文/尚辉
(节选)
和那些追求水墨自然渗化之趣的城市山水画不同,樊枫的城市风景往往完全通过传统性的书法用笔去堆塑广厦楼宇的建筑体量。在他看来,水墨渗化之趣的城市风景,得之于水墨自然流淌与渗化的机巧,失之于水墨的无形与漫漶;以线空勾建筑轮廓的画法,得之于建筑外形的描绘,而失之于空勾的单薄和难以传递恢宏而厚重的城市建筑群体。因而,他采用的是书写性的积墨之法,即省略轮廓线的空勾,完全通过反复积墨增强城市建筑层层叠叠的厚重感与错落感,但这种积墨并非减弱单体用笔的作用,仍然在单体用笔的意写生发中营构画面整体的气韵与气势。也因他不偏废积墨之中笔性意味的抒发,他的城市水墨的另一种表现方式,便是将积墨之笔剥离出来、放大出来,形成了离乱而有序的散点。一方面,这些从积墨整体中剥离出来的散点,仍以用笔之法写出,讲究用笔的笔性、笔意和笔韵,在用墨上,减弱墨相之间的差距,几乎在焦墨、宿墨和浓墨之间寻绎微妙的变化;另一方面,这些从城市景观中抽离出来的墨点,具有变化丰富的形式意蕴,点、画的疏离与散乱都来自于对城市高远景观的印象捕捉,既富有抽象形式感的超脱与自由,也始终没有脱离城市这个形象母体。因而,樊枫的城市山水不仅具有现代抽象艺术的形式意味,而且在抽象形式的解构与重组之中完成了传统笔墨与现代城市审美经验的对接,以离乱、纷披、率性和苍茫的沉墨意写表达了他的城市人文情怀。
“怀城”系列作品赏析
《怀城故事之冬》 纸本水墨
《怀城故事之夏》 纸本水墨
《怀城故事之上海》 纸本水墨
《怀城之水乡》 纸本水墨
《怀城之乡渡》 纸本水墨