太平洋拍卖新春瓷器杂项艺术品拍卖会，将于2013年3月20日至22日在北京宝辰饭店三层举办，本次拍卖会汇集明清重要瓷器杂项工艺品700余件，届时欢迎新老朋友光临！下面为您简要介绍几件拍卖会中的藏品；
清雍正 白釉暗刻夔龙笔筒 Lot 013
款识：“大清雍正年制”六字篆书刻款
说明：此笔筒作圆柱形，口底相若，直壁，口沿和底部各暗刻回文一圈，腰部以利刃大角度切入刻饰夔龙纹一圈，颇具浮雕之感。夔龙，形态近似蛇，多为一角、一足、口张开、尾上卷。此夔纹为几何图形，多见于商周青铜器上。雍正瓷器，意在摹古，以瓷器仿青铜器颇具古意。而夔龙纹仅作一带饰，大面积留白，更显空灵、高洁。岁月荏苒，为笔筒留下一道道冰裂纹，颇有哥釉金丝之感，更显沧桑。本品造型规整，刻工精细，格调清新，堪称文房妙品。
清康熙 青花竹林七贤纹笔筒 Lot 019
说明：笔筒作圆柱形，口底相若，直壁，玉壁底，底心白釉，外环无釉露胎，胎骨细腻、洁白、坚致，有细密弦纹。内外均施白釉，釉面肥润，釉色白中闪青，通体以青花为饰，外壁口以松针纹一圈为饰，底有弦纹两道，内绘竹林七贤图，以通景绘画的方式描绘了七贤题诗、对弈、品茗、抚琴的高雅场面，布局疏朗有致，笔触细腻，人物传神，以钴料代笔墨，渲染勾勒，色泽浓淡相宜，墨分五色，发色悦目，醇雅明艳，恰似中国传统水墨画的效果，极具观赏效果。青花器形轮廓硬朗，造型周正典雅，诚康熙青花之佳作。《陶雅》中提到：“世界之瓷，以吾华为最，吾华之瓷，以康熙为最。”康熙青花瓷不论工艺还是数量都达到了中国制瓷历史的高峰。作为文房用具的笔筒不仅以其实用性满足了当时文人挥毫泼墨的需要，其清雅高洁极具观赏性的艺术造型与绘画也积淀了文人气质与特色，让文人们得到娱情遣性上的满足。康熙时期，文房用瓷得到康熙皇帝的高度重视，使文房用瓷有了空前的发展。而对于笔筒的烧制格外受到重视，在康熙时期烧制的精品瓷中，笔筒相对其他各朝，也是数量最大，品种最全，质地最好的。这件笔海也就在这个国泰民安、蓬勃发展的大环境下产生的，她器型丰腴，釉层肥厚，釉色青亮，青花发色艳丽，绘画娴熟流畅，意境深远，整器品相完好，为文房摆放的一件佳品。
清金点翠累丝镶百宝如意Lot 028
说明：此如意金丝制，首部隆起成两台，中央嵌红宝石，柄嵌红宝石、蓝宝石、水晶、翡翠等，间饰蝙蝠、寿字纹。配红色结并下连丝穗。如意是供玩赏的吉利之物，源于爪杖，即民间俗呼“不求人”。其形状像长柄钩，钩头扁如贝叶。目前所见古代如意，多为明清所制，而以清代最多，质地有金、银、铜、珐琅、竹木、玉等。此时的如意已无实用功能，而是作为承载祈福禳安、吉祥驱邪等美好愿望的陈设品。在清宫中，如意备受推崇。皇帝登基、大婚，元旦、万寿等节庆之日，天下最华美的如意纷纷被贡入皇宫。此件金点翠累丝如意无论从工艺上、用材上，都充分显示了清代工艺制造的精湛水平以及皇家的奢华风气，是不可多得的寓意吉祥的珍品。
点翠工艺是我国一项传统的装饰工艺。翠，即翠羽，翠鸟之羽。首先制作出所需装饰的纹饰，再把翠鸟背部亮丽的蓝色的羽毛仔细地镶嵌其上，翠羽必须由活的翠鸟身上拔取，才可保证颜色之鲜艳华丽。由于其制作过程残忍，成本高昂，在清末民初其装饰手法由烧蓝工艺取代。此点翠制品呈镂空长条状，铜丝勾勒轮廓，花卉、人物、建筑无一不足，以点翠烧蓝技艺渲染，花卉自然，人物生动。
清乾隆 金砖Lot 032
铭文：“乾隆十八年成造细料二尺二寸见方金砖 督造官江南苏州府知府魁元”
说明： 金砖自诞生起，即以其复杂的工艺及严格的管理规程，营造出皇权至尊、君临一切的气势。历史兴替，皇权退隐，御窑金砖流入民间，与文人及大众的生活产生日益紧密的关联。古籍《金砖墁地》这样记载金砖名字的来源：京砖是专为皇宫烧制的细料方砖，因京砖颗粒细腻，质地密实，敲击时有金石之声，断之无孔，且“京”与“金”读音相似，“京”字后逐步演化为“金”字，故称为“金砖”。御用的皇家背景之外，金砖的价值体现在苏州窑所采用的复杂烧造工艺。道光本《苏州府志》记载“吴中人才之盛，实甲天下，至于百工技艺之巧，亦他处所不及”。从宋应星的《天工开物》，以及嘉靖主持制砖官员工部郎中张向之的《造砖图说》，人们可以了解到从选泥、制作砖坯、熏烧、运输、砍磨、铺墁，所需耗费的巨大财力和物力。每个工艺环节都极其讲究，整个过程要长达近两年的时间。“一两黄金一块砖”的说法，由此而来。风韵儒雅的文人将简约古朴的金砖置于居所，取以练习书法，或架作方几下棋、饮茶，或列坐数人，展玩书画。
清 铜鎏金绿度母座像 Lot 034
说明：此尊绿度母面容寂静，头戴宝冠，两只圆耳下垂至双肩。上身袒露、饰缨络、钏镯，左腿单盘，右腿向下舒展，脚踏在一朵莲花上。据说观世音菩萨在无量劫前，用圣眼观察六道，发现仍有许多众生未被救度，菩萨顿生忧愁，不忍再看，这时从她双眼中流出泪来，滴成莲花，先变成绿度母，随即又变出红、白等不同化身，共21尊。坐像通体鎏金，金色保存良好，尽显富丽堂皇之气度。
19世纪 祈生如来 Lot 038
说明：黄铜鎏金，单体浇筑。祈生如来，顾名思义祈求丰产多子皆能如愿。如来头饰小螺发，面相圆润，弯眉小眼，眉线弧度极大呈弓形。三角臂，嘴唇丰满，面带微笑。肩臂浑圆厚实，丰乳肥臀、粗腿鼓腹，形似丰产母神。身着袒右式衣服，衣服上有圆形小花，双身扶在圆鼓鼓的肚子上，神态显得慈祥而沉静。这类题材的佛像很少见，人物形象颇有泰国人的容貌特征，是南传佛教中极具宗教价值的一尊佛像。
清 填漆龙凤纹铜镜 Lot 040
说明：此件品物以古铜镜为胎，披麻如灰，背面通体髤，暗红色漆为地，以红与黑两色漆填布花纹。镜边凹限处，雕万字不到头回纹，主画面在方格锦纹上雕一苍龙从海水中跃出回首与云中飞祥的鸾凤做嬉戏状，有龙凤呈祥，万寿无疆之意。雕填漆为漆器制作工艺的一种，即在漆器上雕刻花纹，然后沿着花纹轮廓勾出阴文线，在勾出之后，于刻纹处填以彩漆。此类填漆有两种制作方式：一是填彩和漆面相平；二是雕填后花纹凹陷，不与漆面平，显出刀刻味，这两种工艺方式均盛行于明清两代。而雕填漆铜镜传世极少，工艺结合完美，工精别致，具有明代漆器工艺之典型特征，具史料记载万历皇帝曾命人专门别做此种工艺字铜镜，赠与他的宠妃。
清 白玉螳螂花形洗 Lot 052
说明：此玉雕以盛开的五瓣花为形作洗，意趣盎然，画笔细腻，布局精巧。一边一支含苞待放的花蕾依偎在花瓣上，另一边圆雕一只娇小的螳螂收敛螳臂伏在花瓣上休息，螳螂虽小，却温和润泽、宛若凝脂、惟妙惟肖、栩栩如生，为玉洗的点睛之笔。玉中的绺裂，恰似花枝中的筋脉，更添一份生气。此造型多用于调色盘，调色盘目前最早见于清代，而以玉制调色盘者则颇为少见。玉洗另配硬木底座，木座盘根错节，与玉洗皂白两色泾渭分明，相得益彰。
出处：伦敦苏富比2012秋季拍卖会，重要中國瓷器及工藝品专场Lot 0385。
清乾隆 白玉花卉嵌饰 Lot 063
说明：白玉质地温润如凝脂，微有褐色玉皮，椭圆形片状，外沿有一边框，中间弧凸出，以剔刻阳文琢刻在一片山石上，生长出一朵花朵盛润，枝叶繁茂的菊花。盛开的菊花花瓣以斜磨成排列整齐内洼的花瓣，椭圆形花蕊饰网格纹，花朵或正面、或侧面，叶子或张开、或翻卷，摇曳生姿，各具形态，写实生动；菊花的“菊”与“吉”谐音，故有语喻“吉祥”之意。器背内凹，中心有一小圆圈为叶心，以长阴刻线为叶脉，饰一片大莲叶，上下各穿一小孔，左右各有一象鼻孔可供系穿。
参阅：《山水堂藏玉——形神兼备 Form and Spirit：The Jade Collection of Shan-Shui-Tang》2002年12月，台中县文化局；山水堂主人：黄明辉
清 沉香雕人物故事纹大笔筒 Lot077
说明：“沉香”为名贵香料，产自南洋，晚明香道盛行，文人努力搜求，以制文玩。此笔筒为整块沉香木雕制而成，较镶底笔筒耗料为甚，可见对此笔筒之珍视。笔筒口微奢，腹略收，近足处微撇，色泽深沉，光润细腻，包浆醇厚，刀法朴拙，浮雕三国故事纹，三四个人簇拥诸葛忠武于轮车之上，诸葛丞相气定神闲、胸有成竹，口中喃喃，似与人传授锦囊妙计。此笔筒构图错落有致，N个人物穿插于松林之间，山岩凹凸嶙峋，林木蜿蜒茂密，殊为精绝。本品刀法犀利，刻工娴熟，取材珍稀，气韵不凡，不愧为一件文房精作。传至今日仍遗有异香。
清 紫檀木高束腰三弯腿小供桌Lot 093
说明：说明：此桌由紫檀木制成，高束腰且开鱼门洞，三弯腿，外翻马蹄，牙板雕卷草纹。乾隆时期，随着国家实力的强盛，在器物制作方面继承规范的基础上，逐渐开始考虑时代气象，早期装饰“中、平、直”，严峻的线条逐渐被圆润舒展的线条所取代，造办处的工匠们在更广阔的传统中去寻找可以利用的资源。此器物用料厚实，为当年官府中陈设法器所用。
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