上海明轩国际首届拍卖会预展现场
2013上海明轩国际首届拍卖会于2013年10月18日至19日在上海富豪环球东亚酒店举行预展，10月20日举槌拍卖。上海明轩国际艺术品拍卖公司，随着二十余年艺术品市场的成熟，随着定位的明确、需求的细化、人脉的累积、明轩可谓厚积薄发，应运而生。上海明轩有所针对地坚持走精品化、国际化路线，首届拍卖会推出六个专场，共计400余件书画精品，无论山南海北江左陇右，以汇拢名家精品为第一要旨，汇集大量的中国古代及近现代名家精品佳作。
上海明轩国际首届拍卖会预展现场
《中国近现代书画(一)专场》有诸多近现代名家作品，其中 “黄山烟云入梦来—赖少其书画专题”，汇集了赖少其“丙寅变法”之后的十余件作品，包括巨幅山水，水墨册页、实景写生、写意花卉、书法横幅、对联等等可谓门类齐全。“苍黄不染——吴昌硕书画专题”，海上巨擘吴昌硕老金石为骨，下笔千钧，冠绝群伦，寿桃、枇杷、秋英、茶花、天竺、水仙、白梅、葫芦、牡丹无一不豪迈而见精神。
赖少其(1915-2000) 笔扫楚天 1987年作 设色纸本 镜片 123×246 cm
赖公自上世纪60年代寄居安徽26年，黄山成了他书画实践和水墨创新的“有本之源”，黄山的一树一石，无不收归赖公笔下，赖公对黄山有着深厚的感情，将其视为自己的精神家园和第二故乡，在此期间，赖公创作的山水画作大都是以黄山为摹本，黄山的自然风貌和孤云、怪石、虬松几乎构成了赖公书画的印象符号。就是在80年代中期移居广州后，赖公虽历经国画传统技法上的“丙寅变法”和九十年代“衰年变法”的多项创新，仍然无法忘怀“黄山之本”。
这幅《笔扫楚天五百里，只求黄山一片云》就是赖公难忘黄山、心系故土真情实感的最好写照。这幅巨作是上世纪80年代末期，赖公为另一位当代书画大师潘天寿艺术基金会创作的，在123×246的硕大篇幅之上，赖公取全景式构图表现黄山的奇岩峭壁，云海奇观，高远、深远兼具。画面布景繁密，丛峦叠嶂，奇峰汇聚，拔地擎天，气势撼人。这是赖公少其先生无数写意山水尺幅中最值得玩味的作品之一，恢弘的胸壑、畅意的神采、恣肆的浓淡、精致的笔触，仿佛可以看见赖公挥毫泼墨、巨笔如椽的音容身姿。
吴昌硕(1844-1927) 花卉对屏 1918年作 设色綾本 立轴 141×39 cm×2
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。
出版：1.《百年撷英》第17页，山西省人民出版社，2009年。
2.《国粹四大家》第38、40页，商务印书馆，2010年。
对屏这种艺术形式极具美感，此对屏笔墨精湛，堪称双璧。观画思意，一股碑版金石之气充溢而出，笔势之奔腾，章法之跌宕，均纵横捭阖，大起大落，蕴含著重、拙、厚、大的艺术风神。
芦橘又名枇杷、金丸，因金黄的色泽受到人们的喜爱，被视为“黄金丸”，成为财富的象征。“橘”又与“吉”发音相似，故芦橘是绘画中的吉祥题材，亦是吴昌硕的代表题材。
傅抱石(1904-1965) 林峦雨气图 1952年作 设色纸本 镜框 30.5×35.5 cm
上世纪五十年代，赖少其由部队转到地方工作，先後担任南京军管会文艺处处长、南京市委宣传部副部长兼文化管理处处长等职。1952年初，他调上海担任华东局文委委员、华东文联副主席兼秘书长，具体负责华东及上海的文艺工作。在此期间赖少其与黄宾虹、傅抱石、林風眠、潘天寿等结下深厚情谊。本幅山水即是傅抱石此时期画赠赖少其的。1954年4月，华东美术家协会成立，赖少其任副主席，此时将该幅作品转赠国内战争时期曾共同被捕入狱的邵宇同志，故邵宇题跋中有“老战友亦难友”的字句。后任人民美术出版社总编辑及社长、中国书法家协会主席邵宇又将此幅转赠山东省文联副主席鲁萍。
本作转承有序，难得的是，四位当事者皆为画家，不能以简单的应酬之作视之，其相互赠送，也非纯出於革命情谊，同时包含着同行间的惺惺相惜，正可谓“英雄配宝剑,红粉赠佳人”也。
钱松嵒(1899-1985) 范蠡归隐图 1945年作 设色纸本 立轴 133×67.5 cm.
出版：1.《钱松嵒画集》图版11，江苏美术出版社，2005年。
2.《中国书画》P77，2005年第2期。
3.《名家翰墨·钱松嵒》P9，香港翰墨轩，2006年
4.《中国现代名家画集—钱松嵒》P33，漓江出版社，2007年。
5.《中国近现代名家画集—钱松岩》P20，人民美术出版社，2006年。
《海派书画专场》推出“梅影清馨—梅景书屋亲友弟子作品专题”、“禅外阅世—丰子恺书画专题”、“春痕不老—胡也佛作品专题”。冯超然、贺天健、郑午昌、吴琴木、陆小曼、程十发、谢稚柳、陈佩秋等诸多海派名家作品也十分精彩。
吴湖帆(1894-1968) 潘静淑(1892-1939) 琼英芳馨册 1935年作 设色纸本 册页21.5×17 cm.×12
本册为潘静淑绘各色花卉十二开，吴湖帆题跋、题签，由吴氏后裔友情提供。
“闺襜之秀，代不乏人，而夫妇并工兹事者，赵管罗方而外，若周仲来龚西台黄石斋汤雨生夫妇，皆其著焉者，以君方之，岂多让哉?”此夏敬观先生评价吴湖帆、潘静淑夫妇之语。潘静淑夫人出生世家，才思过人，其在世时，曾以“绿遍池塘草”句一时名动艺坛，其画深得湖帆先生之气息，至於当时画坛，亦足称大家。此本临吴辛生花卉册页由吴湖帆先生家属提供，有吴湖帆先生亲笔题签和大篇长跋，先生还为其中一开补石，在近五年市场中所出现的潘静淑夫人册页中，当为最佳。
丰子恺(1898-1975) 赏春图 设色纸本 立轴 63.5×33 cm.
出版：《艺海集珍》第九辑P149，西泠印社出版社2010年版。
胡也佛(1908-1980) 碧湍松壑图 设色纸本 立轴 105.5×53 cm.
出版：1. 《海上绘画》P56，上海书画出版社，2011年。
2.《春痕不老—胡也佛作品选集》P132，上海书画出版社出版，2013年。
胡也佛雅善丹青，无所师从，乞灵造化，力振古法，笔意恣肆，超然物外，在创作中融民族绘画精华造诣空遂其中。其工笔仕女画蜚声海内，其山水远追宋人，宗法马、夏为主，简略、空灵而单纯，也有唐寅勾勒皴擦“拖泥带水”的奇爽、滋润而明洁，给人天机流转、自然混成的快感。
本幅画面清挺明亮，云蒸霞蔚，山光水色呈一派奇亮明丽，令人神往。设色对比大胆，虚实浓淡强烈，意境开阔，生发山水美不胜收之意境。据题跋此画乃胡也佛摹石涛原作。按，石涛《游华阳山图》设色纸本，今藏上海博物馆，胡也佛所摹构图分布几同原作，树石山居、层岩飞瀑一一对应，然而虽胡氏步武前贤，但不落窠臼，其用笔刚劲险绝，用色尤见妍丽古雅，在设色布局中又参入青绿及海派的某些特点，於冷峻中透出一些悠暖，读来赏心怡人。即使与大涤子原作同悬一室，可称风格独具，不分轩轾。
贺天健(1891-1977) 林泉高逸图 1933年作 设色纸本 屏条 132.5×32.5 cm×4
本幅贺天健为慎臣将军所绘。杜锡珪(1874-1933)，福建闽侯人，字慎臣，亦作慎丞。毕业於南京水师学堂，曾在英国留学，学习海军，归国後曾担任过舰艇大副，管带，舰长等职。辛亥革命时期参加海军起义，投身国民革命，之後，曾任舰长，舰队司令，海军总司令，海军总长兼代国务总理等要职。1928年出国考察国外海军。1931年後，以海军上将职位出任福建海军学校校长。
民国二十年(1931年)7月，杜锡珪以海军上将衔出任马尾海军学校校长，民国二十二年(1933年)11月，十九路军在福州发动福建事变，成立中华共和国政府，杜锡珪拒绝与其合作，离开福州赴上海暂避。本幅四屏正是绘於此期间(农曆小春月至冬月)，贺天健以工笔青绿山水高士为题，亦仰杜氏海军总司令之威仪、事迹，故而格外用心。
谢稚柳(1910-1997) 渊明醉扶图 1945年作 设色纸本 立轴 96×50.5 cm.
展览：1.“谢稚柳精品展”，台北赐荃堂，1989年12月9日-26日。
2.亚洲画廊艺术博览会—上海海派艺术精品展，上海展览中心，2013年6月28-30日。
出版：1.《谢稚柳系年录》彩版3，郑重编著，上海书店出版社，1991年。
2.《海派名家书画集—2013亚洲画廊艺术博览会参展作品》P179，上海书画出版社，2013年。
此帧《渊明醉扶图》作於1945年春，人物开相真切自然，惟妙惟肖，尤其陶渊明醉眼乜斜、步履蹒跚的神态，令人叫绝。渊明头戴漉酒纱巾，薄如蝉翼，人物衣饰随步行而摆动有曹衣吴带之妙，整幅用笔精微而线条不失沉着痛快，那种洒脱之气颇为契合陶渊明逍遥不羁的性格。1942年—1944年间，谢稚柳应大千之邀有敦煌之行，归後尝试揉和老莲及北宋前的敦煌画风，渐成风格，於此作可窥一斑。
1945年秋，先生在西安举办画展，期间相识张伯驹先生。1945年7月谢稚柳西安画展结束便启程华山之行，後入秋回西安转返成都，故而赠此幅时再题“稚柳居士时过长安”云云。上款人伟弦乃抗战将军王隆玑(1905—?)，别号伟弦，江西兴国人。黄埔军校第三期步科、中央军官训练团高级班毕业。历任第五军排、连、营长，参加台儿庄战役。1938年起任第五军野战补充旅副旅长，第四十六师副师长、第四十七师副师长、师长，1943年2月授陆军少将。1944年率部参加豫中会战，1945年後任第九十一军副军长，後任国防部高参。
《虚怀—中国书画大师作品专场》汇集了十四位中国书画大师的十九件精品佳作，可谓妙到毫巅。
于非闇(1888-1959) 大富贵益寿考 1946年作 设色纸本 立轴 113×58.5 cm.
注：上款人戴宗逵，民国中央造币厂总经理。
于非闇最擅工笔花鸟，对北宋工笔花鸟画法颇为研究，线条严谨、有力，设色典雅、清丽、匀净，画面具有装饰性，形象刻画细致精微，生动传神。
于氏所画牡丹将春之花、夏之叶、秋之干萃于一枝，是其独创之面貌。全幅取传统双勾敷色技法，线条圆融精谨，设色富丽雅腴。此幅敷色沉稳，构图深受北宋院体花鸟画影响，仅画面中心截取花株一枝以突出主题，左侧一丛绿叶斜倚而出打破画面的平稳，画幅下方小枝上一对白头翁，两只小鸟若停若飞的动态极为准确传神，为整个静止的画面增添了盎然意趣，画面立显动静相宜，生机盎然。
牡丹与白头翁相配，寓意延年益寿、富贵到白头，白头翁、枝干之墨，大片牡丹叶的翠绿和花头之明亮鲜艳的红形成对照，互为映衬，主次分明，整个画面呈现出富贵吉祥的典雅气派。
齐白石(1864-1957) 清白传家 1945年作 设色纸本 立轴 97.5×32.5 cm.
出版：1.《齐白石画集》P30，台湾国华出版社1982年出版
2.《散珍集成 II 》P140，河北教育出版社2005年
李可染(1907-1989) 牛背闲话图 1979年作 设色纸本 立轴 67.5×46.5 cm.
注：本幅上款人杨尚昆(1907-1998)，曾是中华人民共和国和中国共产党的高级领导人。曾任中华人民共和国国家主席，中央军委第一副主席等职。
画幅上半部分绘河岸浓荫蔽天，下半部大片留白作河水，一片清凉世界，两头水牛用大泼墨法，墨色酣畅，描绘出憨厚悠闲的体态，牛背牧童闲话，背对画面者犹自滔滔不绝，兴高采烈，面对画面的牧童已面带微笑倘入梦乡，整个构图营造出祥和的气氛。
1978年12月至1980年底，刚刚被平反、恢复名誉的杨尚昆任中共广东省委第二书记、副省长，兼中共广州市委第一书记、革命委员会主任，同时兼任广东省军区第一政委、党委第一书记。出於摆脱“两个凡是”主张桎梏、坚持解放思想的实际需要，1979年初，广东省政府邀请当时国内著名的艺术家赴粤创作写生。而当年当选为中国美术家协会副主席、全国文联委员，并被任命为中国画研究院院长的李可染也在受邀之列。此时，“文革”结束後不久，年过七十的老画家，心情愉快，作品多，又有新探索，故而用他标志性的“牧童水牛”题材作画赠与杨尚昆同志，富有深厚的艺术价值和历史记忆。
黄胄(1925-1997) 育羔图 1981年作 设色纸本 立轴 179.7×96.3 cm.
出版：1.《中国现代画家—黄胄とその作品》图版9，酒田市美术馆，日本平成10年4月24日-5月17日。
2.《中国近现代名家画集:黄胄》P53，人民美术出版社，1996年。
3.《生活，创作的源泉—黄胄画集》P15，朝华出版社，1988年。
4.《黄胄画集》上卷P86，人民美术出版社，2004年。
5.《黄胄—中国名家画集》，河北教育出版社，2004年。
6.《画廊》杂志P45，2005年第5期。
7.《中国现代十大名画家画集—黄胄》P53，北京工艺美术出版社，2003年。
8.《中国近现代名家画集—黄胄》第36图，锦绣文华企业，新地平线文化事业有限公司，1994年7月。
张大千(1899-1983) 云岫奇峰山水对屏 设色纸本 镜框 50×43.5 cm.×2
此两幅对屏乃张大千家厨兼好友陈健民旧藏。陈建民(1919-1990)原籍四川富顺县，出生於宜宾，为张大千最负盛名家厨。当辞厨後，即远渡日本。1958年他在东京新桥田村町开设了日本第一家川菜餐馆“四川饭店”，既是老板，也是总厨。此饭店名号极响，开了多家分店。张大千到日本时经常光顾其店，除品尝佳肴外，亦互相切磋厨艺。同为四川乡亲，赠画自是以蜀地名胜为主，另一方面也以四川雄秀的山水，抚慰二人的思乡之情。
《岭南书画专场》，有“火眼金睛—关良画孙大圣专题”新奇别致，岭南诸家赵浩公、李凤公、邓芬、高剑父、赵少昂、关山月、黎雄才、黄幻吾、杨善深、黄君璧，可谓大家济济一堂
关 良(1900-1986) 三打白骨精 设色纸本 立轴 75×41.5 cm.
出版：《游弋中西—关良诞辰110周年作品集》P110，江西美术出版社，2010年。
注：上款人方锐为原广东省建工局局长。
关良孙悟空主题的作品主要出现在文革中後期到80年代初，文革期间画家身心受到摧残，但创作的意欲和激情并没有随之减弱。这期间关良画了很多以孙悟空为题材的作品。与此同时，也逐渐恢复了画戏剧人物画和油画。粉碎“四人帮”之後，关良得到平反。由於受“文革”影响，关良虽辍笔多年，但简练与“拙”味更加突出，同时更注重“骨法用笔”，线条精简、朴拙。这一阶段的作品重神似、讲意境，笔韵和用色都堪称一绝，有一种返璞归真的生趣充盈画面。孙悟空造型简练，笔墨流畅干脆，施色比较饱和，强化了作品中心的视觉力量。
赵浩公(1881-1949) 大椿重荫图 1932年作 设色绢本 立轴 106×52.5 cm.
赵浩，字浩公，别署石佛，号戒非，以字行，宋王室後裔。广东台山人。山水、花鸟，专研北宗。技巧至熟，意至便成。周览广博，精於鉴别，藏家每得剧迹，辄请其作副本，如出一手。与卢振寰、卢观海等创设山南画社，倡导北宗，成就颇大。
本幅有晚清耆宿温肃、吴道镕、张学华题跋，更为难得。温肃，原名联玮，字毅夫，号檗庵，晚字号清臣。广东顺德人，曾为清溥仪帝师。1922年後追随溥仪，曾“奉旨”在南书房行走。1929年授聘在香港大学教授哲学、文词两科。吴道镕(1852-1936)，广东番禺人。原名国镇，字玉臣，号澹庵。辛亥革命後，闭门著述，以遗老自居。先後主讲潮州韩山、金山书院、惠州丰湖书院、广州应元书院等，与石德芬在郡学设馆，从学者数万人。张学华(1863-1951)，广东番禺人。光绪十六年(1890)进士，授翰林院检讨，官至江西提法使。辛亥後遁迹香港。著有《提法公年谱》，并於吴道镕逝世後续补《广东文征》。
高剑父(1879-1951) 锦鸡图 1933年作 设色纸本 立轴 123.5×50.5 cm.
展览：“高剑父诞生一百二十周年作品展”，市政厅画廊，澳门，1999年5月7-30日。
出版：1.《高剑父画集》P214-215，图版91，广州美术馆，1999年。
2.《高剑父诞生一百二十周年作品集》图版20，澳门市政厅画廊，1999年。
注：此作品为杨善深旧藏。
黎雄才(1910-2001) 白云红树 1947年作 设色纸本 立轴 134.5×41 cm.
出版：《春华秋实——黎雄才教授画集》P8，岭南美术出版社，2013年。
注：1.荣宝斋旧藏。
2. 香港著名藏家罗仲荣先生梅洁楼旧藏。
本幅《白云红树》图属于黎先生早年风格的作品，得自日本“朦胧体”的启发，吸收了日本画师横山大观的观念摈弃传统笔墨线条、追求朦胧效果，并成功揉合了中国传统国画技法，他这种新作风，既有笔墨，又有渲染，同时又能表现景色的远近和空气层，在岭南画派的折衷中外的宗旨下，当时是一个新的发展方向。
此幅画面以平远构图，远山不加勾勒，没骨渲染，山间白云缭绕，主体红树层林尽染，树木的轮廓略加勾勒，在敷色渲染之外略加皴擦。画面色彩反差强烈红黑白相映，给人的感觉却又典雅清新，因为他深厚的写生功力，笔下的景色，给人一种“现实存在”的感觉。秋山云起，红树朦胧，恍若实景，却如梦似幻。
《中国近现代书画(二)专场》
溥儒(1895-1963) 枝上鸣蝉图 设色纸本 立轴 77.5×31.5 cm.
出版：1.《溥儒作品集》P53，西泠印社出版社，2011年。
2.《画艺论》P141，中国美术学院出版社，2013年。
注：新加坡著名藏家陈之初旧藏并题签。
范曾(b.1938) 清奇古怪雅集图 2000年作 设色纸本 镜框 123×243 cm.
注：附饮兰山房证书。
清奇古怪四古柏，传为东汉大司徒邓禹手植，历近两千年。清高宗南巡至此，见状叹为观止，并赐四柏为清、奇、古、怪。清者，挺拔清秀，直至云天，冠如翠盖;奇者，雷击中剖，体裂腹露，朽枝生绿;古者，直纹盘旋，枝茂叶繁，古朴刚健;怪者，卧地三曲，状如走螭，欲冲青天。范曾将此四柏移出苏州西山司徒庙，更植山崖之上，层岩飞瀑之间，使其亲近山野之灵气，得以恣肆生长，横贯於整幅画面。柏下有高士僧儒，对弈休憩，莫非画家将树幻化为人，整幅气韵生动，神采飞扬，精湛娴熟，笔力遒劲，线条简括,形象生动。构图奇绝，气象雄阔，非寻常可见小幅人物作品可比，有着强烈的视觉冲击力和艺术感染力。
文徵明(1470-1559) 行书《前後赤壁赋》 1540年作 纸本 手卷 28×413cm.
著录：1.《吴越所见书画録卷三》清陆时化编。
2.《中国书画全书》第八册，P1054，上海书画出版社。
3.《改订历代流传绘画编年表》P78，徐邦达编，人民美术出版社，1963年 。
4.《明清中国画大师研究丛书—文征明》P219，刘纲纪著，吉林美术出版社，1993年。
5.《文征明书画简表》P76，周道振编著，人民美术出版社，1985年。
6.《中国书法全集》第50卷(明代文征明)，P272，刘正成主编，荣宝斋出版社。
陈洪绶(1599-1652) 文姬归汉图 设色绢本 立轴 121×48.5 cm.
注：本幅由周昌谷旧藏。周昌谷(1929—1985)号老谷。浙江乐清人。自幼喜爱诗文书画，1948年考入国立艺术专科学校，毕业後留校任教。历任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、浙江美术家协会副主席等职。
陈洪绶以其怪诞、奇崛、纵恣、奔放的独立品格雄视明末清初的画坛。他以严谨的态度、精妙的笔墨、古朴清简的美来表现出淡雅的形象，创造出了国画人物前所未有的新形象，使中国古老而伟大的人物画重新焕发出夺目的光彩，对後世产生了深远的影响。
综观陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由“神”人“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。老莲勾画极细的面容轮廓及须髮时，下笔沉着，不急速溜过，以圆转流畅的高古游丝描勾衣纹，用线上柔润且高古老练，画面悠然，着色清淡。在平淡中蕴含着变化，内涵深厚。
本幅由著名人物画家周昌谷旧藏，周老写意人物别具一格，其赏鉴古画也别有见地。另有谢稚柳、程十髮两位大师鉴家题跋，可见本作乃陈老莲难得真迹精品。
王问(1497-1576) 溪山隐逸图 1545年作 水墨绢本 手卷 27×106 cm.
注：1.曾经入藏上海博物馆。《中国书画家印鉴款识·王问》1、2印及14号名款即采自本幅。
2.旧藏者许修直(1880-1954)，名卓然，字修直，晚号百砚室主。江苏无锡人。早年留学日本，同盟会会员。历任民国政府内政部次长、北平市长。
在明代的山水画中，表现山泽园林隐居生活的题材占了相当比例。这张嘉靖年间的王问手卷亦为明代此种山居隐逸画风的见证，此画为一小横卷，赭黄色的绢本上以水墨皴染，气氛古朴静谧、雅逸清凉。画面自右向左布局，湖岸上竹篱环绕着茅屋数椽，屋内有高士燕居，屋旁植以老树，浓淡墨点厾的丛叶和茅屋的白描线条形成视觉上的粗细对比，房前屋後都围绕着郁勃而紧凑的太湖石，蜿蜒曲折，层迭罗致，石头用小斧劈皴画成，简洁苍润，应是明初浙派画风的余绪。屋前作远山横亘，留白为水，横向铺排的远山近水把观者的思绪引向远方，山似卷云，水如明镜，山水之间一个远避尘嚣、安闲自适的归隐佳地已然呈现在我们眼前。
蓝瑛(1585-1664) 草亭烟树 1659年作 设色纸本 立轴 195×77 cm.
展览：“宋元明清中国古代书画大展(三)”，保利艺术博物馆，2011年5月。
出版：《宋元明清中国古代书画选集(三)》，保利艺术博物馆编，2011年5月。
拍卖日程：
2013年上海明轩国际首届艺术品拍卖会
预展时间：2013年10月18日-19日 上午9:00-下午18:30
拍卖时间：2013年10月20日
地点：上海富豪环球东亚酒店一楼（上海市徐汇区衡山路516号）
拍卖场次：
中国近现代书画（一）
拍卖时间：上午09:30
海派书画专场
拍卖时间：下午13:30
虚怀——中国书画大师作品专场
拍卖时间：时间顺延
岭南书画专场
拍卖时间：时间顺延
中国近现代书画（二）
拍卖时间：时间顺延
中国古代书画及美术文献专场
拍卖时间：时间顺延
皖公网安备 34010402700602号