北京诚轩2015年春拍精品汇聚
http://www.zhuokearts.com 2015-04-29 新闻来源:北京诚轩
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    北京诚轩2015年春季拍卖会将于5月14日至22日在北京昆仑饭店举行,推出中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品、钱币邮品四个项目,共计七个专场。


吴湖帆 翠岚居隐 1943年作  立轴 设色纸本 108.5X53cm


    中国书画精选四百八十余件拍品,其中以吴湖帆1943年的青绿山水代表作《翠岚居隐》最受瞩目,此作完成时正值吴氏五十寿诞,梅景书屋弟子择“其作品之殊尤者以为寿”,付梓为《梅景画集》,本幅即属入选作品之一,上世纪九十年代,又曾数次参加在香港、新加坡、英国、美国等地重要美术馆举办的展览。画家自题用唐寅法,气势苍莽,高远空蒙的布局和缜密灵动的用笔,有唐寅遗风,但更清朗隽美;墨色中水分丰沛,经过反复渲染,沉稳而生动,烘染出润泽含蓄的山林景象,乃这一时期特色。此作代表吴湖帆四十年代山水画的成就,亦彰显其历经早期兼收并蓄后,终能自成一家的苦心孤诣。



黄宾虹 湖山泊舟 1946年作 镜心 设色纸本 99X49.8cm

 

    是次征集到的黄宾虹山水和书法作品,创作时间集中于北京时期,相对完整地展现出画家这一关键阶段的艺术探索和脱化轨迹。1946年的《湖山泊舟》笔致严密而充满律动感,山体经过层层的皴染,既坚实浑厚,又有淋漓华滋之感,穿插的流水与云霭令画面气脉通畅,实为倾力之作。《临徐渭二体书卷》书于八十岁(1943年)左右,属于黄宾虹极少散落民间的书法卷之一,对于研究其笔法有极高的价值。


潘天寿 《双禽图》 1957年作  立轴 设色纸本 7.8X34cm


    潘天寿1957年的指墨画《双禽图》曾参加1980年香港展览,一对八哥蹲立在巨石上,既具有现代的结构美,又富含丰富的墨韵变化。另幅《新春》绘于1964年,一座孤塔高耸在远山上,山脚下垂柳造型比例略作夸张处理,洋溢着清新烂漫的自然气息。


齐白石 《拈花微笑》  1926年作  立轴  设色纸本  128X42cm


    人物是齐白石早年画作中最受关注的题材,1926年的《拈花微笑》为其个人风格鲜明的佛像力作,佛祖侧身趺坐于蒲团上,形象“亦入世,亦出世”,不拘传统,创造出属于齐白石的独特审美风格。上世纪三十年代中期的《南瓜蜜蜂》笔墨流畅,色彩丰富,则彰显出成熟时期的苍健与绚烂。


李可染 《雨后斜阳》 镜心  设色纸本  68.6X45.5cm


    李可染《雨后斜阳》创作于上世纪七十年代,绘赠原北京市房管局局长阎世增夫妇,以雨后夕阳映照的黄山入画,其间烟云流淌,润泽之气扑面而来,画家通过凝练的笔墨,将最具感染力的瞬间景致呈现于观者眼前。陆俨少绘画自上世纪七十年代日趋老辣浑厚,此次数件拍品面貌齐整,显示出画家晚年老而弥坚的艺术进境,《巴船出峡图卷》属于这一时期的精品,以横幅构图描绘三峡一处激流险滩,观之若闻惊涛骇浪之声;1988年的《寒梅暗香》采用横幅构图,画面阔大,笔墨苍辣。


    虚谷《万斛金丸缀树稠》收录于1986年日本中央公论社刊行的《文人画粹编》中,饱满的枝叶与枇杷果栩栩如生,虽写静态,却似有飒飒风过,透出勃勃生机。吴昌硕《东篱佳色》为晚年之作,其自由苍率,抒发了画家自强不息的人生理想。

 

    其它二十世纪名家亦有精品参拍。陈少梅《翠袖疏影看鸳鸯》作于二十五岁时,融合唐寅、仇英之长,而自有面目;张大千1969年的《秋山扁舟》笔墨率意恣肆;黄胄绘于1974年的《编筐》,著录于《黄胄作品集》中;于非闇《山茶赤绶》源自写生,传神生动。此外,“刘铭、白雅梅伉俪收藏丁衍庸作品”专题及一批陆幼刚、梁佩珩夫妇上款作品均为首次释出市场,颇多妙笔佳作,值得期待。

 

    成扇专题遴选近八十件精美之作,其中陈少梅1941年的《铁拐李•曹国舅书画集锦扇》工谨秀逸,为盛年佳构;田世光《丹山白凤》色彩炽烈,面貌少见;黄宾虹1930年的《书画合璧扇》、溥心畬《招鹤虚岩云亦来》等亦可珍可赏。


关良 《杭州灵隐寺》 1950年作   布面油画  39.8X32cm


    现当代艺术专场甄选近百件拍品,汇聚多位名家杰作。关良油画存世较少,是次征集到两件风景作品,《杭州灵隐寺》作于1950年,著录、展览丰富,写千年古刹,而只截取午后的林荫一隅,画面色彩饱满,以鹅黄嫩绿表现出午后耀眼的光感,但又极讲究用色的火候,看似绚烂斑驳,却令人觉得平和沉静,颇耐寻味。另幅早年风景画《小庙》同为《关良百年纪念展》展品,刻画出古寺的素朴幽静。


 

林风眠 《秋景》1960年代作  纸本  彩墨   68.2X69.1cm


    风景是林风眠跳脱传统山水画、翻出新境的最大成就,本场推出的三件风景画,均为其流传极少的早期作品,来源清晰,弥足珍贵。《秋景》创作于1960年代,曾参加1999年“形色写诗•山水记怀:林风眠百年纪念专题展”,画面中秋叶明丽澄澈,与白墙黛瓦相互呼应,节奏明快。《绿柳》征集自林风眠义女冯叶女士,创作年代略早于《秋景》,水墨意味保留较多,抒情性质更浓,是画家色彩探索的经典之作。另一幅《河畔》曾为新加坡著名收藏家陈文华藏品,刊载于1977年第6期《艺术家》杂志,上款“佳景先生”为陈佳景,与陈文华在上世纪中后期并称新加坡收藏界的“二陈”。

 

陈文骥  《一角》  2006年作  布面  油画   100cm X2


    陈文骥的作品一向钟情于没有生命的物态世界,二联画《一角》创作于2006年,正处于画家抽离物象、向冷抽象转型的重要时期,正圆一明一暗,像是两个窥镜,猎取了平行世界的墙角,以疏离、间接的陈述方式,呈现出一种超越技法的纯粹视觉美感。


    此外,具有传统文人气质的艺术作品亦备受瞩目。彭斯的画兼备欧洲文艺复兴前期和中国魏晋南北朝的风骨,近年的市场表现持续走高,他的风景常利用神秘的光线使空间关系晦暗不明,传导出水墨山水的内蕴,《烟云》一幅即属此类;2007年的《冠之岌岌》则是彭斯人物画理性、敏睿精神的集中体现。

 

    刘国松1970年前后的“太空画”系列为他赢得国际声誉,奠定他在中国现代画坛的地位,《故乡的月亮》寄托了浓郁的思乡情怀,与早期代表作《故乡,我听到您的声音》形成呼应。同样在1960至1970年代的台湾,水墨的抽象化之路成为很多画家关切的话题,陈其宽即是其中的代表人物,《除夕》收录于《微观之趣:陈其宽早期水墨作品》中,叙事性的分段布局颇具巧思。

 

    新锐艺术家对绘画语言的实验性探索越来越受艺坛关注。黄一山的《肌肉人之二》通过对物理属性的模仿,表现出超越二维的逼真感,介乎真实与荒诞之间,形成悖论。顾亮的《悬挂》在其“日常”系列中最具个人特色,以超级写实的方式营造视错觉,引人着迷。谢墨凛运用自制的绘画机器进行创作,《迭之七》虽是油画,却更像色彩浮雕,试图寻找机械秩序与手工细腻的边界。

 

    瓷器工艺品专场遴选近一百二十件拍品。明清官窑的文房用器历来最受藏家青睐,清康熙天蓝釉龙耳尊品种少见,颈部对称贴塑龙耳,内外壁满施天蓝釉,釉色光润,开片均匀自然,乃刻意追仿明宣德时期天蓝釉特征,极为珍贵。清康熙豇豆红暗刻团螭纹太白尊,外壁暗刻三组团螭纹,施豇豆红釉,釉色深沉凝练,局部斑点掺杂,特征明显,品相保存良好,亦属不易。


(左)清乾隆 青花缠枝花卉纹赏瓶 36.9cm   (右) 清乾隆 青花海水龙纹案缸  22.3X13.6cm


    明早期龙泉窑青釉刻花番莲纹碗,尺寸较大,外壁减地浮雕八朵缠枝莲纹,内壁及碗心剔刻缠枝莲与菊瓣纹,花叶布置繁密,纹饰清晰立体,青釉肥厚温润,较同时期青花器装饰技法更胜一筹,为明早期处州龙泉官窑的精品。清乾隆青花海水龙纹案缸,外壁以青花描绘两条行龙追逐于云纹之间,凶猛矫健,鬃发上飘,胫部绘海水纹,波浪翻腾,青花发色艳丽。清乾隆青花缠枝花卉纹赏瓶,为景德镇御窑厂奉旨烧造的陈设用瓷,外壁以青花为饰,器形规整,纹饰繁复细密,层次分明,画工点染流畅。


 

清康熙  天蓝釉龙耳尊  11.2X8.8cm

 

    明清工艺佳品不遑多让。明早期铜嵌银萨迦派祖师坐像,神情和蔼慈祥,左手托摩尼宝珠,右手结无畏印,全跏趺坐,身着僧衣錾刻精细的缠枝花卉纹,双眼嵌银,属于供奉仪轨改变之前的造像特征,时代风格明显,工艺复杂,值得珍视。明中期铜鎏金弥勒菩萨坐像,面容饱满,双手当胸结说法印,善跏趺坐于须弥座上,佩戴宝冠、璎珞,腰间束长裙,通体錾刻细密的缠枝花卉卷草纹,极为华丽,制作精细严谨,鎏金亮丽悦目。


 

清康熙  铜错金银兽面纹方彝   10.8X8.7X13.4cm


    清早期黄杨木雕福寿纹如意,取黄杨木整雕而成,以佛手为题材,通体采用高浮雕与镂雕工艺,层层施就,枝叶繁茂,极具巧思。清乾隆铜错金银兽面纹方彝,器形小巧精致,上承盝顶式盖,四角及各面均出脊装饰,外壁错金银饰兽面纹,器身满布绿锈,颜色鲜艳夸张,乃清宫造办处依据商代青铜器仿制,专供上用赏玩之器,极为少见。清乾隆青金石雕兽面纹牺首罍,取料硕大,亦仿商周青铜器而制,外壁浮雕兽面纹,并透雕牺首衔活环耳,整器大气磅礴,磨工精细,为乾隆朝仿古风尚之最佳诠释。


中国银元开山鼻祖——喜敦版广东"七三反版"试铸样币


    钱币邮品项目共计二千八百余件拍品,分为三个专场。机制币中,1890年喜敦版广东省造光绪元宝库平七钱三分银币,又称“广东七三反版”,是中国近代机制币的开山之作,拍品由英国喜敦原厂镜面版底精铸,品相极佳,PCGS SP66,具有不可估量的机制币收藏与铸币史料价值;1902年浙江省造光绪元宝库平一钱四分四厘、七分二厘、三分六厘银币样币及当十铜币样币,前三者俗称“浙江楷书”,均由喜敦造币厂试铸,图案雕刻精致,镜面版底,品相完美;民国十七年张作霖像大元帅纪念银币样币,存世较少,堪称中国近代人像币铸造之典范,原始包浆,状态极佳。


中国铜元天王巨星——四川当三十水龙版样币


    机制铜币部分精彩非凡。1896年四川省造光绪元宝当三十水龙红铜试铸样币,是此次铜币的扛鼎拍品,铸就因规制不符,未发行,流传至今者吉光片羽,一向被泉坛视为重器,拍品在多种权威目录中均曾著录,流传有绪,PCGS XF40,参拍的消息传出后,反响巨大,已引起海内外藏家的高度关注;1902年安徽省造光绪元宝方孔十文铜样币,中国铜元十珍之一,颇具人气;1902年湖南省造光绪元宝十文黄铜样币,大英文版,目前仅见二枚,是德国为湖南省代制铜样币中最少的版别,PCGS SP63RB,品种与品相俱佳;中华民国河南伍百文红铜试铸样币,民国铜元大珍,是中国历史上面额与尺寸最大的机制铜币,传世稀少。


咸丰三年五月十二日户部官票手写体壹两


    纸币专场亦可圈可点,咸丰三年五月十二日户部官票手写体壹两,背有墨书与戳记多处,官票面值、字号、日期均毛笔书写,为官票最早期发行使用品,图文清晰,极其难得;光绪三十三年广东钱局银元票伍元,票面颜色鲜艳,品相上乘;光绪二十五年湖北银元局壹大元银元票,票幅宽阔,色泽饱满,保存状态较佳,为清代官钱局票券之名品。


 

民国元年黄帝像中国银行兑换券

“直隶”地名 “注销” 壹元,伍元,拾元


    此次纸币专场还推出“上善轩藏中国银行纸币”专题,是目前所见中国银行纸币最高水平之私人收藏,含拍品二百余项,精彩可期。其珍罕品包括:宣统元年李鸿章像大清银行兑换券改作中国银行兑换券伍圆加盖“汉口”、“北京”、“上海”地名票各一枚,因存世流通票极罕,好品相者每一枚均可称中国纸钞之翘楚;民国元年黄帝像中国银行兑换券壹圆加盖“直隶”、“汉口”、“江西”、“福建”地名票,品相上佳者极为少见;民国二年黄帝像中国银行兑换券壹百圆流通票改作样票,目前实物仅发现此一枚。


    邮品部分亦有精品。光绪二十六年(1900)浙江巡抚部院递严州府大型排单及公文封套,五百里火速飞递,盖“浙江巡抚关防”大印,保存完好,是研究清代邮驿的宝贵资料;1949年汉口加盖印花税票改作“金圆”邮票十一枚全四方连,均带下边纸及厂铭,其中2,000,000,元/20元、5,000,000元/20元票存世罕少,集齐全套难度较大,全套厂铭方连可遇而不可求。

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