1
明·竹雕持卷观音像
说明：此件观音坐像以毛竹雕刻，与明代德化窑观音风格有异曲同工之妙。其法相端庄，呈半跏趺坐于莲花座上。头部低垂，身躯微微旋转，姿态优雅典美。发髻高耸，盘卷成型。发髻内插有发簪，簪头以嵌螺钿而作。面形丰润，双目微闭，嘴角微微含笑，神态祥和。右手扶膝，左手持经卷。观音大仕身着宽衣法袍，衣衫层次分明，线条流畅，飘然欲动。底部封有木板，内有装藏。整件观音造型典雅，匠人选取竹根一段，以精湛的技艺，既着力于整体造型，又着眼于细部特征的勾勒，眼、鼻、口、耳、衣褶纹饰，笔笔精细认真，无处不彰显功力。细细观之，给人以安静祥和的视觉感受，别有一番韵味。配瘿木底座。
高：24.5cm
2
明嘉靖·剔红万寿齐天长方箱
说明： 此件长方箱除底面髹黑漆外，其他五面皆以繁密细腻的刀工雕刻牡丹云纹。 牡丹花大盈尺，香味浓郁，雍容华贵，不同凡响，自古被视为吉祥富贵、繁荣昌盛之象征，乃群芳之尊也。而杂宝、寿字亦为祝寿祈福之意，此件剔红箱当为贵族使用之物。
高：14.2cm 长：29.5cm 宽：19.5cm
3
明嘉靖·戗金彩漆龙凤纹大碗
说明：此件戗金彩漆碗体量颇大，口沿外撇，垂腹，下有高圈足。碗内髹朱漆，外壁分层装饰。彩漆色泽鲜艳，戗金澄亮璀璨，刀法朴实流畅，漆面呈现断纹，底部阴刻填金“大明嘉靖年制”楷书款，具有嘉靖朝漆器的典型特征。
高：10.6cm 直径：25.3cm
4
清·陈鸣远制紫砂春蚕食桑叶形盘
说明：此件紫砂盘造型独特，将文人文房雅趣融入紫砂工艺中。整体作一片展开的桑叶，叶脉粗细搭配，刻画写实。
高：2.9cm 长：15.6cm
5
清·思原堂田黄薄意白菜纹随形钮椭圆印章
高：10.6cm 长：5.5cm 宽：3cm 重：260.7g
印文：思原堂
说明：田黄石是福建特有的“软宝石”之一，因色相普遍泛黄色，又主要是出产在田里，故称田黄石。其材质温润凝腻，在软质雕刻石中居第一品。明、清各朝均被作为贡品献入皇宫，被雕刻成御用玺印及艺术摆件，故田黄石又被尊为“石中之王”、“石帝”，故身价无与伦比。而最适宜雕刻这种珍贵材质的技法，莫过于薄意。著名的书画金石家潘主兰曾说：“薄意者技在薄，而艺在意，言其薄，而非愈薄愈佳，固未能如纸之薄也；言其意，自以刀笔写意为尚，简而洗脱且饶韵味为最佳，耐人寻味以有此境界者。”薄意是从浮雕技法中衍化而来，比浅浮雕更“浅”，因雕刻层薄而且富有画意，故称“薄意”。这种作品以“重典雅、工精微、近画理”而著称，融书法、篆刻、绘画于一体，为田黄石锦上添花。此件田黄椭圆章印纽随形而作，尽可能多的利用其珍惜的材质。印章一面有处内凹，以此为中心施薄意白菜一棵。有大叶舒展者，有小叶蜷缩者，长短不一，散布整个印纽。叶脉丝丝清晰，通过叠压掩映，表现出丰富的层次和空间感。白菜素有“恬淡自含无限味，由来相赠为知音”的赞誉，文人雅士的文房中常以此为材而作。印面为篆书“思原堂”，清代收藏家安岐曾用此堂号。整件石质温嫩细润，萝卜丝纹清晰可见，加之体量颇大，为田黄收藏的精品。
名款简介：安岐（1683～？），字仪周，号麓村，亦号松泉老人，天津人，又有说为朝鲜人。代明珠在扬州为盐商。博雅好古，收藏富甲海内，精于鉴赏。着有《墨缘汇观》。
6
清乾隆·永瑆款黄玉巧雕龙钮方章
边款：臣皇十一子永瑆制。
印面：烟云供养
说明：此件印章选用黄玉巧雕，其上黄色部分作一盘龙。龙阔口大嘴，两角后伸，两条长须飘柔而下。四足撑地，身躯翻转腾挪，纵横交错，气势逼人。身上鬃毛鳞片以细密的阴刻琢出，给人以目不暇接之感。尺寸虽小，却刀工遒劲有力，雕刻工艺极为高超，充满了宫廷气象。印章下方色彩斑斓，红褐交融。印面刻“烟云供养”，寓意处身山水景物之间以养生。边款为永瑆，是清代乾隆皇帝第十一子。
高：4.4cm 长：3.2cm 宽：2cm
作者简介：爱新觉罗·永瑆（1752～1823），字镜泉，号少厂，别号诒晋斋主人，清高宗第十一子，生母为淑嘉皇贵妃金佳氏。乾隆五十四年封成亲王。自幼酷爱书法艺术，加上得天独厚的条件，得窥内府所藏，而自藏又甚富，书名重一时。永瑆楷书学赵孟俯、欧阳询，小楷出入晋唐，其书法用笔俊逸，结体疏朗，风格典雅。行草书亦纵逸深厚，颇具风采。博涉诸家，兼工各体，与刘墉、翁方纲、铁保并称清中期四大书家。
7
清·白玉雕梅妻鹤子瓶
说明：此瓶以白玉整雕而成，油性十足，精光内敛。取意宋代隐居杭州孤山林逋梅妻鹤子之典故， 比喻隐逸生活和恬然自适的清高情态。
高：16.4cm
8
唐·铜鎏金麒麟挂件
说明：此件挂件以铜鎏金工艺而成，外形有如一圆环，其上圆雕浮雕相结合作对称两只麒麟，富有羽化升天之意。此件金水浓厚，造型精美，颇具盛世气派。
高：20cm
9
清·铜鎏金双龙耳海龙戏珠熏炉
说明： 整器以精炼黄铜制成，宝光外露，一望即感知宫廷之气浓厚。 整体端正大气，年代久远， 仍可感知其华丽精美，熠熠生辉之貌。
高：25.5cm 长：25cm 宽：14.5cm 重：3341g
10
宋·黑漆菊瓣纹盘
说明：此漆盘敞口，浅腹，平底，矮圈足。盘壁凹凸相间，均匀规整，宛如一朵盛开的菊花，髹漆光亮，简约高雅。此盘色泽黑亮，细细观之，可觉其内隐隐透红，凝练的造型利落的体线令人赞叹。
高：2.8cm 直径：28cm
11
明·项元汴款竹雕素身盖盒
铭文：万历丁丑仲秋，子京珍玩。子京（印）。
说明：此件竹雕盖盒造型规整，通体无纹。口部收拢，圆肩，折腹，平底，宛如两个扣合的小碟，浑圆周正。 盒底有开始铭文，落款“子京”，即明代着名收藏鉴赏家项元汴。
高：3.2cm 直径：10cm
12
明以前·白玉雕螭龙纹剑饰一组
说明： 此组剑饰以白玉雕琢，浅浮雕花卉、螭龙等纹样， 机具韵味。 四件剑饰玉质油润，白色为地，其上受多色玉沁，颇为精美。
1.长：4.1cm
2.长：5.3cm
3.长：7.5cm
4.长：5.8cm
数量：4件
13
清干隆·永瑆款黄玉巧雕龙钮方章
边款：臣皇十一子永瑆制。
印面：烟云供养
说明：此件干隆十一子永瑆之印章，选用黄玉，巧雕遒劲有力盘龙，充满了宫廷气象。印章下方色彩斑斓，红褐交融。印面刻“烟云供养”，寓意处身山水景物之间以养生。
高：4.4cm 长：3.2cm 宽：2cm
14
清·点金狮耳莲瓣纹炉
款识：宣德二年周义为修篁主人制
说明： 此器为直口，短直颈，扁圆鼓腹，圈足，线条圆弧流畅，造型典雅端庄。 底心方框内铸阳文“宣德二年周义为修篁主人制”篆书款识，竖行，每行三字，字体端正工整，字地平整色暗。整器皮色暗红，精美华丽，配紫檀盖座。
带座盖高：16cm 高：7cm 口径：13cm 重：1743g
15
明·黄花梨南官帽椅
说明：南官帽椅，因搭脑和扶手与椅柱结合做成不出头的圆角，流行于江南地区而得名。此椅黄花梨木质，属典型明式家具，造型简练，法度严谨，比例均衡适度。整体造型简练雅致，各细部处理纤细灵巧，柔婉秀美。其线条曲直相间，方中带圆。搭脑委婉柔和，不露线角，却体面分明；背板呈“S”形，镶嵌桃形如意头纹。坐面镶藤，下壶门券口，边沿起阳线，步步高式管脚枨。脚枨弃圆取方，平易中略加变化。此椅未有一刀之雕饰，以结构取胜。上体材圆而挺括，下体形方而中正，整体劲挺中有圆浑，品格不俗。此椅设计简约，结构协调，制作考究，给人以隽永大方之感。此椅看似平淡，却尽含机巧，工料皆精。木料硬润，颜色不静不喧，纹理或隐或现，生动多变。设计巧妙简雅，其特点非在装饰，而在构件细巧，弯度合宜，极具艺术价值。此椅包浆厚润，端庄静穆，精美至极，将明代家具中沉静素美、动静相宜之感微妙融入，堪称经典之作。黄花梨家具始于明代晚期开始流行，于清初至干隆时期百余年间进入生产的黄金时代，其以“明式”命名，系因绝大部分古家具的断代都是由制作手法提炼成“符号”而称呼，因此明式家具绝非明代制作之意。如明人范濂《云间据目抄》一书载：“细木家伙如书桌、禅椅之类，予少年时曾不一见，民间止用银杏金漆方桌。自莫廷韩与顾宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。隆万以来，虽奴隶快甲之家皆用细器。而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁妆杂器俱属之矣。纨绔豪奢，又以榉木不足贵，凡床厨几桌皆用花梨、瘿木、乌木、相思木与黄杨木，极其贵巧，动费万钱，亦俗之一靡也。”说明黄花梨家具于明代晚期方始兴盛，且流行于江南、苏州地区之史实。嘉庆以后黄花梨家具，因资源的匮乏而几乎不再制作，同时紫檀、红木家具的流行，渐有取代之功。
高：121cm 长：60cm 宽：45cm
16
明·黄花梨束腰浮雕炕桌
说明：炕桌通体黄花梨木制，桌面攒框做，边起拦水线。冰盘沿下有束腰。壶门式牙条铲地雕螭龙卷草纹，四角肩部雕下垂花叶，意在模仿金属包角。三弯腿，足端卷转外翻马蹄，上刻弧圈。此桌造型简练，雕工精美，明式风格尽显。
高：29cm 长：99cm 宽：65cm
来源：2006纽约佳士得春拍，No.262号。
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