去麒麟画馆品味田树苌书画小精品

去麒麟画馆品味田树苌书画小精品

去麒麟画馆品味田树苌书画小精品

日期:2014-07-07 11:12:49 来源:中国书法协会网
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       7月6日,“‘抱道散怀’田树苌书画小品展”在位于太原市开化寺古玩市场的麒麟画馆灿然开幕,共展出田树苌先生新近创作的书法、国画30件。展览将持续至7月20日。

       田树苌,山西祁县人氏,国家一级美术师。曾任中国书法家协会三、四届理事,全国中青年书法篆刻展览评委,全国流行书风征评展评委,山西省书协常务副主席兼秘书长。现为中国艺术研究院书法院研究员,中国书协培训中心教授。田树苌先生是我省为数不多的在全国奠定地位和影响力的书法家,书坛众大腕对树苌先生皆有系统评点。中国书协顾问刘艺评价:树苌先生成功的把握了以魏为筋骨、以帖为血肉的分寸,作品强而不硬,巧而不俗,非一般手笔可及。中国书协顾问谢云先生认为田树苌的字很有震撼力,几种字体如行草和带有隶味的行楷更能体现他作品达到的高度。在原北京书协主席、著名女书法家林岫看来,树苌先生的书法有“大片”的感觉,能震撼和启迪欣赏者。   
  麒麟画馆是一家集立体宣传、展销、学术研讨于一体的民间美术馆,注重文化含量和学术品位,设身处地为收藏家服务。此次展览即是他们抓住当下流行玩藏精雅小件艺术品的风潮,顺应并引导市场。著名书法家、收藏家张明智也谈到,“精雅的小件书画,艺术性强,性价比高,保值升值空间更大,进入拍卖会,价钱要远远高于大字作品。至于名家精品,这方面的优势和保障就更大了。”记者注意到,所展出的田树苌作品,每一件都装帧精美典雅,一幅行书小条幅,仅有6厘米宽,26厘米高,却书写了130余字,而在另一件仅两平尺的横幅上,洋洋洒洒书写了《长恨歌》全诗,读来令人称绝。
 


 
中国书坛众“大腕”评说田树苌书法

  王学仲:树苌君以颜入手进入魏碑汉隶,博涉多优,最后滋养了他的行书。他的书法道路得自他个人妙悟与独立之见解,主张以一家立骨而后广收博采。他在书写上多以性情为主,能以行书之运笔写真、草、篆、隶诸体,故其作品灵动而不拘滞,能在意与法之间更臻圆融之境。                   
                                           
  刘艺:田树苌书法作品给我的直觉是潇洒大方,英锐之气扑人眉宇。他继承和发扬的是传统一脉。虽然他也临写二王法帖,也能写手札或小行书,并颇有文气,但总体上是雄强奇崛的。树苌先生成功的把握了以魏为筋骨、以帖为血肉的分寸,其作品强而不硬,巧而不俗,非一般手笔可及,令人称美。
                                             
  谢云:田树苌的字很有震撼力,几种字体如行草和带有隶味的行楷更能体现他作品达到的高度。大字是他个人风格的直接体现,淋漓尽致,豪放恣肆,有一种朝堂之气。小字作品有一种秀美之感,无论是用笔、章法、气息等都较完美。
                                             
  尉天池:我喜欢道友树苌的书法。之所以如此,是基于其一:他的书法经得起对立统一法则这一美学基本依据的检验。无论用笔的缓与急、苍与润,体势的收与放、动与静,通篇的虚与实、险与夷等等不胜枚举的诸多对立因素,在他笔下运用自如,主次显然,和谐相安,意蕴丰富。观赏之际,有气脉通畅、格调优雅、神采迥然之感。其二:他的书法质古而意新,功深而情真。他师法古代书法,既广泛又有深入点,尤其善于以自我精神大而化之,化为树苌精神、树苌气质、树苌风度的书法艺术。我感到他的书法多以一时感受、一时兴致、一时欲念、一时意气而成。他这般以神、情为主宰的书法,势必时出新意而不至于陷入自我的老套。也正因为如此,就他的大量作品而言,无论分别属于奇逸、潇洒、苍茫、雄浑等何种风格的范畴,均能分别在各中风格的内部,展现出颇不相同的情调和意趣。

  张海:树苌先生书法以雄浑奔放见长。雄浑表现于他用笔的厚重和凝练,奔放表现在结字和机变。他纵横取法,上下求索,举凡古器古帖,皆为我用,与之所至,智谋巧思,令人玩味不尽。这正是他的修养、功力和灵感的集中体现。

  何应辉:树苌之书法,以汉魏为基,兼取明清,可贵在写自家精神。其气派豪放,意志奇旷,韵势流宕,饱满的视觉形式张力与随机的权变,不仅反应了作者理解与活用传统的当代立场,而且表达了主题的内在需要。由此,也凸现了树苌“今不同弊”的优点。                                
  
    刘正成:树苌的“本相”是《颜勤礼碑》。然后多年浸淫于汉魏碑版,如《华山碑》、《石门颂》、这与傅山稍异。对汉魏体格的转换,是树苌与傅山之不同处。其草书,雄浑的行气、用笔亦有傅山的逸气与率真。但是形质、格局却仍然在碑版金石中。这时,他又回头来窥视二王,这可以从他的行书横幅《临王献之法帖》中看到,他在追求二王的优游气息,细腻轻灵的点画。请注意,所不同的是,傅山以晋唐来构筑自己的体格,而树苌是以二王来点缀自己的汉魏风骨,这大约就是树苌与时流有所相异处,也是与时下感染民间书法之风的相异处。树苌硕朗的汉魏书风中,毫不显做与雕饰,却有傅山的雄浑与自然。

  周俊杰:树苌有着扎实的魏、隶功底,故其主要的行草书能自如地不断的吸取新的营养,在整体上大气、豪放且灵动的基调上,不时出现新意。树苌以美术家的睿智眼光,在北魏造像、敦煌写经等古代民间书法中感受到了真率朴厚、野逸天然之气,而这些艺术中最为宝贵的稚拙、天真却是“右军书法”远不可及的。树苌是当代书坛不一味拘泥于传统而能超越传统者。他以其豪放、奇逸、大巧若拙的具有强烈震撼力的书风成为当年古代书坛备受注目的“前台”人物。
                                       
    林岫:看树苌的书法展,有看“大片”的感觉,能震撼和启迪欣赏者。对他的展览,有三个印象。第一:“似是而非”。他在傅山之乡,艰难跋涉十年后,居然拿出傅山又不象傅山的作品,我认为,这本身就是一种成功。他有不少作品能入傅山而出,确实不容易。第二,“取法乎上”。近取清明,又远追魏晋,也是“正本清源”一路,所以不难高视阔步。第三,大度与精巧。田树苌大草作品淋漓贯气,又有几幅精巧的小品相映生辉,展出效果好,有很耐看。               

    朱以撒:常见有的作者驭诸家有能而无法融合一炉,其笔墨效果反而不如一家可观。树苌在处理折中棘手问题上显示了他的智慧,以自如地抒发前提,以拙朴憨厚为骨,以激情贯穿始终,调节得气脉通畅。树苌的创作是以整体的连贯为首要的,行笔不为小节所拘,洋洋洒洒而下,跌宕跳跃,在整体美实现的同时,不在乎枝节点画的不到位、不完整,笔墨的大胆似可从此看出。观他的作品,宜通篇观不宜作单字观。丑、怪、狂并不是什么异端,而成了富有生命力,敢于对决陈规的代名词,豪气真情,神采风流。吴昌硕晚年有诗句云:“学之四十年,愈学愈怪丑。”树苌的书法是不能以妍美、洁净、规范来衡量的。也须列入丑这一范畴。开放的社会明显地被新异的文化以空间极端的方式撞击和影响,素来以“中和”为核心的审美受到了冲击。这个时代的书法家,是有一部分在这种对立冲突中寻找到心态平衡,即产生真正属于自己的美的评判标准。树苌正是这部分书法家中的一位。
 
 
 
 
 
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