赋予画面的材质美——《心莲》绘制过程

赋予画面的材质美——《心莲》绘制过程

赋予画面的材质美——《心莲》绘制过程

时间:2013-03-07 14:38:46 来源:

>赋予画面的材质美——《心莲》绘制过程

        面对一幅你小时候就熟悉的情景、物态,长久以来你已经习惯怎么看她了,有一天换了目光重新审视时,却发现了许多未曾发现的美。也就是说你突然有了一种新的材料、新的手段来表现你以前有感受却无法表现的美感时,你的绘画世界就升起一轮新的太阳。
        变换新的绘画材料,其意义不仅仅是拓展了绘画语言的广度和深度,更重要的是引导你进入一个崭新的创作佳境。世界如此浩瀚博大,内心如此感慨万千。墨加锡管色,三矾九染的绘画材料、手段,一支笛子两根弦的音乐载体再也不能满足这个时代的审美要求了。用丰富的矿物质颜料,高温结晶色、云母、箔类的闪光材料来充实替换单调陈旧的墨加锡管国画色;用滚、刷、印、贴、揉等制作手段来丰富单一的三矾九染技法;在画面造形美、色彩美的同时再赋予她“材质美”是当今绘画艺术发展的必然趋势。
        我的作品《心莲》只是新材料实践的尝试,但她应是我绘画观念更新的新起点。
        《心莲》取材于一组池塘中生命已经枯萎的/在秋阳映照下依然灿烂的莲蓬形象。旨在表达单纯质朴、浑然大气的理想境界。构图采用中国水墨画的感觉,四周用枝杆做画的大支架,同时分割周边关系、分割色块关系,中间团块状莲蓬头为视觉主题,单纯大方,突出中国画特有的形式感。
        绘制技法程序大致如下:
        一、做底色
        将云肌麻纸裱在画板上,做好蛤粉底后,用水干色分别调出七至八种纯度较高的不同颜色,分几次有变化的泼洒在板上,造出色彩斑斓变化丰富的肌理。依照色彩稿设计好的调子,取胜4号矿物色豆青,加少量银粉用中号羊毛排笔松动的平铺一遍画面的基本色块,将底色统一起来。注意画面四周的变化关系,在此基础上再用豆绿加银粉平罩一遍,以求色彩的微妙变化。底色基本完成了。
        二、起稿 绘制大关系
        我画的莲蓬造形比较单纯,到这一步才用铅笔照草图钩出整幅轮廊线(造型复杂的要起好一比一的原大稿拓上去)。将各部分位置确定。莲蓬头是画面的主题,必须强调其视觉效果。与背景形成质感上的强对比,这就得造出相对厚重的肌理。用筛洗过的1号砂粒加上浓胶调成厚糊状,用手在画面中堆塑出有浮雕感的莲蓬造形,堆时注意个与个之间相连相离的背向关系。凭着感觉强调她的写意性,不求细节,不求写真。大千世界混沌中原本就是你中有我,我中有你相挤相拥浑然一体的感觉。待画面完全干透后,用砂纸打掉太清晰的地方,让其保持整体的含混感。接着进一步调整色彩关系,用7号粗颗粒矿物色,高温结晶色画出枝杆的虚实关系,分出莲蓬的大体关系,为下一步贴箔做好色彩基础。
        三、贴箔
        在内容与形式统一的基础上,充分展示材料的“质感美”,是现代审美发展的趋势。感觉中的莲蓬应该有金碧辉煌般的响亮。用整块的金箔贴莲蓬头,在起伏高低的肌理底子上将箔揉碎,点戳等方法使金箔与颜色融在一起,达到厚重辉煌的效果。枝杆上的箔沿着轮廊线有露有盖的虚实变化,与莲蓬头形成了一个平面,又有了呼应关系。
        四、调整完成
        画面到了这一步,金箔的高亮度与背景的灰调子构成了强烈的对比,怎么收拾整体强化完整的语言关系成了主要问题。用粗颗粒的高纯度颜色提亮色块,分染丰富层次关系,再用砂纸打磨太亮的金箔部分,使其尽量融和、统一。牢牢把握住画面的写意性、概括性、朦胧感。为了突出主题,用冷色系列在莲蓬下画出一块深色衬托金色的亮度。再将左边无意间留出的一块青色用石青提重加之肯定,起到扰住画面气势的作用。为了打破右下方的大块深色,用银白云母调稀点洒出一些虚幻的亮点,增加画面的意境美。至此,画面基本形成了自己要表达的意境。用这类材料绘画,所谓最后的完成,是指画面所有的语言关系(形、色、肌理)到位、完整,而非客观物象实体的细节刻划是否深入、微妙。至此,画面各部分的完成度基本到位、完整了,画面就可以结束了。
        这幅画绘制经历了近一个月的时间,在此过程中,内心经历的种种烦恼、痛苦、失望、惊喜都是过去从来没有的,由此而来的技法问题,如何扬弃我们原有知识结构中的陈旧习惯,将是我们面临的一系列问题,也使我们的探索更有意。

石兰
        本文刊登于《艺术界》1999年7/8月期

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