（1978—2012）
南京艺术学院教授 丁涛 2012
十一届三中全会后，改革开放的国策，使艺术获得了前所未有的创作腾飞空间。1979年邓小平同志在四次全国文代会上的祝词中指出：“在文艺创作、文艺批评领域的行政命令必须废止”，“文艺这种复杂的精神劳动，非常需要文艺家发挥个人的创造精神。写什么和怎样写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。在这方面，不要横加干涉。”八十年代以来，我院在校师生以及毕业在外的画家、画师，驰骋画笔的状态，与全国文艺形势相一致，各逞其能、百花齐放。高雅的、大众的，传统的、新潮的，主流的、非主流的，表现社会状貌的、抒写个人情志的，适应市场的，探讨审美的，等等，各种艺术类型的各种艺术样态，流光溢彩，美术创作空前多元。
全国美术作品展览，油画国画交替进行的中国百家金陵画展，各种综合或单项性的绘画作品展览，重大主题美术创作精品工程观摩展览，等等，我院在油画、中国画、版画、漆画、连环画、雕塑等多个品种上所奉献出来的作品，不仅入选率高，而且荣获奖次也很可观。
百岁仙逝的老院长刘海粟，在新时期的1980年以85岁高龄，第七次攀登黄山，到1988年又以93岁的更高龄十上黄山，不辞辛劳，意气风发，奏响了中国画、油画状写祖国大好河山的创新欢歌！丹青中的“不息变动”，境界中的“与时俱进”,无疑奠定了大师的艺术丰碑，且进一步从艺术精神上直接引领着南艺绘画创作的拓进方向。
新时期南艺师生以及与之有着文脉传承关系的画家们，展览得奖或为中国美术馆和省美术馆收藏的绘画作品不在少数。油画方面有，朱士杰的《雪林》、周碧初的《梅园》、李新的《颜文樑像》、苏天赐的《早春》、张华清的《新居一角》、沈行工的《小镇春深》、陈世宁的《黎明》、张新权的《信号台》、李华英的《庄园》、孙仕荣的《青春驿站》、陈少立的《80后》、钱志林的《新春》、邢健健的《昊天》、金田的《九九之夏》、毛焰的《我的诗人》，谢中霞的《镜》、庄重的《秋风拂过》，等等；中国画方面有：陈大羽的《并蒂呈祥》，沈涛的《洪秀全造像》，张文俊的《江山旭日》，刘菊清的《搏浪》，舒传曦的《独俏一枝春》，周京新的《水浒组画》，王孟奇、张友宪的《三口之家》，方骏的《朝采桑》，吴元奎的《狮乐园》，桑建国的《我们到哪里》，贺成、贺兰山的《共和之光》，朱建忠的《希望的田野》，徐建明的《希望的大地》，刘红沛的《走进圣地》，张兴来的《古镇新韵》，等等；连环画方面有：高云的《罗伦赶考》，于友善的《康熙跪帅》等等；宣传画方面有钱大经、杨志麟、冯忆南的《我爱国旗》系列；版画方面有：陈琦的《荷之连作十六》，杨春华的《世德桥》；漆画方面有：冯健亲的《春满钟山》，尚可、陈世宁、张承志、许朝晖的《万众一心》，王琥的《先秦轶事》，李永清的《永恒的记忆》；雕塑方面有：苏立群的《呼唤和平》，孙胜银的《红色记忆》，朱智伟的《错觉》，等等。上述作品，从题材的选择，到艺术语言的驾驭，都体现了在国力强盛的祥和岁月，那种不拘一格、扬己所长、“各美其美”、“美美与共”的探索闯荡精神。而这种精神，与学校传统办学理念中的“闳约深美”和新时期提出来的“求实、创新、致美”，在内涵上是高度吻合的，虽未臻至善至美之境，但却构成了我院躬逢盛世在绘画创作领域拓进不止的昭然标识而享誉艺苑。
南京艺术学院教授 丁涛
2012年11月
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