与古为徒 ——平石斋王孔瑞兄的篆刻艺术及其古铜印探索

与古为徒 ——平石斋王孔瑞兄的篆刻艺术及其古铜印探索

与古为徒 ——平石斋王孔瑞兄的篆刻艺术及其古铜印探索

时间:2013-06-04 18:41:09 来源:

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 于新澎


        中国的篆刻艺术以其特有的艺术魅力吸引着历代的书法爱好者,在源远流长的篆刻史中,曾经涌现过诸如皖派、浙派、徽派等艺术流派,更孕育出邓石如、赵之谦、吴昌硕、黄士陵等艺术大师。流彩纷呈的近代篆刻史发展至今,已经形成了“篆刻热”这样新的学习高潮。在这群孜孜不倦的求艺者中,王孔瑞兄就是其中“癖于斯、敏于行”的一员。

        孔瑞兄山东章丘人,在清照故里文化余韵的陶冶之下,此地文风极盛,习文从艺有成就者代不乏人。在习印之始,由于自然环境与个人条件的限制,手头仅有一册邓散木先生所著《篆刻学》一书,在最初的数年间,孔瑞硬是凭借超常的毅力与兴趣把这本书品读了数十遍,读书之余,便操刀临印,凡载于此书之印经过遴选无不临之再四,朝磨夕刻乐此不疲。就是在这个阶段,在磨和刻的变奏曲中,他对于一些基本刀法与布局有了基本的认识。

        “印宗秦汉”是自明清以来所有初学篆刻艺术的爱好者必修的途径。孔瑞兄在经历了多年的坎坷自修后,终于认识到汉印的魅力与其在学印过程中的重要性,在古朴与浑然的印面中,用充满金玉般质感的线条流动起来,并且用机趣横生的布白方式进行处理!这些经验的得来无不凝聚着孔瑞对于汉印深入临习的汗水。在这个阶段,他在手感与刀感上对汉印是一次彻底的皈依。除此之外,汉印的形制与钮式的多样化也深深的引起了他的思考。孔瑞认为,篆刻“古意”的涵义不仅仅得自于印面,也是由形制、造型、规格等其他综合因素的统一所形成的!对汉印的反复临习使他的篆刻技法与作品品味有了一个质的飞跃。

        除了清斋奏刀之外,孔瑞紧紧的把握了每一次外出求学的机会,他知道古人所说的“读万卷书,行万里路”是每个从艺者必然遵循的治学准则。丁亥之秋,在一次赴济求学的时候,他认识了当代著名青年篆刻家陈靖先生,见了孔瑞所出示的大批印搞与原石,又听完他所谈的从艺经历,陈先生深受感动,从此孔瑞的身边多了一位治学严谨的良师和谆谆善诲的良友。在陈先生的指导下,他由汉印上溯先秦战国古玺,把数年所积累的治印刀法与布局经验重新作出整理与深化,形成了古意盎然、秀雅典重而又崇尚自然的艺术风格。在此基础上,通过陈先生的启示,他认识到书法对于篆刻的重要意义,开始补习书法及其他“书外工”。经过一段时间的学习,所书大篆与章草渐有根底。戊子年是孔瑞篆刻上有所收获的一年,在这一年,他的篆刻和刻字作品分别入展全国第六届篆刻艺术展、全国第七届刻字艺术展,具备了加入中国书法家协会的条件。

        随着对篆刻艺术不断深入的理解与学习,孔瑞对于篆刻史的脉络有了更为清晰的认识,与此同时,他的脑海里萌生出了一个新的想法,能否把手中所刻的具有古玺意味的作品变为古法铸造的青铜古印?经过探索是否可以重新延续数千年之久的失蜡铸印法?他是一个艺术上勇往直前的人,在有了新的课题之后,伴随他的往往是废寝忘食的努力!在经过几个月的资料研究和市场调查后,他对于古铜印铸造所需的材料和技术有了一定的理解,在朋友的帮助下,一个纯古法的铸造工作室建立起来,数次的实验,数次的失败,这些都没有丝毫降低孔瑞对于古铜印探索的热忱。今年秋天,在接到入展全国第二届青年书法篆刻展的喜讯不久,古铜印探索终于成功了,第一炉仿古铜印篆刻作品得以面世,这些方寸之间的艺术品,散发着汉印和战国古玺的气息,又具有现代篆刻作品的艺术价值。而这些无不凝聚着孔瑞在探索历程之中的辛勤!他把所铸出的铜印作品求教于山东省篆刻届前辈范正红先生,范先生欣然为之指正,并对于印纽及形制和篆刻气息上提出了诸多宝贵意见,兴致浓时,先生出示数方汉印原件以供其参考,这些都使他对真正意义上的古印有了更深层的认识。

        宗古与习古是书法篆刻家不可跳过的重要一环,而能穷其精力对“古法”的形成历史和客观条件做出彻底的梳理,更进一步能付诸实践,这并非是每个人都能做到的,孔瑞用自己的努力实现了这一点,他是一个真正把篆刻艺术用治学的态度来加以研究的人!从这点来看,他的古铜印探索在当代篆刻界是有其特殊意义的。

        在本文行将结束之时,欣闻孔瑞所在的学校要为其建立篆刻艺术工作室,这在全省的篆刻届还是不多见的,希望它会成为孔瑞与省内乃至全国篆刻名家交流学习的平台,更成为他学习篆刻艺术和古铜印探索的新起点!相信有了良好的环境和物质条件,这位篆刻届的新秀会收获到学术与艺术的双重成果!


                       己丑冬十月二十于摩诃堂灯下初稿

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