一幅画工笔画如果能够给人看着不累,虽平淡,但很经得起回味的感觉,就是达到了一定的艺术高度。绚烂之极复归于朴,和明代大画家陈洪绶评价唐代大画家周昉“至能若无能”之境,都是我一直努力追求的长远目标。
自然和朴实的画风是通向“平淡而经回味”美之境界的重要途径。而乡情题材既适合这一画风的表现,又是我心目中的所爱。《赶集归来》,是记述改革开放之初农民一家进城赶集归来、一路欢声笑语的情景;《鹿乡晨歌》是反映养鹿姑娘在秋天五彩缤纷的山里放鹿时,面对这美妙的大自然和充满灵性的梅花鹿群情不自禁和着鹿鸣而歌唱的情怀;《老人》是描绘耄耋老者在金黄色的夕阳中静静地坐在豆角架前,回顾和憬悟人生的安详平和;《休渔时节》则是表现远离城市喧嚣的小渔港,在桃花和油菜花开放的初春季节怡然而繁忙、又忙中找乐的场面。这四件作品可以说是我对乡情“平淡而经回味”的美之境界追求的集中展现。
《玉堂富贵》则是在无锡的生活中感受到的另一种自然朴实的“平淡而经回味”之美。无论是梅园、锡惠公园、蠡园和鼋头渚公园,还是路边的小溪与河塘,都被勤劳而对生活有着美好追求的无锡人民精心布置和点缀,几乎是处处都有鲜花和绿草,其中牡丹花、玉兰花、海棠花数量很大,还有许许多多形状很像元宝的石头。然而,这些布置和点缀完全不是刻意摆放在显眼处,而是在游人稀少处也会经常有这类花石。这一点,完全能够让我感到无锡人对生活的热爱和美的追求是以一种“淡泊”之心为之的,有着更深层的人文情怀和美学意义。因此,玉兰、海棠和牡丹花很自然地成为了我的绘画题材,带有清香而富内蕴的《玉堂富贵》也就随之而来了。
我的其他作品也都是如上述所言,顺其自然地想画就画。不去考虑追求时尚,反而能使中国画回归到绘画艺术的美学本体上来,画出耐人寻味的好作品。