吕士民水墨漫画的味道

    大凡是好的艺术，它们的好总是藏在独特的味道之中。如诗，读后能给人以回味无穷之感，那自然是好诗了。画也是，尺寸不在大小，能经得起玩味才是佳品。俗话说，闻香识女子，我这里不妨篡改一下，品味识艺术。一首妙词，一幅好字，一篇美文，人们在解读、品赏之时，若能从中咂摸出一些特别的味道来，但又一时说不清究竟是什么味道，那就是对作者最大的褒奖。

    吕士民先生是位颇具个性的漫画家。说他有个性，是因为他的漫画作品不是简单的图解生活，更不是出于迎合某种政治气候的需要，它是生长在土地上的活的植物，一枝一叶，都是有生命的，拔起来根须上总是带着温润的泥土。这样的“植物”结出的果实，色泽鲜艳，口味自然也纯正。

    恕我孤陋寡闻，对漫画的知识知之甚少。但是凭艺术感觉，我以为目前的漫画创作有些墨守成规。表现手法过于单调，思想过于直露，是其一弊；设色用墨偏重于装饰效果，面目老气横秋，缺少灵动的诗意墨韵，是其又一蔽。如此这般，漫画的美学价值就会大打折扣，其被国画、油画、水粉画边缘化的命运，当是在所难免。

    说漫画，自然不能不提吕士民先生。以我之浅见，他属于漫画界的“另类”（还有我喜欢的水墨漫画家韩羽先生）。五十年前，血气方刚的吕士民因自己的一幅漫画触动了某根敏感的“政治神经”，而被无情地“另类”了很长一段岁月。那时候的他，对漫画的理解还很幼稚，把漫画简单地等同于“投枪”与“匕首”，对那些看不顺眼的社会现象就“刺”它们一下。直到人与岁月俱老之时，吕士民才恍然大悟，漫画除了讽刺，还有更多的艺术功能。而作为一个漫画家，把藏匿在生活表相背后的、极易被人们目光所忽略的价值、意义、哲理，当然还有美，以漫画特有的艺术方式表现出来，友善地向人们提个醒，或是送上一句善意的忠告，这样岂不比赤裸裸的“讽刺”更具抵达心灵的力量？吕士民先生近年来画风的转变，不应被视为是对漫画“讽刺效果”的消解，恰恰相反，他把属于艺术的，还给了艺术，把属于政治的，还给了政治。漫画家的这一做法看似“倒退”，其实它“退”到了艺术该守护的地方——心灵。在前不久的一次漫画展销活动中，吕士民先生创作的《练胆》与《大爱无言》，就颇吸引观众的眼球。前一幅画的是一只威风凛凛的公鸡，和一只跳在公鸡尾羽上的螳螂，两者一强一弱，对比十分鲜明。此画的妙处在于，弱小的一方并无丝毫的畏缩、卑微之态，反倒像一位不畏强暴的斗士，金刚怒目，高高地举起两只锋利的前爪，随时准备迎接一场力量悬殊的搏斗。这幅画虽与时事政治无关，也不具漫画的讽刺意味，但是它对人们心灵的震撼却是显而易见的强烈。对于一幅漫画来说，似乎这就足够了。《大爱无言》画的是一位面带微笑的老人坐在树杈上，也许是坐得太久的缘故（不止如此），结果“人”坐成了树的一根枝干，以至于鸟儿在他宽厚的掌心筑巢而栖，并且还孵出几只毛绒绒的雏鸟来。此画具有极佳的寓言效果，它把人与自然那种脉息相连的关系惟妙惟肖地表现了出来，让人去思，去想。上述这两个例子，说明摆脱政治说教的漫画艺术，天地该是宽阔的，思维该是发散的，其包含的生活趣味、审美价值并逊色于其他画种。

    吕士民先生近年创作的漫画，题材涉猎人们日常生活的方方面面，古今人物、婚丧嫁娶、引车赶墟、剃头打铁，几乎无所不包，且涉笔成趣，神形兼备，亦庄亦谐，它们或机巧，或拙朴，乍看有趣，细品有味。其作品的思想性和艺术性也日臻水乳交融。以前那个“横眉冷眼”的吕士民，如今画中却充满了人间烟火味，即使是讽刺某种落后、愚昧的世相，似乎也多了几分关切与善意。毕竟漫画是艺术，而不是手术刀。

    吕士民先生漫画作品的味道，更多的体现在水墨和色彩上。一谈到水墨，仿佛就是国画的专利。在我国古往今来的大量画论中，水墨效果始终是衡量国画优劣的重要尺度。漫画是一个泊来品，它的历史不长，但这似乎不应成其为漫画家妄自菲薄的理由。起码吕士民就是这么想的。在过去的几十年中，吕士民一直沿袭着漫画约定俗成的创作路子，靠几根简练的线条支撑着自己的艺术。及至几年前，他开始离经叛道了，大胆地把国画的水墨技法移植到漫画中来，以增强漫画丰富的表现力。画家的这一尝试非同小可，居然收到了意想不到的艺术效果。

    尽管所画之物还是以前之物，但是，一经水墨的濡染、渗透，画面便顿起变化，干涩的变得温润了，呆板的变得生动了，简单的变得丰富了，同样是一头毛驴，但此毛驴已非彼毛驴了。水墨使吕士民的漫画艺术进入了一个新境界：国画有的（水墨效果），他有了，国画没有的（幽默与讽刺），他也有了。来看，创新之举，其实有时就是一念之变。

    有了水墨做底子，吕士民对色彩的运用也随之起了变化。此时的他已不再循规蹈矩，而是借助于水墨功能，大胆设色，或浓染，或淡抹，率性而为，墨与色相映成趣，浑然一体。吕士民水墨漫画的色彩，来自他长期生活的淮北大平原，那染透了半边天的红高粱，那一直铺排到落日尽头的金黄色的谷子，那村庄上空一支支摇曳多姿的青烟，以及白雪皑皑的原野上，身穿红袄的农家女子的身影，都仿佛在他身上长了根，一有召唤就会出来，成为他漫画创作一种新的语言，一种新的韵味。如今的吕士民已把色彩当作一壶酒来畅饮，笔意放纵，墨色饱酣，一幅幅大红大绿、大俗大雅的漫画，一扫先前的单调与木僵，给人带来巨大的视角冲击。《喝了咱的酒》就是一个典型的例子。在这幅作品中，画家大胆地使用了红黑二色，熟透的高粱穗子是红色的，是那种沉醉的酡红，与其把它们视为等待收获的粮食，不如看作是醇香的美酒。你瞧，站在高粱下的两个黑衣男人，一个正举壶接酒，另一个干脆仰起脖子直接痛饮。此时此刻，你似觉得整个原野上都弥漫着酒的气息……