与天地精神的往来

    沈友斌的画，注重情感和理念的交融，注重天与地精神的对话。为此，人与自然、人与历史、自然与历史的关系，常常进入他的视野，成为其作 品的题旨所在。无论古代历史人物还是现代革命人物，他都能以独特的视角和淋璃尽致的笔触，表现出一种历史的纵深感和难以用言辞解释清楚的感情内涵，_种经过升华了的艺术灵感。

    从这一创作观念出发，沈友斌特别重视对人物内心世界开掘，尽力反 映其本质属性。《霸王别姬图》、《屈子行吟图》，通过流动的线条和环 境的渲染，突出了深藏于古人心里的历史负重感。

    沈友斌的人物画已经自成面貌，也最能彰显他的实力。沈友斌的人物画可以分为两类，一类是描写今人，一类是演绎古人。描写今人的_类作品以用墨为主，气韵雄壮，墨痕磊落，凝重自然；演绎古人的一路作品则以用线为主，隐迹立形，如飞如动，备义不俗。沈友斌早期的人物经常以 苏北老家为对象，用厚重的笔墨表现出他们的淳朴与自得，在壮美的意境之中蕴藏着深深的人文关怀。但我个人更喜欢他后期的都市女性系列和古意人物的作品。沈友斌有一个系列组画叫《阳光女孩系列》，描绘的是城市中的青春女性的时尚与优雅，作品几乎是完全用墨排列而成，高低晕淡，品物深浅，神韵秀逸，使笔无痕，特别耐人寻味。除了用墨，沈友斌对用线也有着过高的天机。近年来他创作了一系列古意人物系列作品，内容与图式都颇有思致。作品大都是用阔笔山水与白描人物共同构筑而成，画 面中讲究的结构、简括的外形、飞舞悠扬的墨晕，共同营造出一种高古与清逸交汇意境。画中的山石，倚斜尽致，拱揖有情，浑合自然，光怪陆离，神工鬼斧表现的淋漓尽致;画中的人物，神韵洒脱，如野鹤闲云。人物的 用线，连绵相属，气脉不断，意存笔先，画尽意在，线条疾而有势，增不 得一笔，也少不得一笔，笔笔是笔，无一率笔，笔笔非笔，尽具自然。观 看这些作品，无异于观赏历史长河里一簇浪花，给人留下了过目难忘的印象。

    如果说，沈友斌的人物画是他与天地精神的对话的产物，那么，他的山水画，也同样灌输着人的情思，是情感化了的自然，是人的精神生活的 流露。《春山幽居图》等山水画以细腻的笔触，寄寓着对袓国山河的憧憬 之情，《山居图》和《青山云雾图》，则通过丰富的想象，传递出一种人与自然的和谐融洽的信息。这种信息，是天地的升华，是以人的情感为中 心的升华，也是作者把生活实践同主观情感有机结合起来，实现人和自然 精神交流的一种手段。沈友斌正是通过这种与天地精神往来，奋力拓展自 己的艺术世界，在作品中构建起一个艺术家对历史对人生多维思考和宏大 理想的框架，抒发出一种热烈而又浑厚的诗情。

北京大唐首邑书画院：李天隆