创作手记选录

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日期:2014-09-16 14:40:20 来源:
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    “一切历史都是当代史”。一个历史如果对当代人没有任何影响,那就是空洞的回声。在我眼中的历史,不是金戈铁马,血雨腥风,不是权杖玉玺,宫廷秘事,我笔下的历史镜头,是曾经牵动过人们心灵的事物,它如同自然界的春风,夏雨、秋月、冬雪,它既是自然的一部分,也是生活生命的有机组成部分,当历史关联到每一个生命体时,它也就是永恒了。于是我抽去了历史的政治性、偶然性的色彩,让历史像自然一样的纯粹,像自然一样的普遍和每个人亲近。老相机和老照片系列就是这种创作理念的典型代表。而画面上的斜阳,残壁,这些自然的景物在老相机的映衬下,自然也实现了像历史一样的凝重和苍凉。
  ----选自创作手记 2000年
 
  写实不等同于照搬照抄现实,静物画绝不能满足于再现一个客观的真实静物。在我心中,静物油画就像一个生命体,具有生命特有的情感。这种情感,是画家通过那些承载、暗示着诸多生命、文化意蕴的物象表现出来的,它或热情洋溢、风趣调侃,或孤寂伤感、郁结苦涩,或神秘诡异、变幻莫测。在这里,通过画家的构思、选择、处理,所画的物体已然超越了它本来的意义,被赋予了一种新的生命,即物质的真实转化为精神的真实。
  ----选自创作手记 2001年
 
  在作品青铜系列中,写实手法纤毫毕现,仿佛要把历史的每一根血脉和自己对历史的每一缕情丝都表现出来。铜鼎上面的网址,立即凸现了历史的凝重和时空的邈远。远古与现代、历史的沉静与心灵的涌动,青铜班驳的锈迹和现代的班驳陆离、金属的冰冷和情感的炽热,在这里交汇,体现着万千风情,任你去遐想,去激动,去感伤。
  ----选自创作手记 2002年
 
  绘画不仅仅局限于对物象的表面描绘,更要通过对客观物象的描绘以达到“尽意”、“传神”、“取其真”或“取其意气”的目的。所以,当超级写实主义油画传入中国之后,创作者将类似于“尽意”、“图真”等中国传统文艺思想和现代艺术中的“观念”融入艺术创作之中,可以说是在中国传统文化土壤下的必然所归。正因为如此,中国的超级写实主义绘画给人的观感就不仅仅是对绘画本体之表层意义上的技艺上的惊叹,而是绘画本身所蕴含的“观念”的价值,即绘画作为一种艺术语言传达给了我们怎样一种信息。当然,超级写实主义绘画中的观念表达一般都是很含蓄的。艺术家把自己对生活、对社会、对艺术的思想见解、情感体验等采用非常细腻而又含蓄的写实手法融入到作品之中,留给观众的是看似很具象、很直接的绘画形象,实则是一个个很隐秘、很含蓄的遐想艺术空间,让我们有了更多的品味余地。
  -----选自论文《论中国超级写实主义油画中的造型与观念》 2012年
 
  然而有时,当我试图在静物画领域里走的更深入,使画面内涵更丰富时,我隐约地感觉到似乎还缺少什么,过于直接的陈述在深刻性和揭示性上略逊一筹。而过分的情感宣泄有时也会造成一种失真、做作和肤浅。怎样超越那几近程式化的表现?怎样在对物体逼真的描绘中不仅仅只注重于细节的描写,语言的精炼,而是试图导入一些暗示的、梦幻的、冥想的、玄思的成分,进一步探究神秘、提出疑惑,去捕捉以追问那种“有意味的形式” 中的“意味”? -----。用超现实的手法作画,画面毕竟只是一个幻象,其感染力要来自荒诞逻辑的内容和逼真描绘的手法之间的强烈冲突和反差。从丁托列陀的《圣马可的奇迹》、德拉克罗瓦的《但丁之舟》到达利、埃舍尔的作品,越是幻像越要画得逼真,观者在“真”和“假”的世界里“迷失”之时更接近了真正的“真实”。正所谓“假作真时真亦假”,亦或是 “真作假时假亦真”,看似无中生有的幻象或梦境本来就并非纯然虚假,假象之中藏有的往往恰是“真实”。
  -----选自创作《回到未来》作品之前的思悟 2003年
 
  从某种意义上说,艺术家就是苦难的自觉承受者。对于一个画家来说,他所要表现的主要是自然、现实、历史和自我。而我们所面对的大千世界,可谓是光怪陆离,包罗万象,麻木的人看不见世界的美,多情浪漫的人认为这世界上的一切都美,而悲观的人则认为这世界的一切都是无意义的,或者只在临终前的眼中才看到世界的美。因此,单是如何看世界,选取这个世界的哪一部分作为表现对象,再加上什么是自我?我是谁?就足够艺术家费尽一生心机。有时候,认识自己比认识世界还要艰难,我是哪一棵树上诞生的果实,我从何处来,又将要到何处去?“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”。 这是在艺术追求与艺术创作过程中最艰难的阶段。
  -------选自创作手记  2008年
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