南京经典2015秋拍推出《中国书法》专场
http://www.zhuokearts.com 2015-12-24 新闻来源:卓克艺术网
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  南京经典2015秋季大拍将隆重推出《中国书画》、《中国书法》、《一代草圣——林散之书法》、《新金陵画派》、《艺术南京——南京顶级画家》、《魔语——董欣宾书画》等专场。

  2010年左右的中国书画拍卖市场,传统国画的成交额一直不断地刷新记录,过亿作品屡见不鲜。而在近一两年,整个艺术品行业处于下行调整的阶段内,市场承担着巨大的萎缩压力,国画虽有较高价位作品诞生,可仍只是凤毛麟角。相较国画作品而言,逆势之中,中国传统书法作品成交额巨增,开始成为市场新的增长点。中国传统书法市场主要反映在两个部分:明清古代书法以及近现代名人书法。究其原因,可谓是艺术品市场回归理性之举。书法相较于国画价格普遍偏低,购买资金需求量不高,容易上手。并且书画取法同源,更多的藏家回归艺术品本质,更加注重艺术品的艺术价值,而不是名气地位等附加值。

  明清古代书法在士大夫时代作为重要的表达形式,文人骚客莫不精研深究。近现代名人书法更是在前人基础上,大刀阔斧,自成各家之言。通过半年的精心准备和挖掘,南京经典拍卖承大势之趋,再次推出《中国书法》专场,以供书友良师鉴阅收藏。

 

文徵明  金谷园记  水墨绢本  镜心  35×74cm

著录  1.《中国书法家全集-文征明》,P207、P223,河北教育出版社,2002年。

    2.《项元汴书画典籍收藏研究》,P249,国家图书馆出版社,2012年。

  文徵明,吴门书派沈周故后执牛耳者,领导吴门三十余年。其书法多格具存,小楷最精。师法王献之、赵孟俯等诸家之长,用笔丰实遒劲,于秀丽中见挺拔。行书初学黄庭坚,后有晋唐规范,典雅秀丽。其草书小幅之作甚多,风韵别致。

  文徵明书法作品在今年艺术市场可谓一枝独秀,《杂咏手卷》于2015年北京保利十周年秋拍中拿下近8200万的天价,创下历史新高。此幅《金谷园记》书风醇正,精细工整,流传有序,并经有两次此重要着录,对于研究文徵明书法有极高的价值。

 

曾国藩  书联  水墨纸本  立轴  166×32.5cm×2

备注  嘉德2013秋拍作品,附证书。

  曾国藩,其书起于传统帖学,主张北碑南帖结合,既有唐碑雄强之笔力,又融明代书法婀娜之姿。曾国藩平生谨慎保守,故其书体朴实稳健,不作修饰,无矫揉造作之态。楷书、行书劲健挺拔,洒脱秀雅。用笔法度严谨,不失灵活,笔意连贯,为清代书家典范。此书联用笔一丝不苟,把稳健挺劲的特点发挥的淋漓尽致,堪称精品。

 

郑孝胥  书法  水墨纸本  立轴  107×32cm×4

  郑孝胥书法工楷、隶,尤善楷书,取径欧阳询及苏轼,而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。其字结体奇逸,线条圆劲风动,墨润清新摇曳,取势平中生险,锋毫翻转自如,气韵呼之欲出。书体有坡公遗风。

 

郑孝胥  书法  水墨纸本  镜心  180×45cm×4

  本次秋拍两幅四屏之书为郑孝胥最擅长之行书,落笔轻快,收笔重按,结字狭长,尤其很注意笔划间的轻重对比,上紧收而下舒展。横画的转折和带有弧度隶意的捺脚,成一弯曲笔,明显为郑孝胥之独特笔法。

 

伊秉綬  书联  水墨纸本  镜心  160×33cm×2

备注  上款人为桂馥(1736-1805),字未谷,乾隆五十五年(1790)进士,官云南永平县知县,清代书法家。

  伊秉绶书法用笔劲健沉着,结体充实宽博,气势雄浑,横画挺直,不作一丝矫饰。以篆法写隶,因此笔划圆润、粗细相近。章法极有特色,字字铺满,四面撑足。且将篆隶拙朴雄强的精神融为一体,故风格峻爽,气势磅礴,自成大拙之格。伊秉绶为清中期破帖一脉之中坚力量,致使碑学、金石学终成晚清主流。

 

伊秉绶  唐人诗句  水墨纸本  立轴  93×44cm

著录  《中国书法鉴赏》,P123,南京大学出版社,2007年。

备注  中国嘉德2006春季拍卖会作品,附嘉德证书。

  此两幅行书为名人上款或权威出版,以颜真卿楷书结法,以拙为本。从行款到结体,极富疏密聚散之变化,于遒劲中别具姿媚,个性鲜明,没有明显的波挑。

 

翁同龢  书联  水墨纸本  立轴  148.5×38.5cm×2

备注  嘉德2013秋拍重要私人藏画专场。

  翁同龢为咸丰六年状元,同治、光绪两代帝师。其书名一时极盛。起以馆阁体始,后工行书,熔赵、董与颜真卿意为一炉,用笔以快厉为主,以涩笔调之,致有雄浑气象,故亦属朴茂一格,与清初、中期流丽温润的帖学气味相远。

 

翁同龢  书法  水墨纸本  立轴  166×80cm

  翁同龢曾写书评:写大字,始悟万法不离回腕纳怀,此外皆歧途。本次出现在经典秋拍作品,为翁同龢最擅长之行书,笔力沉郁,气度恢宏,别具雍容肃穆之致,足显文人学者之气韵涵养。

 

何绍基  书联  水墨纸本  立轴  131×30cm×2

  何绍基为清代行书成就之杰出者,但其文墨也被书名所掩盖。官至翰林编修,经学、说文、诗文、书画无一不精,才学甚富。其书法初宗颜真卿,得其神髓,后又精研篆、隶,并以“回腕”法化为自家之貌。何公用笔渴涩凝练,运笔微颤,极具金石趣味。“身缘爱洁侪溪鹭,心本忘机盟海鸥”为何公自作之联,自然风貌早已化淡心志,晚年放身于书法著作自娱之中。此幅对联所述正是真情流露

  

毛主席 人民解放军占领南京 水墨纸本  立轴  151×57cm

著录  《草圣百年精粹》,P87,上海远东出版社,1998年。

  林散之,高二适,胡小石,箫娴并称为金陵四老。林散之(18981989),名以霖,字散之,号三痴、左耳、江上老人等,以字行,祖籍安徽和县乌江镇七棵松村,生于江苏江浦县乌江镇江家坂村(今属南京市浦口区)。中国近代书法家、画家。林散之幼年即开始作画,1930年拜入黄宾虹门下学画。中华人民共和国成立后,曾任江浦县副县长等职,1963年被聘为江苏省国画院专职画师,迁居南京。曾为江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。

 

书联  水墨纸本  立轴  183×29cm×2

备注  陈慎之为林老弟子,著名书法家。

  1970年初,启功先生看到林散之书法作品,曾恭敬的脱帽三鞠躬。赵朴初先生有诗赞曰:“散翁当代称三绝,书法尤矜屋漏痕;老笔淋漓臻至善,每从实处见虚灵。”日本书坛巨擘青山杉雨也曾书赠:“草圣遗法在此翁。”1972年中日书法交流选拔时一举成名,赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”。林散之也被称为“当代草圣”。

 

毛泽东 浪淘沙·北戴河  水墨纸本  镜心  122.5×244.5cm

  他在创作上力倡书画同源、先入后出,既学古人但却更师造化、重参悟、求创新。他尤重执笔,认为应以中锋为上,爱用长锋羊毫,融合碑帖,多以水墨参差,刚柔相济,虚实多变,取意外之境,凭藉灵性淋漓尽致地进行创作。其行笔相对较慢,常常力透纸背,所作草书如龙飞凤舞、似仙风道骨,老辣瘦韧,圆浑矫健,果感飘逸,可谓“远看有势,近看有质”,颇具一种“得道成仙、出神入化”之书卷气息,人们从起伏跌宕的满纸烟云中还可领略到如同音乐的节律美、诗文的抒情美和国画的虚实美。

 

高二适  书法  水墨纸本  横批  30×166cm

  高二适(1903—1977),力主草出于章,以章草为体势,糅合大草、今草的笔意,熔章草、今草、狂草于一炉,所作师古而不泥古,笔力清劲秀拔,结体多变,流走自然,格调不凡。能严谨中见骨力,平实中见险峻,凝重处显生动,惊矫纵横,笔随神驰。本场上拍多件高老作品气力弥满,笔随神驰,既取法高古,骨力遒劲,又纵横边际化,时出新意。值得注意的是,高二适作品传世不多,使其书法价格一直处于很高的价位,在刚刚结束的四川德轩2015年秋季拍卖中,其草书长卷创下了近900万的高价。

 

胡小石  书法  水墨纸本  立轴  126×32cm

备注  上款人“清悚”系李清悚(1903-1990),号晴翁。解放后任上海师范大学教授。民革上海市委顾问、上海教育学会理事。 

  胡小石(1888—1962),师从晚清碑学大家李瑞清,饱览其家藏碑版、拓本。同时借以结识郑孝胥、曾熙、康有为、吴昌硕等名师。沙公所书,将碑学笔法纳入行草书体,追求碑帖融合之境界。观其笔下线条,独具丰富之弹力,刚而非石,柔而非泥,有血肉,有感情。此件作品集篆、隶、楷三体,涩中见畅、硬而清秀,收放自如。用比方折多转,断而后起,是典型的胡体之书。

 

武中奇  书法  水墨纸本  镜心  190×48cm×6

  武中奇(1927—2006)早习唐、北魏碑刻,上追秦汉,兼攻金石。书风气势浑厚,挺拔苍劲,真、草、篆、隶均有深厚功力。

  南京经典2015秋季拍卖会预展时间2016年1月12号,拍卖时间2016年1月3号,南京丁山花园大酒店钻石厅。  

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