张大千堪称一位打通古今与中外的传奇人物。他的绘画经历了“师古”、“师自然”、“师心”三个主要阶段：早、中岁遍临古代剧迹，从石涛、八大到徐渭以至宋元诸家乃至敦煌壁画，使其创作能“包众体之长，兼南北二宗之富丽”。在57岁时，他又自创泼彩画法，将西画的色光关系融入中国画，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境，使他的绘画艺术在深厚的古典艺术底蕴中独具气息。
张大千于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精，诗文真率豪放，书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采，亦精于篆刻，是一位全能型的画家。他30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁始入 “瑰丽雄奇”，60岁以后达“苍深渊穆”之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡，其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，与天地融合。
崇正15年春拍张大千精品一览
张大千 于非厂 《茶花仕女》
镜片 设色纸本 64×23cm
敦煌之行是张大千仕女画的一大分水岭，“敦煌前”清丽柔媚，设色淡雅，有明清遗韵，“敦煌后”画风大变，转为富丽高华、设色浓艳。此幅中张大千所绘仕女，作于1935年，是“敦煌前”的典型风貌。是年12月，张大千在北平举办“张大千关洛纪游画展”，并出版《张大千画集》四大册，傅增湘、齐白石、陈半丁、溥儒、于非厂等十二位名家为其作序，以张大千好交游之性情，此时张大千与京城“朋友圈”该是诗画酬应雅集不少。而正是此年，于非厂开始专攻工笔花鸟，有着庙堂气象的“于氏”工笔花鸟始成京华一绝。此帧于非厂在张大千仕女之上补写茶花一枝，真正是“红袖添香”之妙品。而值得一提的是，此幅上款人“子林三兄”即民国名医陈子林，清末维新派代表人物、大名医陈虬（1851-1904）之子。陈子林继家学，亦是民国时杏林高手，齐白石、蔡元培、张大千、徐悲鸿、于非厂等都与之往来密切，故收藏亦颇丰。
张大千 《背临华新罗笔意》
立轴 设色纸本 142×78cm
新罗山人华岩之作，张大千可谓情有独钟，不仅庋藏颇富多有临摹，故多烂熟于胸。1941年至1943年间，张大千一行远赴敦煌，大规模临摹壁画。敦煌黄沙漫漫，石室灯光昏暗，条件十分艰苦。在石室临摹壁画的间隙，背临新罗山人山泽高士图，画中高士斜躺树荫之下倚石歇息，伺立小童持杖俯视山泽游鱼，一幅悠然自得的情态。大风堂所藏华岩《徐讦行山图》原作现存上海博物馆，以之对证，两高士神情毕肖，背景树木略有增删，所谓遗貌取神者也。
张大千《秋林觅句》
立轴 水墨纸本 114×66.5cm
出版：《张大千精品集》下卷 人民美术出版社，2011年7月1947年被公认为张大千临古创作的高峰，此幅《秋林觅句》即作于是年。其林壑景致之美，既静雅工巧，精心布置，又气息高古，画中两位高士沉思觅句之情状跃然纸上，而画中山水，可观、可游、可居，又令人有潇洒出尘之念，是张大千此一时期的精品无疑。此作曾于民国36年（1947年）参加于上海成都中路画苑举办的“张大千近作展览”，此为编号第十八号作品。同时展览的名作还有金碧青绿山水《仿赵大年湖山清夏图》《煮茶图》《太乙观泉图》等那个时期的代表作，先后于拍场觅得善价。
张大千《杜甫诗意图》
镜片 设色纸本 67×32.5cm
大约在1940年代中期，原被溥仪携往东北的清宫旧藏历代书画珍品流入市场，张大千不惜重金罗致，多幅名迹始藏大风堂，张大千得以与之朝夕相对。大约从1946年起，张大千山水进入其一生艺事的最高潮。自此，张大千的山水画日臻化境，出品颇丰，且多上乘佳作，市场追捧者亦众，到1948年，更有“画中李白”“今日画仙”之誉。此为1948年张大千以小青绿写杜诗，设色明快古雅，画中青山、绿树、房舍、人物布置精心，将“白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新”的古雅意境描摹得十分传神。常引发观者画中一游之想。
张大千《春江独钓》
镜片 设色纸本 137×47cm
“渔父”是张大千钟爱的题材之一。此幅垂钓图，采用三段论布局，大片的留白，既表现水天之辽阔，亦妙在以虚胜实，写出高士内心的孤高冷逸。“钓竿七尺玉，夕阳千叠山”，画题亦是画眼之所在。江平如练，孤舟独钓，画面意境高古，耐人寻昧。远山嶙峋，近景一片浓荫之侧，高士独钓寒江，中景的山石与L形长堤，形成一种寥廓江天之上，画意浮动、超尘脱俗的意境。从笔墨韵味看，应是1960年前后作品。
张大千《白莲图》
立轴 设色纸本 137×47cm
出版：《张大千精品集》下卷 人民美术出版社，2011年7月
张大千自1950年初去印度，后又辗转香港、日本，1953年举家自阿根廷迁往巴西，买下了总面积270亩的园林，苦心营造3年，建成了一座中国庭园格局的优美园林，取名“八德园”，又将自己的居住之地称为“摩诘山园”，在这里居住了17年。此幅即作于“摩诘山园”。整幅以泼墨写就，花瓣双勾，只以藤黄和大红点出花蕊，而两朵含苞欲放的花苞一上一下，清新淡雅，而荷叶则以泼墨法写出，水墨淋漓，浓淡对比强烈，颇有八大之趣，十分耐人寻味，是张大千荷花题材精品无疑。
张大千《泼墨荷花》
立轴 设色纸本 121.5×67.5cm
出版：《张大千精品集》下卷 人民美术出版社，2011年7月
张大千一生爱荷，种荷，也画荷无数，“画荷圣手”之称谓应是当之无愧，徐悲鸿亦称：“张大千的荷花为国人脸上增色。”观此《白莲图》，整幅有着颇为浓厚的书写趣味，他在泼彩之上以干湿浓淡变化丰富的破笔写就两片顶天立地的大荷叶，直见墨气淋漓，有婀娜飞舞之姿，而始展之小叶则以湿笔浓墨写出，盛放之荷双勾花瓣，其奔放与雍容令人过目难忘，而才露尖尖角的小荷与将谢之荷在其左侧一上一下与之呼应。有人点评，张大千的荷花是杨贵妃，谢稚柳的荷花是李清照，杨贵妃能歌尚舞雍容华贵而又风情万种，韵味无穷，比之张大千此幅《白莲图》，应是十分贴切。
广东崇正2015年春季拍卖会
预展：2015年6月16-18日
拍卖：2015年6月18-19日
地点：广州市东方宾馆会展中心A/B/C厅
专场设置：
一、“九藤书屋”藏书画
二、古欢·中国古代书画
三、国光·中国近现代书画
四、岭南双擘·关山月、黎雄才书画
五、粤雅·岭南名家书画
六、抗心希古·广东国画研究会名家书画
七、百年翰芬·近代名人法书
八、文缘墨谊·香港老出版人旧藏书画
九、吉祥止止室藏中国书画
十、古逸清芬·古籍、善本、信札
十一、荟萃·中国油画、雕塑
十二、雕刻时光·中国版画
十三、佳酿·中外名酒
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