山水·诗·境界——关于简中的绘画艺术

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山水·诗·境界——关于简中的绘画艺术

日期:2015-07-24 17:38:37 来源:
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  文/若无

  2012年最为热烈的七八月间,简中在北京798艺术区举办了第三次油画作品个展。在当代艺术观念与创作最活跃的地区展出,与那些来自各方面挑剔的声音的对撞显然已经使简中有所思考。“当代艺术究竟是谁的当代艺术?”回到这个问题的出发点,也许简中看到一些作品画面之外的东西。世间万物在动静之间,无论抽象具象,就如古人所述“大象无形”和“大音希声”,艺术家“知白守黑”的行为就会成为一种立场。作为在山水中长大的简中,观察了传统中国画的发展之路,思索了不同时期油画家的创作形式,感觉到在艺术创作中“使用”是一个关键词:因为“使用”代表了艺术倾向和创作者的判断。简中知道,他所走过的那些繁杂或者单纯的表现形式,代表了他个人的生活视野和社会阅历。
  这不是虚妄的话。当代艺术既是对创作者本体的考察,也是对他生活情境的探究。贡布里希在他著名的图像学理论中表明,凡观察到的实物如果失去情感的温度,充其量只是一个局部的呈现。简中翻看很多年前他购买的外文版画册,从描绘海上风景的透纳到重复虚构睡莲的莫奈,简中心中有一点点感动。他想,在那些温暖跳动的笔触下,物象是一种断续节奏的拼接,完整的绘画是有力量的视觉铺垫,反映其中的必然有一个完整统一的风格和面貌。如果作品能让人重新审视当下,比如理想的环境,比如深沉思考的命运,短暂与永恒的链接:在闲散的时光里,在物化之后如何获得人与自然关系关于自我的正确判断是不是社会应该面对的问题?
  简中因此画出了他理想的山水风景。在那些河湾、湖泊和森林的绵延中,简中有时如莫奈温情般注视自然,有时又如北宋徽宗皇帝那样充满了单纯的想象:他用简单的色阶展现了可能的偶遇。简中常常用他惯用的语言方式,努力让画面达到一种和谐稳定的平衡,这时他对色彩显然是考虑过的,不经意中,观众突然会看到岁月流淌,感觉到生之灿烂与寻常。简中在他那些画面中呈现的姿态显然暗含隐喻,在爆发力和持续的视觉铺垫中平衡了构图。就是说,他严肃冷静的秉性,没有掩盖他灵活和超然的思考。当我们站在他的画前,既能赞美风景,又情不自禁地会陷入沉思。
  简中画室在闹中取静的屯溪一个老的社区,从老式居民区狭窄的水泥路弯弯曲曲地穿行,七转八转再遇见一棵粗大扭曲如米芾笔下那颗怪异的老树,那就到了他的画室。我在深秋充满阳光的上午走进去,看见亮堂的玻璃倒映出他油画那些生动的颜色。在画室走过来走过去,我忽然很想和简中谈一谈荷兰画家伦勃朗。因为我想说,简中画面上那些生机勃勃的颜色,在活跃之中又有一种稳定,犹如伦勃朗倾心描绘出的沉积之色同样在稳定中又有活泼,有着意味深长的沉思之意,仅仅短暂一瞥,就能打动观众的心。坐在简中画室看他堆放在屋角或竖立在画架上的作品,这时不管它是具象的还是抽象的,笔触本身不乏温婉和活跃,画面上都能找到摄人魂魄的目光。我想,这山水风景犹如深情的诗篇而入诗的境界。

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