文征明小楷《金谷园记》惊现南京秋拍

  南京经典2015秋季大拍将隆重推出《中国书画》、《中国书法》、《一代草圣——林散之书法》、《新金陵画派》、《艺术南京——南京顶级画家》、《魔语——董欣宾书画》等专场。
  众所周知古代书画是艺术品收藏市场上最为稳健的收藏门类，因其需要专业的文化修养和艺术知识，所以有较高门槛，一直处在艺术品收藏金字塔的顶端。朱绍良先生曾经说：“古代书画首先是存世量少，不适合资金炒作，征集极其困难；其次，搞古代书画收藏需要丰富的文化底蕴，需要对书画艺术有极强的理解与掌握，对历朝历代的时代风格与作者个人风格有全面认识；再次，古代书画收藏家需要沉淀作品，并耐心研究其属性，在研究中享受快乐。” 
  本次秋拍，精心组织策划，锐意推出《古代书画》专场精品，以飨藏家。

文征明《金谷园记》 水墨绢本 镜心 35×74cm
著录：1.《中国书法家全集－文征明》，P207、P223，河北教育出版社，2002年。
2.《项元汴书画典籍收藏研究》，P249，国家图书馆出版社，2012年。

  此件文征明《金谷园记》，款识：余按野史“石崇绿珠环风俱有传”所载甚悉，金谷园亦是有赋，但其所记各有所主，本末未详，余故集采诸家而错综其事，使按图而观，想见其富贵家风及其行事之迹，知乐之不可及而行之不可苟也。实父之爲斯图有深意焉，耳观者当自得之。征明。可知其为仇英《金谷园》而作之记。
  萧平先生边跋可见一斑：文征明，明季中叶吴门风雅之所归也。其画固爲吴门画派之首，其书亦吴门书派之翘楚也。此其小楷《金谷园记》真迹，阅其后记，知爲仇英画卷所书，何日分散不可考矣。察其书迹，挺秀高雅，出之锺王，而风神自足，当爲文氏中岁力作。又经明代湛若水、项子京、清代成亲王暨现代美国庞耐女士递藏，识者宝之。时己丑小雪于广陵，戈父萧平。其上并有明代“湛若水藏”印、著名藏家项子京的天籁阁、檇李项氏之家宝玩、檇李等印，可谓流传有序之佳作，对于研究文征明书法有极高的价值。

任伯年 东山丝竹图 设色纸本 立轴 131×66.5cm
著录：1.《宋元明清书画家年表》P525，注明：仁颐（伯年）为吴昌硕作《东山丝竹图》。
2.《任伯年画集》P260，长城出版社，2003年7月。
备注：中国嘉德2014秋季拍卖会1685号。

  任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。此幅作品由吴华源题跋可知为《东山丝竹图》，人物形象高古，意境幽远。

任伯年 松鹤延年 设色纸本 立轴 123×63cm

  任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。任氏一门中绘画杰出者亦有之，后有“三任”之说（指其叔伯辈的任薰、任熊），但成就最大的无疑当属任颐。

边景昭 岁朝图 设色绢本 立轴 229×110cm
著录：1.《改订历代流传绘画编年表》徐邦达着，P57，《岁朝图》。
   2.《历代著录画目》P456，《岁朝图》。

  边景昭，字文进，明代宫廷花鸟画家。永乐年间（1403年-1424年）任武英殿待诏，至宣德时（1426年-1435年）仍供奉内廷。后为翰林待诏，常陪宣宗朱瞻基作画。他继承南宋“院体”工笔重彩的传统，其作品工整清丽，笔法细谨，赋色浓艳，高雅富贵。有“花之妖笑，鸟之飞鸣，叶之蕴藉，不但勾勒有笔，其用笔墨无不合宜”之说。边景昭的墨线气力十足，变化丰富，精谨细微，柔韧相宜。此幅作品尺幅巨大，又有详细资料著录。

佚名 宫苑图 设色绢本 镜心 166.5×312cm

  此次秋拍征集到了一件尺幅巨大的《宫苑图》那亭台楼阁，那景致装扮，当为其时宫苑之场景人物，采莲乘舟，凉亭闲叙，假山树石，一派宫苑的富丽堂皇而又别样清幽。遗憾只是此幅无名款，若考证为仇实父之作或为天下之惊艳，待有识之人。

慈禧 花卉 设色绢本 立轴 123×60cm

  慈禧太后是晚清同治、光绪两朝的最高决策者，她以垂帘听政、训政的名义统治中国四十七年。长期以来，有关慈禧的史学论著和文艺作品，大都只讲慈禧祸国殃民的一面，甚至把一些与慈禧毫不相干的恶行也加在慈禧的身上。在人们的心目中，慈禧已成为一个昏庸、腐朽、专横、残暴的妖后。但慈禧太后又的确是一代才女,她精娴文艺，歌声委婉动人，她博学多才，能书善画，书法长于行书、楷书，绘画有花卉等传世。

曾国藩 书联 水墨纸本 立轴 166×32.5cm×2
备注：嘉德2013秋拍作品，附证书。

  老书法以前一直处于洼地，近几年逐渐走高，尤以文人书法片纸重金，成为近年来拍场上藏家角逐的重点，今次汇成《中国书法》专场，推出一系列名家之作。

伊秉绶 唐人诗句 水墨纸本 立轴 93×44cm
著录：《中国书法鉴赏》，P123，南京大学出版社，2007年。
备注：中国嘉德2006春季拍卖会作品，附嘉德证书。

  伊秉绶（1754-1815），字祖似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，福建汀州府宁化县人，故人又称“伊汀州”。伊秉绶生前善书，兼喜绘画、篆刻，亦工诗文。伊氏的隶书具有鲜明的个性，笔画平直，分布均匀，四边充实，方严整饬，有强烈的装饰美术之意趣，没有晚期汉隶的“蚕头燕尾”的习气。伊秉绶其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。

翁同龢 书法 水墨纸本 立轴 166×80cm

  翁同龢是咸丰六年（1856）一甲一名状元字叔平，号松禅， 别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。官至协办大学士，户部尚书，参机务。先后任同治、光绪两代帝师。其书法遒劲，天骨开张。幼学欧、褚，中年致力于颜真卿，更出入苏、米。工诗，间作画，尤以书法名世。晚年沉浸汉隶，为同光书法家第一。当时的书法家对他的书法造诣之高十分敬佩。

何绍基 书联 水墨纸本 立轴 131×30cm×2

  何绍基（1799-1873），晚清诗人、画家、书法家。字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。湖南道州（今道县）人。道光十六年进士。何绍基的书法成就很高。各体书熔铸古人，自成一家。草书尤为擅长。何绍基的楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，从而使他的书法不同凡响。何绍基书法，早年秀润畅达，徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间，有一种清刚之气；中年渐趋老成，笔意纵逸超迈，时有颤笔，醇厚有味；晚年何绍基的书法已臻炉火纯青。

郑孝胥 书法 水墨纸本 立轴 107×32cm×4

  郑孝胥（1860－1938），是晚清重要历史人物，在当时影响极大，也是中国近代的政治人物、书法家。福建省闽候人。1882年清光绪八年举人，曾历任广西边防大臣，安徽广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。郑孝胥书法工楷、隶，尤善楷书，取径欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。郑孝胥的书法是近代书家中很有个性特点的一位。
  南京经典秋季拍卖会预展时间2016年1月1、2号，拍卖时间2016年1月3号，南京丁山花园大酒店钻石厅。