【导语】
2014年10月31日至11月2日，正秋高气爽天朗气清时节，上海富豪环球东亚，明轩秋拍如老友践诺，将如约与您同赏佳作。
“寥斋藏名家书画专题”、 “闻道梅花坼晓风—朱梅村先生家藏书画专题”、“白石造化夺天工：霍宗杰先生藏珍”、“寄怀楚水吴山外赖少其书画作品专题”、“嬉笑怒骂皆成戏，妙笔乾坤看良公—关良书画专题”“文心翰素古质今妍—名士书法专题”“中国古代书画专题” “墨彩华章：二十世纪油画及当代艺术作品专题”。那么多专题中星光熠熠的拍品，是明轩延续与突破的主题。
赖少其《楚水吴山》
设色纸本 一九九二年作 83×75 cm
“寄怀楚水吴山外 赖少其书画专题”。所谓楚水吴山外，落笔俨然是黄山。赖老的《黄山之梦》写道“老夫归故里，日日梦黄山。梦中写来苦，笔笔汗温衫。”可谓魂牵梦萦矣。正是此时，他的山水画由原先兼工带写的小写意亍转入了大写意一途，评家称之为“丙寅变法”。虽然赖老绘画的风格样式发生了改变，比“五岳”更为神奇的黄山仍然是他心中笔下不变的母题。但我们更应看到赖公此时笔下的黄山既非石涛之“得其肉”亦非渐江上人之“得其骨”而是已具既得形貌也得神髓的非凡之格。
赖少其晚年山水，由中返西、由西及中，中西融汇，深识中国“墨”理与直入书道堂奥又於西画印象派悟得“色彩灿烂”，让艺术最终映射出艺术家的智慧妙心。他成功地在充分领悟传统的基础上，将自己对於中国画的理解、自己的特质用一种现代的方式自然而完美地体现在自己的作品中。笔墨出自传统，却又不落入哪家哪派窠臼。本专题中赖老的画作，《大雨落楚山》《雁荡山》《楚水吴山》《携手上河梁》《人言山佳水也佳》等山水，那种苍茫混沌，逸笔率性里隐透出孤绝的灿烂之美，令人目眩神迷。他的每一个笔触都似通灵般的朴率任性，如“风行水上，自然成纹”般天趣盎然。
赖少其《人言山佳水亦佳》
设色纸本 69×51.5 cm
出版：《南北画坛》上海书画出版社，2011年。
本专题中赖老所作的山水，我们彷佛可以看到黄山的影子，更多的，可以看到画家雄壮的胸怀气度和万千山水入我笔下糅为一体，我自写我的豪情。
画中奇岩峭壁的千姿百态，云海奇观的优美景象，丛峦叠嶂，奇峰汇聚，拔地擎天，峥嵘崔嵬，山底下浓雾缠绕，山头云烟飘逸，岩壑滋润，幽秘深邃，氤氲跌宕，悠远绵邈，大气凛然，气象森森。画家运思隽永，章法奇特，打破古人的陈规，浓墨淡彩，率意恣纵，浑重朴实，汲收“米氏山水”中的卧笔成点，由近及远，自繁而简，层层加深，润中见苍，层次有序，张力无限，厚重中透出空灵，墨色沈着而绚丽，极尽变化，渲淡幻化，随意赋形，读不尽其中奇思妙语，看不透其中浑然异趣，其思想境界如火焰般闪烁，个性语言呈浑然之象。
谢稚柳早期尊崇陈洪绶，但极少绘人物，1943年谢稚柳与张大千结伴前往敦煌，得见古代壁画线描之空灵明快，赋色之灿烂辉煌，气度之高华超迈，故其人物仕女作品气息高古，开相妙曼，线条肃穆流畅，赋色明丽，格调清雅。与张大千相较，笔墨有生秀之韵趣，天真恬淡，如董香光之於赵承旨，各有妙处。
谢稚柳《调鹦仕女图》
设色纸本 一九五一年作 69.5×37 cm
出版：
1.《玉莲斋藏画》P8，荣宝斋出版社，2006年。
2.《百年稚柳：纪念谢稚柳诞辰100周年书画特辑》P45，文物出版社，2010年。
注：1.上款人徐平羽题签。2.出自2006年秋北京荣宝玉莲斋藏画专场
上款人简介：徐平羽（1909-1986），曾任陈毅秘书，后任上海市文化局局长，文化部副部长等。徐平羽喜收藏，其书斋名为“玉莲斋”，又名“清箱书屋”，收藏了许多精品佳作。现代画家则大多与他有交往，如黄宾虹、吴湖帆、傅抱石、贺天健、谢稚柳、吴作人、黄胄、程十发等。
《调鹦仕女图》此画中仕女显见唐人风格，体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，对视的一双鹦哥，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。此画笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。此图仕女可谓洗尽铅华而雍容之相，妩媚之姿，自存於缣楮之中，腹有诗书气相华，良有以也。
本幅上款人徐平羽（1909-1986），曾任陈毅秘书，后任上海市文化局局长，文化部副部长等。徐氏喜收藏，其书斋名为“玉莲斋”，又名“清箱书屋”，收藏了许多精品佳作。书斋中自明代、清代至现代的诸多大家都有所涉及。现代画家则大多与他有交往，如黄宾虹、吴湖帆、傅抱石、贺天健、谢稚柳、吴作人、黄胄、程十发等。
于非闇《红叶珍禽》
设色纸本 一九四四年作 100×33 cm
出版：《近代百家书画名迹集萃》P53，长流画廊，台北，1990年。
来源：原香港苏富比拍品。
在上海老一辈的书画鉴藏家中，陆丹林先生（约1897-1972）是一位以收藏同时代友人书画而名标鉴藏界。他来到上海发展，逐渐远离政治圈子，加入着名诗人团体“南社”，并开始从事报刊编辑，先後曾主编许多报刊杂志。尤其以文史和书画刊物而闻名，堪称是当年国内和港澳两地的第一“名编”。
在陆丹林主编的诸多报刊中，先後有《国画月刊》和《蜜蜂画刊》等书画刊物。因为他曾经是上海国立艺专、重庆国立艺专等校的教授，又是当时着名书画社团“九社”成员、中国画会理事，并编着有《枫园书画录》、《红树室书画集》、《美术史话》和《艺术论文集》等书。所以他在当时的书画界和篆刻界极具“名望”和“人脉”，大江南北或海派京派的“一流”书画和篆刻名家，与他几无不熟且多有深交。
郁达夫曾在1938年题《红树室书画集》一诗中亦有赞曰：“不将风雅薄时贤，红树室中别有天。”红树室旧藏书画遗珍中一个颇为有趣的现象，就是陆丹林对书画手卷这一形式情有独钟，几近“痴迷”。而本次两件长卷就是红树室藏品。
张大千 徐悲鸿 吴湖帆 黄宾虹
谢稚柳 溥儒 齐白石 郭沫若
吴青霞 沈尹默 郑午昌 潘静淑
黄君璧 贺天健等 《群芳竞秀》
设色纸本 手卷 1100×26 cm
《群芳竞秀》卷，是陆氏三十七岁生日时诸多名家所画，画者有张善孖、张大千、王师子、郑午昌、谢公展、王个簃、贺天健、赵云壑、黄宾虹、钱瘦铁、孙雪泥、溥心畲、王一亭、商笙伯、符铁年、方介堪、张聿光、吴青霞、周炼霞、陈小翠、徐悲鸿、郭沫若、齐白石、沈尹默、吴湖帆、潘静淑、黄君璧、何香凝、李秋君、陆俨少等。
黄宾虹和张大千分绘後合为一卷的《观瀑图》则是题跋者累累，计有易大庵、黄秋岳、许地山、沈恩孚、沈尹默、柳亚子、黄君璧、吴湖帆、夏敬观、邓尔雅、简经纶、杨圻、章士钊、向迪琮等等。
如果对现代艺林文苑稍有些熟悉的话，一定会惊叹不已，如此多的“一流”名人、学者和书法家竟然会为一幅应酬小品题诗作跋。尤为难以想象的事，这些题跋绝非是一朝一夕所能办到的。天南海北之人集聚一堂，几乎是一次纸上的文人“雅集”。也使得我们不得不领教了陆丹林当年的“能量”之大。在一件近现代的书画作品上还从未有过如此多的名人题跋。从更深的层次而言，陆丹林对手卷的这一特有的书画形式的“把玩”或“玩赏”，其实是对一种日趋式微的传统士大夫的审美情趣的向往和传承，鉴赏品位是一个鉴赏者综合素养的直接体现。将画、书、诗、印合於一件长卷之中，也正是古典平面视觉艺术中的美学理念的一种完美体现。
在书画作品上或拖尾纸上作题跋古已有之，它盛行於明代初期，到晚明已经蔚然成风，几乎是每卷皆有题跋，但也多是数位雅道之友的题跋。而像陆丹林那样几乎将同时代的海内名人“一网打尽”者几无，如此累累长跋（而且还不止一两卷），也就他一人能够做得到。在叹为观止之余，也不得不誉之为“奇迹”。将一二件普通的书画小品，演绎成一场艺文雅集，一份友情记录，一种翰墨因缘，陆丹林做到了，而且在近百年中也只有他一个人做到了。
亚明《峡江烟云》
设色纸本 一九九八年作 120×314.5 cm
注：2007年9月19日经叶宁先生鉴定为真迹。
“虎踞龙盘何处是·悟园掇英走烟云”作为新金陵画派的最具代表性的画家，亚明主张“中国画有规律无定法”，在继承传统的基础上融入鲜活的时代气息。时值新金陵派画家亚明诞辰九十周年，“悟园掇英”专场全部由亚明家属提供金陵名家书画作品。
亚老作为新金陵画派的代表之一，他数十年砚耕不止，在中国画的推陈出新中，作出了杰出的贡献，留下了丰硕的艺术成果。专题中巨幅《峡江烟云》取势逼人，全以正面景色出之，给人坚实的体量感。画家在色彩浓重的层迭的群山间，留出空白，或晕染成山腰漂浮的烟云，或作飞泉，不仅增加了画面的动感，打破了浓墨的沈闷，而且增加了画面的音效，令观者似乎能听到滔滔江水，瀑布飞泻的巨大轰鸣声，这幅亚老的巨作，凝聚着他的才思与心血，非常值得珍视。
以黄山为题作画者，历代不乏其人，也不乏佳作。本专题中《苗山烟云》《石笋矼接云图》等亚明老的黄山画，画中群峰破云而出，山石以简笔勾出轮廓，以散峰沿其纹理走向略皴一二，远山以浓墨染出，烘托出烟水之气。其间画家性酣挥毫，不是夹水夹墨一气浑成，或泼或点淋漓奔放。所画黄山似美人出浴，铅华洗尽，明亮净洁，苍翠欲滴，有脱尘出俗之气。
陆俨少《云山图 行书对联一堂》
设色纸本 水墨纸本
一九九一年作 109×56 cm；138×34 cm×2
出版：《现代中国美术的轨迹》第一册P62，大韩编辑出版会社，1993年5月1日。
展览：“The Great View Of Chinese Contemporary Paintings”(中国当代绘画的伟大的观点),南韩举办，1993年。
注：附马国权於1993年1月签名鉴定的《中国书画-鉴定证明书》，翰墨轩有限公司（香港）。附赖宏田於1993年10月20日签名，台北雍雅堂保证书。
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