保利香港2015春拍 拍卖日期：2015-04-06 LOT号：2314
崔如琢2013年作 葳蕤雪意 尺寸：：292×143 cm×8
估价待询
题识：余素喜雪，亦喜画雪。余之雪景，不为萧索枯寂之态，每每雪中树木葱茏，枝叶葳蕤，无限生机。余曾两次江南遇雪，一在庐山，一在峨嵋，其景，丹枫处处，枯木森森，其雪白山黑叶红，一派生机勃勃，真天然画图也。至于余之画法，只以八字作结：我本南宗，何言北派。癸巳初春，多日小雨，庭院中，玉兰桃花盛开，争妍斗丽。如琢即兴写于静清斋窗下。
钤印：静清斋、始知真放在精微、试看笔从烟中过、甲申生、静清斋、如琢、如琢写意
TOP2
香港苏富比2015春拍 拍卖日期：2015-04-06 LOT号：1486
张大千1978年作 云泉古寺 尺寸：：70.9×138.5 cm 创作年代1978年作
估价：HKD18,000,000-25,000,000
款识：
云泉古寺图。
火狮仁兄嘱写似胜发先生方家正之。戊午九月摩耶精舍制。八十叟爰。
钤印：“张爰”、“大千居士”、“独具只眼”、“己亥己巳戊寅辛酉”、“直造古人不到处”。
说明上款：“胜发”即台湾工商企业界名人许胜发（b.1926）。许氏，袓籍福建安溪，生于台北市，毕业于台湾大学经济系，后经商，从政，先后出任台湾万泰银行、太子汽车公司，以及多个工商企业界团体之负责人。在参与政治方面，历任立法委员、国民党中常委，以及海基会副董事长等党政要职。
注：大千先生返国定居后，暂居云河大厦，并觅地建其居所，后得外双溪处一地，修筑“摩耶精舍”，于一九七八年八月落成入住。本幅即甫迁新居时，应台湾企业界巨子、新光集团创办人吴火狮所请，写成送赠同属当地企业界名人许胜发。
画中见翠岭碧峰，云岚回荡，白练飞泻，浑然一体，空灵飘逸，呈氤氲鸿蒙之状，与下方仅露檐顶之萧寺，虚实互应，自然天成，无斧凿痕迹，上钤“直造古人不到处”印，恰好点出画境之精微处！
TOP3
香港苏富比2015春拍 拍卖日期：2015-04-06 LOT号：1451
张大千1965年作 翠盖云裳香满门 尺寸：91.2×160.5 cm 创作年代1965年作
估价：HKD10,000,000-15,000,000
款识：
乙巳夏日写似永承仁兄、琼芳夫人俪正。
大千张爰大风堂试自制仿宋罗纹纸。
钤印：“张爰之印”、“大千居士”。
说明来源：现藏者得自画家送赠
上款：“永承、琼芳”即画家同籍友人伉俪。
他们皆四川成都人，毗邻而居，一九四六年结缡。永承后考获奖学金赴美留学，于哥伦比亚大学获牙科博士学位。政权易手后，琼芳辗转赴台，复往美国彼此团聚。
在纽约居住期间，永承执业牙医，当地侨界不少名人如林语堂等，得其诊治。琼芳则活跃于华侨社交圈子，常举行联谊聚会。
一九六三年，大千先生于纽约举行大型个展，哄动一时。永承伉俪即参观画展，并购得编号1452之〈高江急峡苍藤垂〉。他乡相遇，兼属同籍，格外投缘，遂与先生订交，日后亦有往来。六五年，大千来美，亲访其寓所，送呈为他俩特制之泼墨荷花巨幅，并在年前画展所购之〈高江急峡苍藤垂〉上，添题上款以志念。日后，再有〈睡猫〉一幅，送赠琼芳，可见在美期间，时相往还。永承伉俪获赠本幅后，甚为宝爱，一直张悬于客厅。两人逝世后，传付女儿收藏。
注：六十年代初期，大千先生锐意创新，笔下之泼墨泼彩法，不拘形式所限，取法自然，纵意为之，与西方现代抽像表现手法相呼应，如在英、美两地举行之个展，充分反映此时期富实验性画风之特色。尤以写荷，叶块花朶，掩映遮护，覆盖交叠，似铺天盖地，满塞画面，运笔放逸，施墨赋彩，浑融一体，大开大阖，气势巍然。
本幅取“大风堂”制罗纹纸，状写密叶相连，素荷迎风，摇曳飘荡，似探首搔姿，若隐若现，穿插其间，画面如横塘风过，花叶互动，而细笔勾瓣点蕊，衬以大写意挥就墨叶，狂纵中见细意收拾，工写结合，正是画家快意顺心，一蹴即成者，真浑然天成也！
TOP4
香港苏富比2015春拍 拍卖日期：2015-04-06 LOT号：1306
张大千1950年作 拟唐人秋郊揽辔图 尺寸：100.2×54.3 cm 创作年代1950年作
估价：HKD10,000,000-15,000,000
着录：
〈张大千画集〉，高岭梅编（香港，东方学会，一九六七年一月），图版40
款识：
秋郊揽辔图。拟唐人笔。
人马当以曹、韩为师，下及东丹王李赞华、赵王孙沤波。宋人无以善马名者，明、清毋论焉。庚寅四月客大吉岭。蜀人张大千爰。
根泉仁兄方家正之。大千张爰。
钤印：“张爰之印”、“大千”、“张爰长寿”、“张大千长年大吉又日利”。
说明上款：“根泉”即陆根泉（1898-1987），浙江镇海人。幼龄移居上海，后投身营造业，习泥水手艺。一九二九年，创立陆根记营造厂，他长袖善舞，交结军政要员及社会名人，业务逐渐扩展，承建沪宁等地多项政府及私人的大型工程，如上海百乐门舞厅、南京国民大会堂等。抗战期间，转赴西南大后方，昆明、重庆等不少重要工程，均由其承办。一九四九年，政权易手前，陆氏自沪移居香港，后复迁台，仍操旧业，其厂位列台湾四大营造厂之一。
注：大千先生画人马图，常谓拟唐人笔，盖以此题材出自曹霸、韩干最胜。他有谓“画马当以唐人为最，盖于物情、物理、物态三者有得，是以为妙，宋人惟李伯时一人而已，元明以来，殆无作者，无论有清……”其意与本幅所题相若。
惟唐去今渺远，画迹传世几稀，多出于后人摹本或为伪托。故上窥唐人画风，往往依据后人之临本。大千虽谓赵孟俯画马“名盛一时，观其题语，往往自负，以予鄙见，尚是纸上讨生活耳。”语中略嫌子昂对马的实际体会理解未深，惟赵吴兴笔下画马却是他取径追效唐贤的媒介。本幅即属显例。
在大千现存的粉本中有〈唐人春郊试马图〉，自题曰“此又临松雪本”，本幅与之相互参照，可知画中主体人骑即取自赵氏临本。当然，粉本约出于四十年代中期，画家技法已臻成熟，统摄诸家技法而成己貌。即使流露松雪翁影响痕迹，但更明显的是经过滤提炼而演化为自我风格的效果。而他对走兽翎毛题材的处理，非生吞活剥的机械化地临摹，远陟流沙，遍踏名山大川所积累的实际体验，以及着意观察自然万物的情态，令其笔下所出远超过“纸上讨生活”。故从粉本所示，早已超脱赵氏技法的局限，而本幅按自我的粉本衍生，已充份体现了画家对唐人画马的理解并重新演绎，此亦为大千仿古临古却高于同时代画家者也！
按粉本题曰“唐人春郊试马图”，图中人骑踱步于草坡上，后有弯溪一曲，右上角弱柳低垂，布局简洁，仅以疏柳点出时序，故谓“春郊”。本幅袭粉本中主体之人骑造型，惟背景大事增饰，舍垂柳，于坡地上缀以染朱矮树，从植物颜色自绿转红，即显画题已改作〈秋郊揽辔〉了！
本幅写于大千客居印度大吉岭时期。去国离家，栖寄异乡，时、地以至人事转易，身傍热闹景象不如往，终日寄情者袛在笔砚矣。无论画家夫子自道或外界评论，皆以“大吉岭时期”为其传统工笔画风发挥淋漓极致的高峰期。
本幅虽有本可据，但背景增添修饰之繁复几如再行创作。即使在人骑处理上基本保持原貌，细部如鞍缰以至坐毡上的纹饰图案都有改动，益趋精致，复配合诸般矿物颜料的重彩堆叠勾划，雍容堂皇气派自生，正是大唐盛世风华再现。画中背景地面裂出凹陷的缝隙，透过高低，起伏之势，打破了地貌一望平坦之板滞，丰富了画面的层次变化，也带来了贴近自然的效果。
上述种种手法的运用，可见于画家一九四五年的〈仿宋人刘永年乌骝图〉及同年底的〈仿唐人控马图〉，其地面裂缝、傍缀矮石树丛，以至石青渲染，敷赭点朱等，三图如出一辙。但背景丰富而注重层次迭生者，以本幅为最。若论人骑刻划之精细，则可与〈东丹王人马图〉并列。
本幅仍保存装裱原样，应属画家写毕自大吉岭携返香港，委付装裱，添题上款，捡赠在港之友人。盖陆根泉离沪居停香港期间，住于坚尼地台十八号二楼，杜月笙即居其楼下。陆氏在上海颇具社会地位，兼以杜月笙、孟小冬与画家之关系，他与大千早订交谊，自不稀奇。今世局遽变，异地聚晤，捡画贻赠，亦志动荡中一段离乱重逢之缘。
一九六七年，高岭梅编〈张大千画集〉付梓，本幅收录其中，惟图版中骏马鞍绳似未完全添色，亦未具上款。如此情况，实惯见于画家五十年代初期作品上，是时大千驿马频仍，每有作品完成，即付高岭梅之国际摄影公司拍照保存，待出售或送赠时，方补上款或稍事增饰，日后出版，尚依据当年存底旧照，遂有此歧异。如同年夏写于大吉岭之〈杖经图〉，赠律师徐士铎时，方添其上款，故与画集之图版有异。本幅亦然，且缰绳添色，足见送赠之际，刻意细致求工，以求完美之举。熟识大千作品者，不引为怪！
参考数据：
一九四五年〈仿宋人刘永年乌骝图〉，可参见〈张大千在加州〉目录（美国，加州三藩巿大学，一九九九年），图版4
一九四五年〈仿唐人控马图〉，可参见〈张大千的世界〉，傅申着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，一九九八年九月），图版21
张大千粉本〈唐人春郊试马图〉（临松雪本）可参见〈大风堂一段绝美的生命交集─孙云生与张大千的岁月〉（台北，展之艺实业，二○○三年八月），页129
一九五〇年〈杖经图〉可参见纽约苏富比，二〇一〇年三月，中国陶瓷工艺品拍卖，编号108；此图着录于〈张大千书画集〉第二集（台北，雅蕴堂，一九七二年五月），图版39
TOP5
香港苏富比2015春拍 拍卖日期：2015-04-06 LOT号：1234
吴冠中 故乡苇塘 镜框 尺寸：70×140 cm
估价：HKD8,000,000-12,000,000
着录：
〈吴冠中画集〉（北京，荣宝斋，一九八七年六月），页22
〈吴冠中画集〉（四川美术出版社，外文出版社，一九九○年一月），页50-51
〈吴冠中〉吴可雨编着，（河北教育出版社，二○○六年十二月），页186-187
〈吴冠中全集〉第五卷（湖南美术出版社，二○○七年八月），页188-189
〈世界艺术大师．吴冠中〉，吴可雨着（河北美术出版社，二○○八年），页166
〈缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展─来自全球华人珍藏〉展览目录（北京，保利博物馆，二○一○年十月），页80-81
〈世界名画家─吴冠中〉，吴可雨编着（河北教育出版社，二○一○年十一月），页172-173
〈吴冠中〉展览目录（纽约，亚洲协会博物馆，二○一二年），图版12
〈春如线─吴冠中精品集〉（香港苏富比，二○一三年十月），图版9
款识：
吴冠中。
钤印：“吴冠中印”、“荼”、“八十年代”。
说明展览：
北京，保利博物馆，〈缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展〉，二○一○年八月三十至九月六日
纽约，亚洲协会博物馆，〈吴冠中〉，二○一二年四月廿五至八月五日
香港苏富比，香港会议展览中心，〈春如线─吴冠中精品展览〉，二○一三年十月三至七日
注：“故乡的桑园，故乡的苇塘，姑姑舅舅的住房，记忆中故乡的光景，处处相仿。”
——吴冠中
一九八一年夏，吴冠中返故乡宜兴写生。他在宜兴郊外见桑林苇塘，因忆白居易诗“厚地植桑麻”引起其画兴，笔下遂有速写〈故乡〉。后又移作彩墨，写成本幅。本幅约写成于八十年代初期，仅钤印，未署款，直待九十年代，才由画家补署。
图中半植桑林，半绕苇草，池塘静躺其间，祗见彩叶浮荡，鸭子悠然游掠而过，白墙黑瓦的江南民居，隐约散布于后。画家笔下描划的正是“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”，静谧安和而生机勃发的环境，无疑是对乡情的惦念，亦如“源头活水”般从中激发其源源不絶的创作意念。
参考数据：
速写〈故乡〉可参见〈吴冠中速写集〉（新加坡，艺达作坊，一九九三年五月），图版27
TOP6
嘉德香港2015春拍 拍卖日期：2015-04-07 LOT号：0061
张大千戊子（1948年）作 拟石溪溪山留客图 镜心 设色纸本 尺寸：134×66 cm
估价：HKD8,500,000-12,000,000
钤印：张爰之印信、大千居士、大风堂
题识：过尔林居僻，云霞一径通。形驱百年内，心赏几人同。日晚花房暝，秋深燕垒空。物华闲玩久，不觉夕阳红。戊子春日，仿石溪画法。大千张爰。
说明说明：此幅应为1948年上海成都路中国画院“张大千近作展目录”第57号。
退墨苍茫乱笔真：张大千盛年杰构《拟石溪溪山留客图》
翻看中国近现代画史，对于传统用功最深、涉猎最广、研习最精，且能融汇通达全为己用者，当推张大千而少有能出其右之人。从早年受曾熙、李瑞清影响临习石涛算起，对于古人成法的精研和借鉴，可以说贯穿张大千的整个艺术生涯，其一生所参详摹习的对象，自明清上追宋元，再经敦煌面壁融继盛唐，而其中用功最深者，当推董巨、王蒙、四僧诸家。
四僧中，大千用功最深者当为清湘、八大，论者在言及爰翁画学渊源时亦多以清湘、八大相谈。而若细探，石溪上人也是大千精为研习并反复临摹宗法的对象。大千绘画开蒙之师曾熙酷爱“二溪”，大千早年拜入其门下时，便藉缘观临过多幅藏于其处的石溪传世真迹。交游于沪上时期，大千常与庞虚斋、吴湖帆、陈巨来等名噪一时的海上收藏家盘桓。其时沪上颇形成了一股收藏“四僧”的风尚，大千在与沪上藏家往来论画鉴画的过程中，常能见到石溪传世真迹。单论大千自己，亦不乏石溪真迹入藏。根据1943年出版的《大风堂书画录》和1954年出版的《大风堂名迹》记录，张大千至少曾有四幅石溪传世画作入藏。故而，多年的观摹品读，对于石溪的绘画风格，想必大千当能稔熟于心，写其之画亦可成竹在胸。
据文献资料和传世作品显示，张大千曾应好友黄君璧请，于1939年为其作《仿石溪垂钓图》，其上题跋曰“石溪一脉，三百年来唯吾友黄君璧独擅其秘，自与订交，予为搁笔”。大千与黄君璧订交于1931年，可见在他们相交之前，便常仿石溪画法。据傅申研究，大千在上世纪20年代便能仿作出足以乱真的石溪，而在1930年前后则是其“伪作黄山画派作品最多的时期，其中以石涛、梅清、石溪为大多数”。可见，大千尚在弱冠之时便对石溪画风谙熟于胸，至其而立，更是信手拈来。虽然自30年代末期，大千的兴趣逐渐转向董巨王蒙，但其对石溪的摹写亦偶有所作。只不过石溪自玄宰而上窥子久，后来的大千对子久已颇有心得，对石溪自然也愈加得心应手，且能参以己意，自出机杼。
此幅《拟石溪溪山留客图》作于1948年春日，画上题诗为黄姬水《过史孝廉冰壶馆》。是时大千多居成都，正值其年富力强之际，敦煌之行的积淀和战后一批清宫旧藏书画的收藏，使得张大千的心情极为舒畅。与先贤名迹的朝夕相对，使大千笔下的山川烟云更为飘渺鲜活，多年来血战古人的功夫达到了巅峰状态。从抗战胜利后到离开大陆前的数年中，张大千精品迭出，这批画作在今天看来也无愧是张大千平生巅峰之作。此外，抗战时期大千局促于后方已久，早已静极思动，故在此年于香港、南京、上海等地举办了多次展览。其中，该年5月8日，张大千在上海举办“张大千近作展”，是次展览公认为张大千盛年临古创作的巅峰。本次展览共有99件作品展出，其中“拟石溪”作品仅两件：一为编号49《拟石溪溪山无尽卷》，另一为编号57《拟石溪溪山留客图》。前者当即为香港苏富比1984年秋拍第114号之手卷，讫今未再释出市场；后者1948年展览后就渺无仙踪，综合目前本幅成画时间、画面风格、题诗意涵、尺幅裱工等，推知应正是此图。
石溪山水，在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，富于变化，善于创造出一种奇辟幽深，引人入胜之境。本幅以“仿石溪画法”而成之作在四尺大幅之上写远山连水，二三片帆，山崖迭嶂，巨石高树间所见茅屋疏篱，高士携童气定神闲。画着色、墨，并以淡赭石铺底，此为髡残惯用之法，褪尽火气而柔雅平和。画面结构严谨，布局雄奇中不失空灵，近水远山层迭铺陈，开和有序，层次井然。但见远山近崖相交于画面右上，远轻近重、上轻下重，又以阔水点帆将景物距离拉开，疏导画面，益之以疏朗空旷。观者视线随之游走，真有江山无尽之慨。
本幅中，大千略用石溪秃笔之法，擦染湿笔参合运用，令山体肌理之质感呈现自然，山树葱茏茂盛，诸景鳞次栉比，颇极石溪风姿。然此时大千目光所看之处早已超越300年之限，所宗派别亦不为一家一法。于是他由清、明、元而及两宋、盛唐，更能于方尺画幅间信手拈来彼家此法。一如本幅，其布置显然略减石溪之繁复，意境更非石溪茂密苍浑之意。大片留白所造洒脱情境，远处连山悠然显为董巨一脉画路，一派平淡天真的潇洒施然而出。近景处主要景物的笔墨既用石溪秃笔渴墨，又于秃中见细、渴中含润，点苔行笔更似有清湘之迹。崖石耸立、乔木矗直，虬枝杈枒又昭示其宋人丘壑的渊源。若再细读其皴擦点染，一草一木，一石一山，又觉前贤诸家成法难掩大千清爽潇洒的本来面目，汲古出新意，精妙处非片言只字足可形容矣！
TOP7
保利香港2015春拍 拍卖日期：2015-04-07 LOT号：0988
董其昌 临《淳化阁帖》册 尺寸：25×13 cm×10
估价：HKD8,000,000-10,000,000
着录：1.《秘殿珠林石渠宝笈合编》（第二册）《石渠宝笈初编》830页，上海书店。
2.《历代流传书画作品编年表》，第104页，徐邦达编，1963年，上海人民美术出版社。
3.乾隆御笔着录于《秘殿珠林石渠宝笈合编》》（第五册）《石渠宝笈续编》2268页，上海书店。
出版：《三希堂法帖》第三十册。
题签：董其昌临淳化阁帖真迹。
题识：
敦顿首。蜡节忽过，岁暮感悼伤悲。意想自如常，比苦腰痛愦愦。得示知意，反不以悉。王敦顿首顿首。
洽白，辱告承问，洽故尔劣劣。冀以复叙，还今不具。王洽再拜。
三月四日珣顿首。末冬众感，七月书。知问，即日何如。秋獘忧之劣不具，王珣顿首白。
廿四日廙白，唯久白想适妙。来行未面，迟想。得示知同云异何生相见，近及不多。廙白。
七月十日。万告朗等，便流火。感伤兼切不自胜，奈何奈何。恐转凉，汝等各可可。知近问邑邑，吾涉道动下疹乏劣，及不具告。父疏。
崇祯六年岁在癸酉四月朔，临淳化帖。思翁。
鉴藏印：“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“御书房鉴藏宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“嘉庆御览之宝”、“允中审定”、“君璧珍藏”、“蒋謇长寿”、“青霜道人”
题跋：乾隆乙丑暮春月望日，养心殿御笔曾临一过。?钤印：“乾隆御笔”
说明：1.“允中审定”为张允中鉴藏印。张允中（1881-1960），浙江绍兴人，名致和，号补萝庵主。善贾饶资财，过手多巨迹。民国年间著名收藏家，精擅文物鉴定和修复，与当年琉璃厂的古董商人关系甚密，北平市政府秘书长。其书法极好，善作小行草，笔墨楚楚，署款常用“补庵”。
2.“君璧珍藏”为黄君璧鉴藏印。黄君璧（1898-1991），广州南海人。原名允，晚号君翁，本名韫之，以号行，中国现代著名国画艺术家、教育家。父仰荀，家藏甚富。致力于山水画，尤以画云水瀑布为长。
3.“蒋謇长寿”、“青霜道人”为蒋謇鉴藏印。蒋謇（1913-1972），常熟人，字谔士，号青霜居士，斋号青霜馆，张大千入室弟子，精鉴别。
4.另有御制三希堂法帖石刻，现藏北京北海阅古楼。
董书座右?晨夕观赏
董其昌（1555—1636）《临淳化阁帖》的崇祯六年，灾馑兵伐四告，大明元气衰羸。皇帝与臣僚陷入中国历史上最为诡异暴戾的关系。崇祯多疑尚气，动辄罢黜诛绞内阁大学士、首辅及督抚，急遽而失措，益加偾事。
是年，董其昌掌詹事府事，“以道德辅导太子，谨护翼之”，已逾二年。制驭乖方的朱由检拔擢一位朝杖老人，加授光禄大夫、太子太保、礼部尚书，从一品衔掌东宫讲学，循先皇遗轨之外，隆重地体现皇家规格和荣恩。经历三朝侍讲的董其昌，侧身宫廷，无可回避地局蹐于凶昏谄谗之间，忧患不安。四月，老地道深自引远，上疏乞休。
董其昌于崇祯六年癸酉的上疏，《明史》未载，仅见于董其昌题于刘雨若所镌《翰香馆法书丛帖.卷二》的跋文：
“刘雨若雅好翰墨，尤能博古，出视宣和秘阁续帖，为致佳，有赵文敏鉴定。评书者谓在淳化帖之上，更精好，刻于禁中。此本纸墨焕发，神采奕奕，当为法书甲观。余将南行，闻雨若刻入翰香馆，何日果此缘也？癸酉四月朔，董其昌题。”
跋文与《临》册同月，“余将南归”四字，表明已上疏求隐，却不知及后四次上疏，经历两年兢惕熬守，崇祯皇帝下旨“特准致仕驰驿归里”。是时，董其昌自忖将归，赏帖题跋，流露出一种释然轻松的欢愉，故不吝溢美。
董其昌《临淳化阁帖册》，十开，依序临王敦《蜡节》、王洽《承问》、王珣《三月》、王廙《廿四日》、谢万《七月》五帖。《宣和书谱》着录有敦、洽、珣三帖。《石渠宝笈初编》载：“明董其昌临淳化阁帖一卷，上等荒四，贮御书房。素笺本，行草书，凡五则，款识云：崇祯六年岁在癸酉四月朔，临淳化帖。思翁。下有董其昌印、董元宰二印，册计十幅，幅高七寸九分，广本寸二分。末幅御笔识云：乾隆乙丑暮春月望日，养心殿御笔曾临一过。上钤乾隆御一玺。”
董其昌临《淳化阁帖》，传世可考真迹有六件之多。晚年临之更勤。崇祯五年，曾耗时半月临书《淳化阁帖》十册全套（现藏于故宫博物院）。次年复作此《临淳化阁册》。二者字势书迹似互为向背，应临同一帖本。
对比《懋勤殿藏本》，《临册》的行格和顺序与之有差，书体字势突出地显现一种刻意的异样。如道光时期书论家周星莲《临池管见》所评：“古人书间茂密，体势宽博。自思翁出，章法一变，密处皆疏，宽处皆紧，天然秀削，有振衣千仞，洁身自好光景。”
以历史纵向眼光看，晋人之丰华艳逸，非明乃唐宋可及。董其昌曾感叹：“无能追踪晋、宋，断不在唐人后乘也。”然而，从1617年绘画《青弁图》始，其冠之以“仿临”之作，无论画书皆趋一而显着具有一种孤诣重构或原创与旧范的重叠。
晚明，董其昌凭之文宗地位与舆论主宰，以禅宗为喻，线索性地将历代画家划定“南北宗”。这一武断辩述，吸引崇尚心学的文人士大夫参与，摹古的儒家致知，为玄学思索取而代之，写意传达的灵气与精髓，优越于精准节制的摹仿与质理明晰的技法，上奉自然的内心是感知世界的终极真实。这一业余主义不可自抑的原创欲望，挟裹士大夫泛道德权威，促成画派蜂起，灼然开启一个“以我为法”的写意时代。
被推为奠基者的董其昌深感争论和江南书画家的创作，与初衷南辕北辙。禅机所在是以古人为师，不以自然对观，在有意味的“摹仿”中，改造一个前所未见的新意象。
这一隐于熟见的微妙默化，百余年间，乏人深考，或赖康雍乾三帝的极度推崇。
满清皇帝喜爱董书，与其说作为汉儒文化的融入根基和成就，不如说以异文化的眼光发现，随从心性又风华自足的董书，契合满人的游牧性格。康熙曾赞道：“其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意。草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。”
延至清中，上好衍及体制，迫得文人士大夫趋尚帖学和董书，倾以溢美之词。其中谢肇的“合作之笔，往往前无古人”，周之士誉的“六体八法，靡所不精，出乎苏，入乎米，而丰采姿神，飘飘欲仙”，对于董书的“推陈出新”似有隐悟。
相比之下，西方学术史家高居翰更为敏锐，表述亦准确：“董其昌创造的世界虽新，却给人一种难以忘怀的熟悉感。古人原作的风格意象依稀犹存，足以与董其昌的改造创新之作交叠，并显现出来。”
借助西方人的镜像，重观董其昌《临册》，麟集五家，草行殊制，王敦颠草简脱之狂，王洽运斤成风之力，王珣词翰善治之雅，谢万才器隽秀之致，入思翁腕底，尤如五辔在手，驾熟而合辙，纵肆而发人意气。
《临册》以及董其昌所有的晚年老笔，无不是将古人无可化解的完美线条，重构出新，而最令人敬重的是，在四方鼎沸的晚明，董其昌所缘定最深者，是以之原创力，沟通与遥远古人的深邃对话，隐然而熟见地将古代叠入现代。
《临册》钤有乾隆御笔、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、御书房鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝。
康雍乾三帝皆书学董其昌，唯乾隆以董的书为宗法，常列于董书于座右，晨夕观赏。《临册》钤“御书房鉴藏宝”，另《石渠宝笈》记“贮御书房”，即为“列于董书于座右，晨夕观赏”的显例。
末幅钤有蓝印“蒋謇长寿”、“青霜道人”二方。蒋謇，字谔士（1913－1972），号青霜道人，斋号青霜馆。张大千弟子，少有画名，后往美国，曾在美国和日本举办个人画展，颇博佳誉。常与黄宾虹、章炳麟、陈三立当世硕学同道交往，嗜集名迹，精于品鉴，出手不凡，故所藏历代书画丰硕精绝，上世纪七十年海内外藏中国古代书画罕有与之相埒者。1971年纽约苏富比举办蒋謇中国古代绘画收藏专场，38幅（册）绘画，荟粹五代宋元明清40余位大家名作，其中元倪瓒《溪山仙馆》由王季迁购藏，2009年于首都博物馆展出；明吴彬《十六应真图卷》2009年北京保利以1.6912亿元成交，现藏龙美术馆。
末幅另钤有民国著名收藏家、北平市政府秘书长张允中的“允中审定”一印，著名画家黄君璧的“君璧珍藏”一印。（王春元）
TOP8
保利香港2015春拍 拍卖日期：2015-04-07 LOT号：0492
张大千1946年作 唐人控马图 立轴 设色纸本 尺寸：97×45 cm 创作年代1946年作
估价：HKD7,500,000-8,500,000
款识：
丙戌嘉平月写于昆明湖上，大千居士爰。
钤印：“张爰之印”、“大千”
说明来源：藏家购于一九九二年，北京国际拍卖会，附购买时的北京市文物鉴定证书
1939年5月，为躲避日机空袭，张大千与黄君璧、张目寒偕游川北名胜。三人从成都出发，沿路新都、广汉、绵阳、经七盘关至阳平关、剑门诸地，再由朝天驿舟至广元，饱看明月峡、飞仙阁、千佛崖、皇泽寺诸名胜。每日行程在张目寒<剑门纪游>中有详细记载。1940年从广元千佛岩到兰州，取道赴敦煌，直到1943年11月，张大千才从敦煌回四川成都，张大千整理文物，为洞窟编号，临摹壁画276幅。经过艰苦的敦煌修行，张大千对中国佛教艺术有了深刻的体悟，对他以后的绘画艺术创作产生了极大的影响。
据<张大千年谱记载>1946年12月底，大千离开上海，乘飞机赴北平，仍寓居颐和园万寿山的养云轩。直到次年1月才因上海画展之事飞赴上海。居颐和园期间作<醉霜红叶图>、<九歌图卷>、<文会图>等多幅，此幅<仿唐人控马图>亦为此时所作。画中描写一片踞高下望的绿色高原，一位红衣冠服唐人控马师，正在向后拉控一匹全身乌黑四蹄雪白的雄武骏马。据傅申教授文章可知，马身的乌黑，是用一种不发光的槟榔墨，多次晕染而成，所以有一种浓厚的感觉。马的前蹄腾空，马尾激烈地摇动着，大千先生把人与马的姿态形成强烈的张力，使画面显得极为生动传神。若从此画的风格来看，使人好像看到唐人壁划一般，是张大千先生在敦煌面壁钻研之后，才蕴酿出来这般秾丽与清雅并具的风格。
此幅张大千<唐人控马图>，1946年创作于北平颐和园昆明湖，此时正是张大千在敦煌临摹历代壁画返回后的艺术精品。历经3年的壁画临摹，使其画风尤其是人物画形象为之一变，深得古代壁画线描之空灵明快，赋色之辉煌灿烂，气度之高华超迈，笔力之丰厚浓重。他笔下的人物气息愈加高古，可谓达到了出神入化的地步。此时期人物画已形成了自己鲜明的艺术特点。大千先生这幅<唐人控马图>，与<明妃出塞图>作于同地，都在北平颐和园。从此画的风格来看，使人好象看到唐人壁画一般，是张大千在敦煌面壁钻研之后，才产生这般浓丽与清雅并俱的风格。画中描写一片踞高下望的绿色高原上，一位唐人冠服的控马师，向后拉控一匹全身乌黑但有白蹄的雄武骏马。马身的乌黑，是用一种不发光的槟榔墨多次晕染而成，有一种浓厚的感觉。马的前蹄腾空，马尾激烈地摇动着，人与马的互动姿态相呼应，画得极为生动传神。当大千1960年左右为“画谱”中动物一节作插图时，曾将此马的姿态画入谱中。张大千的二兄张善孖擅长画各种动物，在养虎画虎之前，早就精于相马画马。大千早年跟随他习画又耳濡目染，因此也精于画马。况且大千在甘肃、青海地区时，既有骑马的机会，又研究中国古代的<相马经>，所以对唐宋人画的马也确实下过苦功，所以对自己画马颇有信心。此幅精妙绝伦，视觉效果极佳，堪称是大千画马的代表作。
TOP9
香港苏富比2015春拍 拍卖日期：2015-04-06 LOT号：1512
黄宾虹 溪山深处图卷手卷 尺寸：28.3×173 cm
估价：HKD6,500,000-8,000,000
冯康侯题引首
邓芬、陈荆鸿等题跋
引首：
溪山深处。
子和四兄属篆。丁亥夏月，冯康侯。
款识：
溪山深处。子和先生属，宾虹写。
题跋：
〈邓芬〉己巳庚午间，与黄公朴存话别海上，至今十有八年。比闻此老健在北平，亦以画为生，既伤其贫，我将同感。忆南游八桂，自苍梧渡过珠江，时尝于六榕寺人月堂论画，有“用墨七色”之说（渴笔湿笔浓墨淡墨焦墨破墨宿墨），且以擅写宿墨渴笔自鸣得意，足见其独到处也。朴存耄矣，想造诣当与年益深。丙戌小除夜，陈四兄子和出视其近作〈溪山深处卷〉属题，昔人有言：水华墨晕，自备五色，非得象外之赏者未足与观此画。余更谓未足与论此画者。文征仲云：看梅道人画当于密处求疏，看倪高士画当于疏处求密。而画者须于疏处用疏，密处加密，使密中见疏，疏中见密。古人论画以不落畦径谓之士气，不入时趋谓之逸格，是不为先匠所拘而游法度之外者。朴存画能别具手眼，着力意象外，用心笔墨间，以皴法欲其模糊，以钩点使其分明，故其画愈模糊处愈觉分明，更浑用水晕墨滓成斯丑恶之美，所谓纷乱无法，法亦无先画此，毫端索解，人不得非耶。夫成风之技，能致冥通之奇，脱尽纵横习气，淡然天真，称其笔墨，逸宕为上，咀其风味，幽澹为工，能得古人不用心处，若无意为文乃佳。朴存用笔如印泥画沙，有剑拔弩张之势，俗流因以熊景星、李斗山并目之，且谓其去垢道人、石溪和尚则远甚，嘻！不知衣弊缊袍立于狐貉之间，能不耻者，自必体势雄奇，心情纯正，仪表拔出，掩尽寒生酸腐习气，于人不觉，亦不自觉故也。试极目平野，云黯夜沈，一星如月，丛莽深楚，数点流萤，孤灯荧荧，影摇万里，皆能令人了然着眼处。吾辈观画，当有此想象，质诸鉴赏者，如子和吾兄陈先生于意云何？昙殊芬。丁亥人日，夜雨剪灯，识在蕅丝孔居卧榻之侧。
〈陈荆鸿〉忆往岁客居沪上，与黄丈宾虹相友善，结社联盟，以谈艺为乐事。丈尝语予：吾国书画同源，书体始于象形，画之点苔亦即篆之主字。故丈初期缋事喜渴笔焦墨，晚岁则浓厚苍莽，依然是中锋着纸，如锥画沙，乃自谓七十之年始悟宋人画法，诚可谓“但开风气不为师”者矣。予归粤后，甲戌岁秋复束履北游，重过申浦，丈招饮酒家楼，且以诗见赠，句云：千里襄阳泛画船，苔岑重证旧因缘。琢磨尽力归吟卷，汗漫江湖作散仙。香岛同游如昨日，淞江小别又三年。把杯喜共高楼坐，明月清风不费钱。款款深情跃然纸上，后此国难遽作，天各一方，不复晤面，战争告终，予寄诗燕台，邀约南来，共为文酒之会，顾终不果。今丈且归道山久矣。此〈溪山深处图〉乃丈为子和学弟所作，展转归刘滦世讲得之，属跋数语，抚卷怃然，真不胜子敬人琴之感也。辛酉始春，七十九叟陈荆鸿。
〈潘小盘〉前辈风流想象中，长缣入手璧球同。闲情坐与山川契，老境争看笔墨融。莽苍林峦千涧水，玲珑亭馆万松风。沉吟并及诸贤跋，翻媿吾疏六法功。宾虹先生吾不及见，芬翁已矣，子和翁，闻在台病甚，唯康荆二翁时时相见，抚此卷惘然，即题一律以应滦兄属正。辛酉孟秋，潘小盘。
〈黎心斋〉（词略，不录）调寄〈减兰〉。辛酉秋，为刘滦世好题。心斋八十一岁。
〈任真汉〉（文略，不录）展卷拜读，获益良多。聊缀数语与滦兄识所感。辛酉初冬，任真汉。
〈郑家镇〉擦皴点染百千回，深厚华滋画法开。白石黑林留活水，宾虹妙笔此中来。此余去岁游黄山道上偶占也。过始信峰下后海赴云谷寺，杂花生树，涧水淙淙，奇峰插天，石径迂回，顿忆宾虹先生积墨点染之法，非师造化，不克有此也。新安画派亦名黄山画派，始于明末李流芳诸子，宾虹先生，安徽人也，尝见其闲章“黄山山中人”，可知画法虽与新安诸子一脉相承，然外师造化，物游迁想于黄山胜境，感受更深，画沙殒石，书法入画，皴擦点染，开新眉目。此卷苍莽清丽，笔精墨妙，当为宾虹先生得意之作。辛酉冬，家镇拜观于并识，以应滦兄大雅之属。
钤印：（各家具钤印一至四方）
藏印：（“百叶馆”及“梅洁楼”藏印各二至五方）
说明上款：“子和”即陈子和（1910-1984），广东顺德人。自幼习诗写书，曾任广东云浮、台山等县县长，后定居台湾，一九五三年与陈定山等创设“中国艺苑”。
注：黄宾虹以“溪山深处”题此卷，故尽弃手卷构图起于林峦云烟，终以江湖泛棹之常例，自首而尾，数十次点画，并染以青绿赭石诸色，造得崇山峻岭、密不透风之整体面目，竟有几分北宋山水扑面而至的雄健气势。只留得一径于红叶苍松间，引观者得以入溪山深处，别有洞天：主人端坐厅堂，前有石桥回廊，二三仆童往来其间，更有可撑舟之溪流穿行，恰似桃源。林径继续，隐灭于群山间，似无通于外界。宾翁曾数次以“溪山深处”为题作画，多为立轴，亦见扇面，手卷最少，其中一幅题“溪山深处，以蜀中广安天池写之”，也许蜀中山水正是画家此山水母题之灵感来源。一九三二年，黄宾虹坐轮渡入蜀，为时两月有余，途中朝夕所见，林峦烟雨，隐显出没，无不摹写置于画囊，其时所作纪游诗“万壑深阴卉林稠，黛螺浓影泼沧流；丹黄几点萧萧叶，白帝城高易得秋”与本卷情境甚为洽合。
本卷无年款，据邓芬跋中所记“丙戌小除夜，陈四兄子和出示其近作〈溪山深处卷〉”，应为其一九四六年所写。细读此画，笔笔中锋写成，乃至用色，亦以笔尖画就，正是当时宾翁画学研究宋画之中心议题，于反复点画中得浑厚深沉，避免明后绘画薄弱之病。至一九四七年，其创作“拟由北宋渐入逸品，老而弥淡，不流空疏”则又是一变矣。
卷后邓芬题跋可引为宾翁知音之言，至为难得。所谓“以皴法欲其模糊，以钩点使其分明，故其画愈模糊处愈觉分明”，所谓“体势雄奇，心情纯正，仪表拔出，掩尽寒生酸腐习气，于人不觉，亦不自觉故也”，由画而人，皆鞭辟入里之论。“云黯夜沈，丛莽深楚，数点流萤，影摇万里”，更有惺惺相惜之情。
此卷初由陈子和珍藏，陈氏请得冯康侯篆题引首、邓芬题跋；后递藏于“九华堂”刘滦、“梅洁楼”罗氏等处，陈荆鸿、潘小盘、黎心斋、任真汉、郑家镇等香江书画文艺界名宿先后跋于卷尾。
TOP10
保利香港2015春拍 拍卖日期：2015-04-06 LOT号：2310
崔如琢2012年作 溪山为伴 尺寸：画37×287.5 cm 创作年代2012年作
估价：HKD6,200,000-7,000,000
出版
《崔如琢大观》第三卷，故宫出版社，2014年，第168页至169页。
题识：春溪缭绕出无穷，两岸柳树正好风。恰是扁舟堪入处，鸳鸯飞起碧流中。壬辰寒冬小雪后，如琢忆写江南于静清斋。
钤印：心源、崔如琢、笔底烟云
引首：溪山为伴。如琢。
钤印：试看笔从烟中过、崔如琢
皖公网安备 34010402700602号