一个真实而真诚的王国斌

一个真实而真诚的王国斌

一个真实而真诚的王国斌

日期:2014-06-09 12:06:50 来源:
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>一个真实而真诚的王国斌

    文/陈孝信

    王国斌在名家荟萃的南京水墨画家圈里,算是一位特殊人物。特殊之处就在于他很难被归类和定位,这一点或许就是他身上最为闪光之点。先就“身份”而言。他主攻的是人物画。在人物画创作方面已有不俗的表现。如《咖啡馆》等,在表达都市化生活方面入木三分,堪称佳作。在人物画-的处理方法上,“线”、“面”、“形”三者结合,恰到好处,很是难得。近期还有人物画-专集问世,收录了他的《都市系列》。这个系列创作,对都市中的各色人物,或调侃,或讽喻,或记旧抒怀,对于世态人情,表达得可谓淋漓痛快。在人物画的处理方法上,不但融入了传统花鸟和山水的成分,而且格外地讲究笔墨的酣畅、松动和力度,较之以前,多了一层传统意蕴,现代感却有所减弱。
  虽说是以人物画为主,可他在山水画-和花鸟(静物)方面,却似乎更有一种灵寄,  成果也更为突出一些。例如《云冠秋顶》《城市风景》等,都是新山水画(又称现代都市水墨画)领域难得的佳构。这些作品以笔墨表现为主,强调用笔的力度和由对比而产生的节奏感;构图上别出心裁,层层叠叠,严整而有序,包含有抽象构成的元素,现代感强烈。近期的大量山水画-作品,用笔雄健、硬朗、酣畅,有着较强烈的表现意味,局部又将笔线强化、放大,产生了抽象画的效果,但整个构图相对传统,现代感又不及《都市风景》等作品。倒是一批“水墨静物”作品,令人刮目相看。这些作品往往只是截取了对象的局部,又加以夸张和表现,在一种近乎随意的涂抹间,灵性毕现,意趣盎然。用笔和用墨有所兼顾,故笔(线)与墨(面)相得益彰。
  人物、山水、花鸟“三管齐下”,表现都不同凡俗,该如何确定王国斌的“身份”?也许王国斌跟本就不曾想过,做一个什么画科的画-家,他只想自由自在,无拘无束地画画,且要不断地给人以新的面貌。
  “身份”问题还可以作进一步的讨论。众所周知,南京是“新文人画-”的重镇,山水、人物、花鸟各有其代表人物,画风偏于阴柔,细腻、蕴秀,又不免有点纤弱、萎颓。处在这样的环境中,王国斌不能不受其影响,也不能说王国斌的作品中没有“新文人画”的成分。例如讲究笔墨修养和用笔的意趣,还有图式的相对松散、灵动等。某些方面王国斌与“新文人画家”们是一致的,也是可以“玩”到一起的。但又确实不能把他划入“新文人画”的圈子里。理由之一是他努力地追求作品中的现代意识,画风相对雄健,“不修边幅”,充满了一种阳刚之气,与“新文人画”是大异其旨的;理由之二是他几乎不参加“新文人画”的各种重大活动,原本就是游离在外的。
  那么,难道就可以归入“现代水墨画”的“战阵”了吗?看来,也不行。王国斌艺术修养的深层,是属于传统的。“笔墨情结”和“传统精神”在他心中占据了一个很大的比重。况且他又是一位性情中人,又怎么会轻易地甩掉他所苦苦修炼而获得,且是他所喜欢的东西呢?所以,至少到目前为止,王国斌还只是借鉴了“现代”——信手拈来,为我所用,而不是皈依了“现代”。因而,还无法把他归入“现代水墨画”的“战阵”之内。也许他是要另辟一条进入“当代”的蹊径,只是目前还正处在脱变的途中。基于他过人的才情,我倒宁愿这样设想,并寄望于他的明天。
  尽管难以归类和定位,但这并不妨碍王国斌才情的发挥和艺术上的追求。王国斌无论画什么,都能做到有感而发,缘情而作。笔下涌真情,墨底有波澜,画面上一派生机勃勃,读他的作品,能让人激动并亢奋起来。
  更为难得的是,王国斌一贯追求艺术上的三“气”并至,即是要有:灵气、鬼气和大气。灵气主要源于天赋和才情,鬼气和大气却主要靠后天的修炼。灵气和大气,是前面已提到的话题,而鬼气却是王国斌个人比较独到的见解。诗人、作家歌德讲到过艺术中的神秘性问题,并认为伟人的作品都有一种神秘性,是我们所无法捉摸的。但要在艺术上,传达出这种鬼气或曰神秘性,并让读者感受到这里面有那种捉摸不透,令人敬畏的东西存在,却决非易事。按此三“气”并至来要求王国斌,我只能说有很好的苗头,但在前面,还有很长的路要他一步一个脚印地去走。
  王国斌“身份”的不确定也包括了思路,方法的不确定。这位以毕加索为楷模的艺术家什么都想尝试,不断地求变,求新,求个性,求深度和高度。这一切,其实就是王国斌身上最可贵之处。这也是身为画家的他最真诚的表现,比起那些正在被热炒而又无法放开手来搞自己创作的众多名家来说,王国斌真是太潇洒,太自由了!
  他理应有更为出色的表现,才无愧他这副自由的手笔。
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