艾未未公布撤画抵制展览
撤，都给我撤！你撤不撤？！艾未未又玩起了抵制。这次没有政府干预、没有艺术审查、没有警察陪衬，这位“异见人士”却迅速找到新对手——“隐去姓名”，甚至自己的朋友。5月23日在北京798尤伦斯当代艺术中心开幕的《戴汉志：5000个名字》大型回顾展中，艾未未称展方故意隐去自己姓名，提前撤画，用一睹空墙告诉观众——他很愤怒。一人没完，他要求所有人一起撤展但除了获得“老朋友”美国《纽约时报》的一惯赞扬，艾未未遭到了国内主办方及同行的一致反对。而其所谓的“名字被撤”，也在主办方的否定申明下如空墙般苍白。
据《艺术新闻（中文版）》报道，23日，艾未未在其Twitter的个人主页上先后以中英文发表声明宣布将其参展作品从尤伦斯当代艺术中心的展览《戴汉志：5000个名字》中撤出。艾未未称：“北京尤伦斯当代艺术中心回顾纪念我的友人、合作者戴汉志的展览中，篡改当代艺术历史史实，再次删除我作为汉志的朋友、合作者的名字。我将参展作品撤出，以表示对汉志的永久怀念和对中国当代艺术怪象之鄙视。”艾未未还在图片分享应用Instagram上发表了撤展作品以及搬运作品的照片。这三件作品分别是：《安全性爱，1986》、《带金蛋的小提琴，1986》和《钢琴，2004》。
戴汉志，曾居于北京的荷兰籍策展人、学者和艺术经纪人，2002年去世，他为奠定中国当代艺术发展的基石做出了重要贡献。与艺术家和收藏家联合创立的中国艺术文件仓库(CAAW)则是国内最早的鼓励实验性艺术项目的空间之一，除了CAAW的联合创立人艾未未，此次纪念展还包括部分中国艺术家的作品——其中部分在今天已成为中国当代艺术最具标志性的名字——他们都曾在戴汉志生前与其交往和密切合作。
艾未未在推特回应撤展
艾未未公布撤画抵制展览
“艾未未已经建议所有其他艺术家都撤掉自己的作品，然而并非所有人都效仿了他的做法。”同样为了纪念戴汉志，以及表示对尤伦斯、其馆长田霏宇（Philip Tinari）和策展人玛丽安娜·布劳娃（Marianne Brouwer）的尊重，自称与艾未未“以前是朋友的”的艺术家王兴伟用“不撤”表明态度。他在5月26日发表的致艾未未的亲笔信中，先回顾了在艾未未因经济原因被调查前与其的友谊，但出于“恐遭到艾未未鄙视”，他开始不敢自称是艾未未的朋友。对于艾的撤展，王兴伟在表示尊重的同时也写道“不撤出作品并不能够成（构成）对艾未未先生的伤害！如果还是朋友的话既够不成伤害，也不存在得罪，如果已经不是朋友也够（构）不成伤害，得罪就得罪吧。”
除了“老朋友”的敬而远之，与艾未未同样在海外发展的艺术家鄢醒则在脸谱网（FACEBOOK）上撰文对他直接提出了批评。“我所感到遗憾的，是长时间来没有人敢对艾未未说不，”5月27日，鄢醒在题为《非常遗憾》（So Sorry）的英文长篇声明中以此开篇，他称，同样作为一个中国艺术家他感到艾未未在国际上获得的成功和受到西方主流媒体的关注，影响了西方世界看待中国艺术和艺术家的方式，“长久以来，西方一直不断地期望所有中国艺术家都是‘艾未未们’，而我们这些艺术家真正做过什么并不重要……如果我们不像艾未未那样反对我们的国家，我们就不是好艺术家。这让我很气愤很沮丧。”
鄢醒：很遗憾，长久以来没人对艾未未说不
作为同行，鄢醒认为自己必须站出来批评艾未未获取成功的方式——“迎合西方而制造的营销策略”他认为，“这只会加深西方长久以来的对于中国的偏见，除此之外毫无意义。”鄢醒甚至已经预测美国《纽约时报》会迅速播报艾未未的此次撤展。果然，声明发出两天后，《纽约时报》在29日推出的报道中称赞艾未未“活成了一件艺术品”。
对于艺术家鄢醒的指责，艺术媒体《燃点》（randian）主编何思衍(Daniel Ho)也加入“混战”。他认为鄢醒对西方媒体的“认识存在局限”，虽然《纽约时报》一直在盛赞艾未未的艺术成就，但记者们“毕竟不是职业的艺术批评家”。何思衍将西方媒体对艾未未的追逐归为“关注政治与商业话题”，这“实属正常”。但何思也承认展览并未抹去艾未未的名字：“是的，这个展览非常棒，可以看出花了非常多的精力。艾未未的名字一点都没有没‘抹去’——展墙上的文字提到了他。艾未未被一些细枝末节（可能是自我审查的原因）所干扰了，但他的参与并未被抹去”。
尽管艾未未已在社交媒体再三发声发图，但“撤展”一说至今仍无法令众人信服。鄢醒在公开信中透露，“尤伦斯当代艺术中心的展览的确包含了艾未未的作品，而他的名字也出现在了展览中所有的艺术家列表中——唯一没有出现他名字的是开幕前发给记者的媒体材料中艺术家的名单；而他绝非是唯一一个在此名单中被省略的艺术家——还有很多别的艺术家，也都被包含在‘等等’里。”
此次展览的主办方，尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇在接受纽约时报中文网采访时，也否认了馆方是出于自我审查而在展览简介上未提及艾未未他称展览正式新闻稿和展览中“有专门的说明文字提到他（艾未未），也有一些文献资料，以及参加过CAAW策划过的展览里的一些作品。该出现的地方都出现了。”2012年在接受《外滩画报》采访时，曾盛赞艾未未摄影作品的他一定没想到，两年后会遭到艾未未的“撤画抵制”。
尤伦斯当代艺术中心官网确已署名
尤伦斯当代艺术中心28日的官方回应则再次肯定了上述说法。当天下午，该中心在其微信公众账号发布《致“戴汉志：5000个名字”参展艺术家和UCCA的朋友们》，声明指出，展览中，艾未未参展的三件作品“按照国际展览惯例，正式、公开地标示出艺术家姓名和其参展作品的介绍信息。在本次展览纸质和网络等所有版本的官方新闻稿和展厅内不同位置的观众导览文字信息中，均介绍到艾未未先生和戴汉志先生在上世纪90年代携手创立了艺术文件仓库(CAAW)。”文章中也对戴汉志生前与艾未未的密切合作以及艾未未的个人贡献予以肯定。
或许中国艺术评论人、策展人鲍栋的解读更“内行和艺术”：“（艾未未的撤画）里不乏一些设计的因素，一些策略性的东西。像是媒体的形象塑造，是有技巧的，我相信艾未未是掌握了这套技巧的所以这个事件本身可能不是突然的、一时兴起的甚至说肯定是有安排、有策略的……，这让他变成了展览的主角。”
除了在美国图片分享网站Instagram上发布自己撤销作品的过程，艾未未还分别于5月26日及5月27日在推特（Twitter）主页上，“替”参展的另外两位艺术家赵少若与颜磊宣布撤展。《艺术新闻》的记者联系了尤伦斯当代艺术中心，他们表示颜磊已于5月28日正式提出撤展的要求，其作品随后会被归还给艺术家。至于赵少若方面，尤伦斯现在还没有收到其明确提出的撤展要求。
艾未未撤展后，只剩一堵空墙
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