文/刘晓林
“亚洲”是一个内涵丰富的时空概念。随着政治文化的多元发展、亚洲经济的崛起、艺术生态的开放，亚洲文化逐渐走向世界前台，亚洲艺术也成为亚洲问题与亚洲意识的重要表征，与此同时，亚洲艺术的现状与未来发展亦日益成为世界关注的焦点。经过一年半的筹备，首届亚洲双年展暨第五届广州三年展将于2015年12月11日-2016年4月10日在广东美术馆举办，由来自多个国家策展人组成的策展团队以“亚洲时间”为主题，“亚洲问题全球表述”为战略思路，同时紧密联系国家“一带一路”战略构架，探讨亚洲历史、文化、贸易，以及当代亚洲面临的问题，直面亚洲的历史与现实，困惑与希望。
在对“亚洲问题”综合梳理以及对“亚洲时间”进行宏观把握的过程中，策展团队不约而同地把目光投向了城市化和工业发展进程这一论题。
回顾全球历史，工业化进程以西方资本主义国家为主导，而亚洲各国从19世纪开始的200多年历史中，逐步获得民族独立、确立并认同其亚洲身份，并进入到世界经济贸易快速发展的轨道。此届亚洲双年展上，中国艺术家傅文俊以宏观的视角和发展的眼光，将亚洲的也是全球的工业化历程在其观念摄影装置作品《后工业时代》予以呈现，不无忧虑地用艺术作品传达了他自己独特的观点，作品的特殊意义在于将会给不仅是亚洲，而且是整个世界的人们更加深层次的思考。笔者有幸在开展之前，了解到艺术家的布展情况，获得有限的图片，在此就作品粗浅分析，并与大家分享傅文俊即将呈现的《后工业时代》观念摄影装置作品。但是艺术家本人表示，由于本次展览场地限制，未能将他所想表达的非常宏大震撼的视觉效果表现出来。
《后工业时代》观念摄影装置作品局部1
在傅文俊的装置作品中，方圆有序、比例完美的《维特鲁威人》闪耀着人类智慧理性的光芒，正是这井井有条为人类社会开启了欣欣向荣的大机器工业生产时代。五幅镶嵌于大型废旧机车轮胎的观念摄影作品则以暖色调和抽象化的画面感表现出如火如荼、轰轰烈烈的的工厂生产情景。后工业社会具有“条理化的复杂性”，它能够管理具有大量相互作用变数的大型系统,并使这些系统协调运转。作品中科技时代集成芯片的大量使用正有力地表现了后工业社会的这一特点。
《后工业时代》观念摄影装置作品局部2
美国社会学家丹尼尔·贝尔在《后工业社会——对社会预测的一种探索》一书中，他提到“社会结构不会一夜改变，而发生一场彻底的革命至少要花一个世纪”。最先进入后工业社会的美国也经历了较长的时间，经受了痛苦，最终得以蜕变。当下，整个亚洲虽然处于快速发展和急速变革的过程中，但仍然需要时间，而且每个国家的发展程度和面临的问题都不尽相同。傅文俊在装置作品中投影了三幅亚洲地区具有代表性的地点影像（图片）：中国大陆、香港和迪拜，“亚洲时间”是多样化并存于地理范围的亚洲内，各个国家和地区仍旧有其特殊的“亚时间”。
《后工业时代》观念摄影装置作品局部3
观念摄影作品的呈现载体有意选用巨大的废旧轮胎。这些曾经熟悉的工业物件如今已逐渐退出人们的视野，成为遗迹和社会变革的缩影，不免让人伤感。然而车轮同时也是历史和时代不断向前推进的象征，中国倡导的“一带一路”合作发展理念连接起东亚经济圈与欧洲经济圈这活跃的两极，在“亚洲时间”下的广大国家内倡导一个政治互信、经济融合、文化包容的新型架构，并使“一带一路”与世界的过去和当下的文化联系起来。希望“一带一路”战略能够成为傅文俊《后工业时代》观念摄影装置作品中对亚洲乃至世界经济社会发展提问的解答之一。
艺术积淀深厚、经历丰富的艺术大家傅文俊在有限空间内打造的装置作品《后工业时代》，梳理出人类工业发展历程，呈现出对事物多面性地思考，并且前瞻性地提出了诸多疑问，作品激发出不同观众的许多思考，那就让我们一起拭目以待中国后工业时代真正的来临。
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