十竹斋2015秋拍|近现代书画专场（一）

南京十竹斋2015秋季艺术品拍卖会

·预展时间·
2015.12.27-2015.12.28（9:00-17:30）
·拍卖时间·
2015.12.29（9:30开始......）
（拍卖是周二、周二、周二，重要事情说三遍。亲，不是周日哟！）
·展拍地址·
南京维景国际大酒店·二楼宴会厅（南京市中山东路319号）

  我们现在说的中国近现代书画，通常是指从辛亥革命开始，到上世纪70年代改革开放之前这一阶段的书画作品。
  在这一历史阶段中，中国画坛可谓风云际会、群星璀璨，产生了多位划时代的艺术巨匠，如大家比较熟悉的齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、吴昌硕，再到后来的李可染、李苦禅、王雪涛等。他们所取得的艺术成就汇聚在一起，足以与历史上任何巅峰时期比肩。可以毫不夸张地说，它必将成为中国美术史上最辉煌的时期之一。
  十竹斋2015秋拍推出的《近现代书画专场》，基本上包含了该时期的代表人物，其中有潘天寿的《水墨双禽》、张大千《勒马图》、徐悲鸿《飞鹰图》、陈大羽《迎春公鸡》、傅抱石《千山云起》、魏紫熙《黄山秋》……

-- 部分拍品赏析 --

028
潘天寿（1886-1971）水墨双禽
水墨纸本 立轴
款识：六三年癸卯芙蓉开候，寿。
钤印：天寿（白文）；阿寿（朱文）；潘大（朱文）
收藏印：米景扬（朱文）
著录：一、《丹青铸史-陈少梅百年诞辰即近代书画大师精品集》P165，河北美术出版社，2009.6。
二、《中国近现代书画-十二大名家精品集（二）》P157，北京保利，2011.5。
三、《华人收藏-京沪收藏家藏品邀请展图目》LOT280，上海世界华人收藏家大会，2010.11。
尺寸：73×34.5cm，约2.3平尺

  潘先生绘画起点始自朱耷，但仅就花鸟画而言，其不输于这位中国绘画史上的重镇人物。由《水墨双禽》所展现出的精到用墨和严谨布局，可感受到潘先生非同一般的中国画功力。
  此画布局清新疏朗，实中有虚，虚中带实。此幅《水墨双禽》尽显潘先生“体块组合”之精髓，禽鸟是神来之笔，石是平中求险，整幅画的构图是很绝妙的。巨石方长起棱角，视平线贴近地面，石头的千钧重量和坚硬的质地艺术地表现出来，潘先生巧妙地运用“变实为虚”的方法，只用粗笔纯墨画出石的轮廓，线条中显出凝练沉健，铁画金钩，笔力雄健。 两只禽鸟静居石上，又如窃窃私语，利喙如钩，目光犀利，虽体格娇小，但魅力四射，散发着一种旺盛的生命活力。双鸟其下为巨块坚石，棱角峥嵘、遒劲挺拔。石间苔点参差分布、浑圆滋润，相映成趣。

031
张大千（1899-1983）勒马图
设色纸本 镜心
款识：青骢连钱，紫丝三花。银蹄龙脊，白踏烟斜。咨嗟叹段，安步桑麻。胡不万里，骁腾天涯。癸巳夏日为星午仁兄法家写。张爰题。
钤印：张爰之印（白文）；大千（朱文）
收藏印：璞庵居士珍藏书画典籍之钤（白文）
尺寸：89×38cm，约3平尺

  此张《勒马图》创作于1953年，也是张大千复笔重彩风格成熟之后的一张作品。《勒马图》图绘的内容，源自唐太宗李世民（599-649）爱马典故。唐太宗所锺爱的骏马共有6匹，分别名为白蹄乌、特勒骠、飒露紫、青骓、什伐赤和拳毛驹。其中，白蹄乌是一匹周身黑色、四蹄纯白的骏马，是李世民与盘据在陇西的薛仁杲父子大战浅水源时所骑之马，李世民在追杀敌军时，曾骑着它一昼夜跑了二百多里，最后该马力竭而死。贞观十一年（637）李世民亲作《六马图赞》，赞白蹄乌曰：“倚天长剑，追风骏足。耸辔平陇，回鞍定蜀。”
  《勒马图》绘白蹄乌蹬蹄欲飞，养马官则竭尽全身之力勒之，仍不能阻拦白蹄乌“倚天长剑，追风骏足”之势。画中的人物风格是唐代的，构图也是参考了唐代人物画一般不画场景的技法。尽管画面设色浓重，却全无脂俗之气，这与张大千个人的学养有关。尽管《勒马图》看起来是摹古之作，实际却是张大千本人以古法创新法的具体实践，展现了他对中国艺术传统的个人体悟和古法在他笔下的再生。

032
徐悲鸿（1895-1953）飞鹰图
设色纸本 镜心
款识：成属仁侄存念。辛巳太平洋大战之际，悲鸿在愚趣斋写。
钤印：徐（朱文）
著录：《徐悲鸿作品集（续二）》P54，文物出版社，2011.2。
尺寸：35×40cm，约1.3平尺

  此图中仅绘一振翅而起的苍鹰，怒目圆睁，警觉机敏，利爪粗长，如同刀刃，尽显凶猛之态。全画施墨酣畅淋漓，将墨之浓淡干湿发挥到了极致。雄鹰伸展的羽翼先以淡墨湿笔晕染，随之以浓墨绘凸起的羽翎，粗重的墨线增加了羽翼的厚度，表现出了鹰击长空的激昂气势和强大的力量。
  左侧自题二行，既是画面的组成部分，弥补了上实下虚的不足，又保持了整幅构图的完整与稳定。1941年不仅是太平洋战争爆发之际，也是中国抗日战争最艰难的时候，日军对国军发动大规模会战五次，这令徐悲鸿义愤填膺。此图表达了他希望全国人民奋起反日、平息战争的心愿。

033
徐悲鸿（1895-1953）寿桃图
设色纸本 镜心
款识：谭老伯母七十寿，世侄悲鸿敬贺。生八月方熟之桃，悲鸿。
钤印：悲鸿（白文）；徐悲鸿（白文）
著录：《徐悲鸿作品集（续一）》P37，文物出版社，2009.10。
尺寸：38.5×49.5cm，约1.7平尺

  徐悲鸿画花卉较少，而画桃的作品则更为稀罕，物以稀为贵，况此作又为一幅画桃佳作。近代画桃的画家当首推吴昌硕，进而有齐白石以寿桃闻名。与吴昌硕、齐白石不同的是，徐悲鸿把他扎实的西画功底融进了笔墨里，树干的塑造写实但不呆板，叶片和桃子以灵动有致的笔法和温润妍雅的墨色为之，笔墨酣畅，线条坚卓清爽，这源于画家多年的北碑功力，使线条既有如锥划沙般的沉雄劲健，又如行云流水般畅达。其粗细、浓淡、干湿都紧随体面关系的转折，随所画部位的硬直或肥厚而变化，不使用传统的皱法，而以大块墨色造型，并用表现力极强的线条勾勒，以传其神。

196
陈大羽（1912-2001）迎春公鸡
设色纸本 立轴
款识：鸿猷同志雅教，大羽 。
钤印：陈翱（白文）
尺寸：82×50cm，约3.7平尺

  此幅《迎春公鸡》是陈大羽雄鸡图的代表作品，画面上迎春花竞放，雄鸡俯身雄视前方，尾羽高高翘起。怒放的迎春花中，一红冠公鸡引吭高歌，老辣夸张，威风凛凛，整幅画面洋溢着浓烈的春意。
  此图以中锋篆意入笔、侧锋辅之，用笔轻徐疾涩，墨色染泼相兼，极富浓、淡、干、湿等墨色变化，设色稳重中又有绚烂。他笔下的雄鸡骨气洞达，精气饱满，神采飞扬，催人振奋，深受广大民众的喜爱。

199
傅抱石（1904-1965）千山云起
设色纸本 立轴
款识：一九六四年五月，抱石作。
钤印：傅（朱文）；甲辰所作（朱文）；
收藏印：罗路珍藏（朱文）
著录：《傅抱石全集第5册》P179，广西美术出版社，2008。
尺寸：45×69cm，约2.8平尺

  此幅《千山云起》为傅抱石1964年所作，画面以左右、远近和浓淡的对比方式展开，右侧近山呈阶梯式上扬，山体树木郁郁葱葱，游人三三两两徜徉于美景中；远处群山连绵起伏，云雾缭绕其间，伴着山脉延伸至无尽的远方。傅抱石惯于先将大结构以大气磅礴之势倾泻于画纸，然后再细致收拾，小心着墨，并以具有点睛效果的色彩加以点缀，效果非凡。
  画面左侧篆书题款的下方有一朱文小圆印“傅”，为傅抱石常用印；右下角表明创作年代的朱文长方印“甲辰所作”巧妙填补了画面的“空白”，与左上方的题款成呼应之势。在傅抱石1964年创作的作品中，常常将这两方印章配合使用。

218
魏紫熙（1915-2002）黄山秋
设色纸本 镜心
款识：一九七三年深秋画于北京，魏紫熙。
钤印：紫熙（朱文）；魏文（白文）
著录：《中国画 CHINESE PAINTINGS》P74，中国国际贸易促进委员会，1984.2。
尺寸：139×70cm，约8.8平尺

  魏老一生钟爱黄山，以黄山为主题的系列作品为其山水创作典型题材之一。此幅《黄山秋》是魏老于1973年创作的，可称是黄山题材中的精心之作，画面苍浑貌朴，气象非凡。平远构图中显现高远之立意，彰显出黄山之雄秀气势，山势连绵不绝，蜿蜒迤逦以至遥远。
  作者用厚重的浓墨泼撒出凝重的群山，再用朱砂层层叠叠的洒在层层积染的山脊之上，营造出“万山红遍，层林尽染”之恢弘之气。加之作者在画作中加入云雾、奇松、以及画面下方的人物，使之画面有了一种别样的灵动之美。此画笔墨凝重质朴，章法灵活，不露锋芒。画风苍秀齐出，刚柔并济，刚健中见婀娜之气，遒劲外显婉媚之韵；展现出魏老山水画的独特风貌，实为魏老绘画精品之代表。