“四王四僧”处于投资金字塔最高峰

王时敏 仿倪云林山水图轴 广州艺术博物院藏

　　八大山人 孤禽图 雅昌供图

　　恽寿平 芦花芙蓉图轴 广州艺术博物院藏

　　【500万元以上】王时敏 王鉴 王翚 王原祁 石涛 八大山人 髡残 弘仁 吴历 恽寿平
　　以500万元以上的资金投资古代书画，可以说比较得心应手，少数出于清代绘画艺术顶峰的几位艺术家的精品都可以选取一二，这些绘画大师在艺术风格或艺术理念上都起到了开创性的关键作用，他们在美术史上占据的地位和荣耀始终坚固，因此其作品在保值效应上的稳定性不言而喻。处于这个区间的藏家对作品的要求也越来越高，不仅要精挑细选，对于着录明确、流传有序的作品可作为首选作品，这些作品除了众所周知的艺术价值之外，往往会含有近现代及当代收藏名家的收藏印记，使得作品更具投资价值。
　　壹
　　推荐艺术家群体：“四王”和“四僧”
　　一线市场价位：500万元以上
　　推荐理由：“四王”和“四僧”不仅在清代绘画中属于投资金字塔的最高峰，而且在整个古代绘画板块中也算是首屈一指的绘画大师。虽然追溯艺术流派的渊源，二者同属宋元以来的文人画派，但由于在清的地位、境遇以及人生追求的差异，使他们的绘画风格、艺术成就和对后世的影响也大不相同。
　　“四王”：“四王”追求笔墨情趣的高逸脱俗，绘画风格笔法遒美、墨韵高古，得到了皇家贵族以及上流社会的认可和欣赏，被称为“画苑正统”，影响清朝山水画风百年之久。他们在艺术上的共同特点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准。
　　王时敏被誉为清初画坛领袖，无论是在古代还是当今的艺术市场中，王时敏书画的价格都表现出强劲的增长势头，成为收藏家不可多得的珍品，大尺幅的作品市场价格基本都在千万元以上。王鉴出生于书香门第，家藏历代名家精品颇丰，从小遍临五代、宋、元名家墨迹，传统功力深厚。目前，王鉴的精品价格已突破千万元，优秀作品也在500万元左右，一些小幅作品的价格稍低。王翚被称为“清初画圣”，在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则，其摹古作品几可乱真，在“四王”中最受藏家青睐，精品出现在千万元以上毫无悬念。王原祁是王时敏之孙，绘画方面他得到祖父和王鉴真传，尤其喜欢临摹黄公望，笔墨生拙，韵味醇厚，作品同样受到大量藏家的喜爱，但相比其他三位市场价格稍低，部分精品价格甚至在800万元以下。
　　“四僧”：“四僧”的生活颠沛流离、坎坷多折，故作品多表现不平之气，个性鲜明;他们也学习古人，但敢于突破古人成法，而取材直接来自自然，贴近生活，故作品中生机勃勃充满活力。他们的画风对后来的“扬州八怪”有较大的影响，直到近代的吴昌硕、齐白石等画家。
　　石涛主张“笔墨当随时代”和“借古以开今”，强调对大自然要有真切的艺术感受，在艺术创作时要“我自用我法”，反对泥古不化。以目前的市场行情看，其精品价位在1000万元以上。八大山人所绘花鸟鱼虫，形象洗练，造型夸张，尤其是其所画鱼、鸟，作“白眼向人”状，抒发愤世嫉俗之情，颇具寓意。八大山人的作品在“四僧”中最高，出世精品都能超过1000万元，多幅作品在拍卖市场上已突破亿元成交。髡残又号石道人，因此与石涛并称“二石”，平生喜游名山大川，对大自然的博大意境有着深刻的领会和观察。但其流传作品甚少，在市场流通的精品也不多见，市场上表现的价格在“四僧”中最低，多数作品在500万元左右。弘仁的艺术成就在于既尊传统，又主创新，他的绘画作品既有元人超隽的意境，又有宋人精密的特点。其作品在市场上的价格多数超过800万元。
　　贰
　　推荐艺术家群体：“清六家”之吴历、恽寿平
　　一线市场价位：500万元至1000万元
　　推荐理由：清初画家吴历、恽寿平，他们与“四王”同属清代画史上的“正统派”，画史上称为“清六家”。吴历早年曾跟王鉴学画，同时做王时敏的学生，故早期作品很似王鉴作风，皴染工细，清润秀丽。中年时期，在遍临宋元诸家基础上，着重吸取王蒙和吴镇之长，融汇诸家，一定程度上吸收了西法，如布局、明暗等方面。其精品价位均在500万元以上。恽寿平的绘画特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜。精品在市场上的认知度高于吴历，处于1000万元以上作品居多。
　　四王
　　清初画坛的正统派，即王时敏、王鉴、王翚、王原祁。共同特点：他们在艺术上强调宛然古人，脱离现实醉心于前人笔墨技巧的路线，摹古画是他们山水画创作的一大倾向。其中王时敏、王鉴、王原祁是江苏太仓人，王翚是常熟人，他们之间是老师和朋友的关系。在绘画风格与艺术思想上，他们都受到董其昌的影响。以王时敏为首的“四王”，以王原祁为首的“娄东画派”，在画坛上都产生了深远的影响。
　　四僧
　　明末清初时期中国绘画史上名噪一时的绘画流派，由于画派成员石涛、八大山人、髡残和弘仁皆为僧侣，故名四僧。他们出家为僧，多抱有强烈的民族意识，其中石涛(朱若极)、八大山人(朱耷)更为明宗室后裔。四僧借画抒发身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川之情。四人都擅长山水画，各有风格：石涛奇肆超逸;八大山人简略精练;髡残苍左淳雅;弘仁高简幽疏。他们冲破当时画坛摹古的樊篱，对后世的“扬州八怪”有较大的影响，直到近代的吴昌硕、齐白石等画家。