油彩中的乡土情怀——小议罗松的油画创作

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油彩中的乡土情怀——小议罗松的油画创作

日期:2013-11-22 15:02:58 来源:
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     油画从西方传入中国,已有100多年的历史。其间经历了完全的模仿和刻意的追求。然后是有意识地融入中华民族的本土情怀和文化精神;从古典写实到写意抽象,从全盘苏化到自觉提出油画民族化的响亮口号,从尊崇单一的写实风格及照搬苏派样式再到敞开胸怀完全接受西方的各种艺术流派,经过几代油画艺术人的共同努力,油画艺术终于在中华民族的大地上生根、开花、结果。其收获的经验和过往的教训值得我们认真地总结和思考。

    作为一个外来画种,中国人对它的热爱以及由此付出的努力与激情,远远超越了西方人的想象。正由于中国人对这一画种的痴迷和沉醉,才使油画艺术在中国的发展举世注目,同时其取得的成果也让中国20世纪的美术发展具有了以往任何一个时代都无法比拟的视觉现实和作品成果。可以这么说,今天的中国,油画这门外来的艺术,早已和中国人的血脉融合在了一起,早已成为中华民族审美文化和审美创造的一个重要的组成部分。在我们的审美文化的推动和视觉文化的创造中,已成为文化建设和文化战略的重要支柱。
    罗松是乐山师范学院大四的学生,对油画的创作与体验,对油画的痴迷和沉醉,给他带来了快乐。还在读大一时,就有老师向我介绍过他。2010年,他在美术学院展厅做了一个个人油画展,我去看了,画得还真不错。其间,在乐山举办的多个画展上,都看到了他的作品,这让我很高兴。我们需要这种学生,需要这样有追求有想法有进取心的学生。因为他们以自己的努力和取得的成绩,起到了一种示范的作用。另外,也为我们的人才培养,提供了一种成功的范例。在今天不少的学生找不到目标,不愿意刻苦努力,不愿意为文化,为学业倾情付出的前提下,罗松的努力以及由此获得的成果,的确有一种示范的意义。
    罗松较早以油画人物创作为主,那种对人物头像或半身像的写实语言的虔心关注以及画面背景的抽象形态的形式意味的建构,使其作品有一种冲突中的美感,有一种图像的虚实纠结所形成的力度与动感。他的色彩要么艳丽,要么典雅,人物则具有一种清新、疏朗、纯朴的特质。其后,他的兴趣逐渐转向风景。作品创作中的色彩日趋单纯,并由客观色彩向主观色彩过渡,笔触也在轻松的具有写意性的视觉状态中,寻求一种平面的,清雅的,内视的品格。由此,他的作品在宁静、优雅、质朴、轻松的语境追求中获得了一种具有水墨韵味和东方诗意的抒情特质,具有了一种被内心过虑后的优雅品质。一个从艺者的审美选择和审美追求,往往会受到来自文化的、哲学的、美学的、观念的各种因素的干扰。有的人,在艺术创作的价值取向上往往因文化选择和文化眼光的不足而受到制约,一辈子都跳不出低俗的审美层次,一辈子都脱不开在非艺术的陷阱中原地转圈。
    罗松是幸运的,因为他有美术学院这个平台,有大学这个背景,又遇到不少好的老师,加上他的勤奋和努力,这种高度就被他的作品和创作所承载,被他的努力变成了一个年轻学子对于艺术创作的激情和过程的视觉结果。在大学既将毕业之际,罗松准备举办他的个人油画展,同时出版他的油画作品集,有感于此,写了上述文字,希望罗松一如既往地倾情于他所钟爱的油画,探索和创作出优秀的油画作品,祝他有更好的发展,有更远大的前程。
    乐山师范学院美术学院院长  教授  李开能
    2012.5.26
 
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