李春染续

  初次见到春染的画，是在微信的屏幕上，他的画穿过茫茫草原，大漠嘶鸣…揽群山于怀中，这种莽汉的绘画气质，墨的蜂涌而聚，使春染在宣纸面前，遇烽火而气吞群山如隼!
  这是初步的印象。
  漫步于他的画廊，他的作品有一种舒缓的格调，在幽黑的筆墨深处，泛出稀疏的白光，这是孔子绘事后素的魂魄所在。
当代的水墨艺术比的是用墨的厚度，在浑厚的后面撕扯出空灵的白!
  春染的画有一种遥远的线条浅漏，竹林七贤中的嵇康曾经写了一封信交给他的朋友，说把这封信交给一个吹奏者的手上，让他演奏，他这个朋友内心孤疑因在百公里之外的演奏怎么能听到呢?嵇康说你只要把信带到就行了朋友尊命，演奏者来到旷野，按信中所嘱托，吹奏了一曲，这就是流传千古的绝唱一一“梅花三弄”!
  遥远是艺术的底色，春染在当代把笔墨的味道渲染成遥远的架式，他似乎在续曲当年的那首著名的"梅花＂。
  我们在坐的这些同学，都被他艺术的重拳所捶打过，于是晕乎乎的呈现出醉文和醉语。
  墨一旦走在境界的小径上，它就会沉浸出一种迷茫的陶醉，笔墨本来是不属于我们的，也不属于倪赞、黄公望、王蒙这些大师们，笔墨只属于群山和溪流…画家如隼捕鼠一般捕捉水墨，我们走在自然的厅堂里，我身边有春染，背着画囊，内心有烛火，便是树叶间的微風在吹荡，这种吹荡穿过我心，飞进茫茫的人群，使之心灵吹动，虔诚附首，这是一曲梅花在別离的凄婉模样!
  李春染，号小八，又八爷，每曰在宣纸上喧泄和表达，在山峦遗弃的几块石头旁，用毛笔掏空笔墨，在他的这种画作画前，我们共同的是绵软和温良，绘画的掏空状态就是孔子的素白境界，在遥远的战国，有风萧萧兮易水寒的壮士，也有三月不知肉味的听韶者，这种绕梁三日的萦绕状态直接逼迫着李小八的笔墨游走，一些壮士都化作了今天的高楼大厦，而婉温的吟唱，就是宣纸上的幽黑倾诉。

一五年八月十五日
张岩松于尽染斋