草书之有章今之别，由于时代风气所致，其精神独到处，皆足冠绝群英，各适一涂，谓互有短长则可，谓孰为优劣则不可也。近人王世镗《论草书章今之故》为章草定义：“所谓章草者，以草书用之章程奏事也。”与今草映带粘连、回环纠缠之状不同，章草则悬隔分间，字字独立。张怀瓘《书断》曰：“章草之书，字字区别。”其源于隶，运笔圆转如篆，点捺如隶，虽保留了波磔点画，字形上却已由扁而纵。较之行草、狂草，其矜持处显操守，拘谨时见风骨，却不失飘逸自若、雍容大雅。
今欲速，速贵能留，留则罕失；章欲缓，缓贵能走，走则不滞。今收笔故抑，抑便就下；章收笔故扬，扬便截上；用意不同，取势自异。严谨中有疏朗，挥斥中含局促，是章草的一大特点，也是刘丽萍女士的性格做派所在，正所谓“字如其人”也。刘女士所习也章草。作为一名公务人员，杂务缠身是很自然的事，为自己找一个“没时间”的推脱，心安理得，仰不愧天，但刘女士没有，业余时间多钻研于此，痴迷于此，退笔成冢，废纸三千。做事须恒心，学艺尤如此，功夫第一，天然次之。
研习书法第一等的功夫，便是临摹前人碑帖了。这是一番耐得住寂寞的功夫，所谓“临池学书，池水尽黑，朝斯夕斯，终日伏案”所指，即是此番功夫。刘女士学书有年，从《草字诀》到《平复帖》，从《急就章》到《出师颂》，周而复始，兼收并揽，轮回交替，广议博考，由貌似而神似，由知其迹而知其势，于是方有了得机理、获精髓的过程。其作品通篇拙稚不巧，古朴成风，少有时下书界弥漫着的求奇求新、追逐怪诞之风气。这定是得到了前人理法，得到了真经的结果。黄宾虹当年在给友人的信中，一再说恽南田、华新罗两位画家“求脱太早”，终未能获得更大成就。“出脱太早”这里指画家的根基、修养尚不足时，便急于自立门户、另起炉灶的局面。书画同源。
初学宜章，既成宜今。今喜牵连，章贵区别。今喜流畅，章贵顿挫。今喜放宕，章贵谨饬；今喜风标，章贵骨格；今喜姿势，章贵严重；今喜难作，章贵易识；今如风云雷雨，变化无穷，章如日月江河，循环一致；今喜天然，天然必出于工夫、章贵工夫，工夫必不失天然。难作者如天马行空，虽险无怖；易识者如鸿爪印泥，至终不变。今适于大，章适于小；大适肘臂，小适指腕。今险而章逸，今奇而章偶。今出于章，习今而不知章，是无规矩而强求方圆，未见其可也。刘女士自章草入手，转习今草而有面貌。其今草若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，墨迹由浓到浅，由湿到枯，一蘸之下，换气稍顿，长短不一，疏密有致，时蓄时放，间紧间松，未见脂粉之气，却有须眉之骨。盖此乃习章之得法，之捷径吧。
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