北京传是2016春拍季重要拍品推荐,精品提前看
http://www.zhuokearts.com 2016-05-14 新闻来源:卓克艺术网
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   北京传是2016春拍季拍卖会将于6月初开幕,虽然具体拍卖安排还未正式公布,但从其重点拍品中可窥见此次拍卖会的概貌。除了中国书画、古籍文献、古董珍玩等常设版块外,今年新增了珠宝尚品版块。本期ArtTact对本季北京传是春拍各版块的重要拍品进行盘点。本季北京传是春拍将通过大咖拍卖平台同步直播竞价,敬请期待!

中国书画

陆抑非 | 海棠狸猫 | 136x68cm | 设色纸本横幅

   著录:《陆抑非书画集》P426、427,西泠印社出版社,2013年12月
   题识:己巳(1989年)溽暑写生,陆抑非。
   钤印:抑非、苏叟
   题签:陆抑非《海棠狸猫图》。癸已(2013年),徐家昌。钤印:徐
   出版:《陆抑非书画集》2013年12月 西泠印社出版社 第426-427页;

   海棠花姿潇洒,花开似锦,自古以来是雅俗共赏的名花,素有“花中神仙”、“花贵妃”之誉,陆游诗云:“虽艳无俗姿,太皇真富贵。”海棠花下黑猫回首,神态灵动,寓意神仙不知耄耋,美备而吉祥。

   题跋1:陆抑非先生《海棠狸猫图》晚年精品之作。岁在癸巳(2013年)新春,朱颖人拜观后题于湖上。
   钤印:朱氏、颖人

   题跋2:此《海棠黑猫图》系先师陆抑非先生八十二岁所作,通幅新手拈来,举重若轻,然神韵潇洒,笔墨酣畅,已入化境,确是晚年精品。癸巳(2013年)二月春分前一日,徐家昌于湖上拜观并记。
   钤印:徐、家昌

刘继卣(1918-1983) | 簪花图 | 设色纸本镜片 | 67x44cm

   题识:鬓云初整拢烟露,装成不需施铅华,日暖风和开晓雾,青青草色透碧沙。
   钤印:继卣所做、继卣笔墨

   此幅《簪花图》 中仕女轻抬玉臂,高挽云鬓,作欲簪花之状,面部刻画柔美,明眸轻垂,面容丰润,衣裙线条勾勒折转自然,整体画面设色明快而简洁,大气沉稳。画面不着背景,更加凸显出画中人物端庄娴静,优雅淳淑的韵致,尤有出水芙蓉般清灵脱俗之感。

   《簪花图》 源自韩魏公邀客品赏芍药名品:“金带之轶事。”据说“此花开者,城中必出宰相”,后果如此言,品赏此花的人,后皆入相。此作不独佳人簪花赏心悦目,寓意美好,更有权威出版,值得期待! 

吴昌硕 | 枇杷 | 设色纸本立轴 | 136x33cm

   题识:高枝实累累,山雨打欲堕。何时白玉堂,翠盘荐金果。缶。
   钤印:吴昌石、古鄣
   题签:吴昌硕卢橘图真迹。石园居士题签。
   钤印:张克和印、宝口斋
   出版:《浙江四大家—吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品集》P30-31,西泠印社出版社2009年出版。

   元代赵孟頫诗云“石如飞白木如籀,写竹还应八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。”以书入画至吴昌硕为一突破,一改花鸟秀美而代之雄浑苍拙之美,全以篆籀笔法入画,此图正是突出展现了吴昌硕的艺术风格,描绘出枇杷高华朴茂的自然品格。题识书法凝练遒劲,貌拙气酣,气势雄浑、深沉内敛,开创一派,与画相得益彰,融然无间,所谓集诗、书、画、印于一身的大师风范一览无余!
   山间一抹平地,虬松苍曲遒劲,松阴下挽髻高士身着长袍,作仰卧休憩之状,意态安详,似入梦蝶之境,绝决人间扰攘。用笔婉劲,松秀而含蓄,韵律优美。人物的刻画自然合度,粗放的墨线勾勒衣纹,面部刻画细腻,相得宫商,较好地诠释了原诗的意境。
   “偶来松树下,高枕石头眠。山中无历日,寒尽不知年。”该作绘于1943(癸未)年,画家时居重庆。这是一件特定历史时期的作品,表达出画家在战乱时期对和平、安谧、宁静生活环境的憧憬。此图又有画家夫人邹佩珠老人与之合影,尤显弥足珍贵。

  李可染画院院长邹佩珠女士鉴定为真迹,并附合影照片

黄君璧(1898-1991) | 荷薪漫步 | 设色纸本镜片 | 59x36cm | 一九八一年作

   题识:荷薪漫步归途上,家在前山隔远烟。辛酉(1981年)秋八四叟黄君璧。
   钤印:黄君璧印、君翁、白云堂
   出版:
   1、《黄君璧书画集》第一集 中华民国国立历史博物馆 中华民国七十六年八月再版 第16页;
   2、《中国近现代名家画集—黄君璧》 人民美术出版社 2009年 第136页;
   3、《黄君璧-白云横贯两岸》 澳门出版社 2009年 第372页;
   4、《中国近现代名家画集—黄君璧》 人民美术出版社 2007年初版 第142页。

   此幅《荷薪漫步》图,为黄君璧84岁时所作,作品多次出版,画面沉稳朴厚,笔墨苍拙,题款“荷薪漫步归途上,家在前山隔远烟”,表达个人漫步寻幽、云影自在之意,老画家虽然位高名重、身居大都会,却始终保持着情寄林泉的淡泊心境。也切近了现代城市受众的审美诉求,形成其融雅与俗、文人情怀与大众趣味为一炉的黄氏格体。

陈半丁(1876-1970) | 一番花信一番新 | 设色纸本立轴 | 135x34cm | 一九五六年作

   题识:一番花信一番新,半属东风半属尘,惟有此开不厌,一年长占四时春。丙申(1956年)清明,半丁老人八十有一。
   钤印:半丁老人、心学山阴洗砚池、陈年印信、半丁老人
   说明:
   1、英国回流;
   2、陈半丁的笔墨意境,有文人雅趣,也有“金石”遗韵,题材、敷色重民间吉祥富贵趣味,走雅俗同赏一路,名重一时。此幅写意花卉, 在笔墨上,以书法运笔,颇有笔情墨韵。他更注重诗情画意,所题诗句与画面的意境、情趣珠联璧合,相得益彰。"

   此画为陈半丁较成熟的作品,笔墨苍润朴拙,层次丰富,含蓄有力。画面中花瓣姿纵,色泽鲜明,点醒整幅画面,又以点苔手法求波澜变化,使月季顿显生气。此画平中见奇,意境疏爽俊逸,很好地体现了半丁老人善于将诗书画印有机地统一在画幅之中的风格及其化平实为奇境的艺术造诣。

古籍文献

胡适、雷震、陈含光等题跋 | 国子监 照片 | 30x22cm | 纸本 镜框

   释文:
   1.故都国子监。
   2.旧游辟难宛然在目十鼓早经移置湘帆书石经不知今尚存否!
   题识:
   1.煜根先生惠存。自由中国社,胡适、雷震敬赠。
   2.邗江七十四翁含光。
   钤印:含光

   《自由中国》是在台湾创办的一本双月刊杂志,逢每月的一号、十五号出刊。杂志从创办到停刊,前后出刊260期,横跨上个世纪整整一个五十年代。

李济深 致孙殿英 | 信札纸本 | 一通一页 | 27.5×16.5cm

   释文:殿英先生惠鉴:未领教益忽忽又一年矣,缅维兴居佳胜为颂。国难日深,国贼日肆,想先生匡济为怀,定多伟画也。钱先生寿康政治见解与经验为弟所敬佩者,特托前来请教一切。此间近况,顺托面陈。端肃,敬叩筹祺
   题识:弟李济深上。三月三十一日。
   展览:“抗日战争与中美关系珍贵文物展”,复旦大学,2015年4月17-6月15日
   出版:《抗日战争与中美关系珍贵文物展》复旦大学,2015年,P13。
   铃印:李济深印

   孙殿英在1933年曾与日军作战,虽然失利,但仍因其作战勇敢赢得舆论称赞。后被剥夺兵权,任国民政府军事委员会北平分会高等顾问等职。李济深想必是欣赏其之前的抗日表现,故托钱寿康(即钱纳水。为胡鄂公亲密战友,辛亥革命时期曾任北方革命军北京总司令)前去联络没有实权的孙殿英。

李济深 致李宗仁、白崇禧 信札 | 纸本 | 一通一页 | 25.5×16cm

   释文:德公健兄仝勋鉴:胡南湖先生自京沪来,于各方政情有所报告,及今后进行办法,亦有所陈商。胡先生富于经验,广于交游,至可借重。惟彼久于革命,不事家人生产,于行旅往来之资,至望有以助之为祷。兹因胡先生来桂之便,顺致区区。端此,敬颂勋祺。
   题识:弟深上。六月二日。
   展览:“抗日战争与中美关系珍贵文物展”,复旦大学,2015年4月17-6月15日。
   出版:《抗日战争与中美关系珍贵文物展》复旦大学,2015年,P13。

   此信约作于1936年,“两广事变”刚爆发时,李济深写给桂系李宗仁、白崇禧的信札。其时,胡鄂公(即信中所提到的胡南湖)作为李济深的代表,前往拜访桂系领袖,希望达成联络各方、一致抗日的目的。但因胡鄂公“久于革命,不事家人生产”,故李济深代胡氏向李宗仁、白崇禧申请经费。

李济深 致胡鄂公 信札 | 纸本 | 一通一页 | 31.5×27cm

   释文:
   南湖先生赐鉴:李重毅先生来商连合战线事,健生先生之意甚决,粤方究如何?弟意如一时无望,吾人或先从一方进行,以应时机,如何?请与重毅先生一详商,进行准备一切,余俟面详,端肃,敬叩筹祺。
   题识:晚李济深上,六月廿日。
   展览:“抗日战争与中美关系珍贵文物展”,复旦大学,2015年4月17-6月15日。
   出版:《抗日战争与中美关系珍贵文物展》复旦大学,2015年,P12。

   此为“两广事变”期间,李济深致胡鄂公信札。当时,虽然广西李宗仁、广东陈济棠共同起兵,但步调并不一致。相对而言,广西势力更为团结和坚决,而在广东方面,许多人已经为蒋介石渗透,使得陈济棠举棋不定。尔后,广东粤军第一军军长余汉谋及数十架飞机叛投蒋介石,使得粤军实力大损,导致形势急转急下。为此,白崇禧专门请其老师李任仁(字重毅)找胡鄂公商量对策。

李济深 致胡鄂公 信札 | 纸本 | 一通一页 | 26×16.5cm

   释文:南湖先生:昨夜外出回,得大教,如命在舍候各位先生临便是。桂币贰百元奉上为暂用,希察收,肃此,敬叩晨安。
   题识:弟深,七月廿二早。
   展览:“抗日战争与中美关系珍贵文物展”,复旦大学,2015年4月17-6月15日。
   出版:《抗日战争与中美关系珍贵文物展》复旦大学,2015年,P12。

   此信与胡鄂公从事革命活动的经费相关。阅读胡鄂公同时期家书,可知胡氏当时的经济状况很糟糕,甚至连家人治病的钱都无法负担。但是,从事革命又需要到处奔走,车马费、旅费等所费甚多,经费的不足有时会延误胡氏的行程,导致胡鄂公只能向李济深等人寻求资助。
   另一方面,李济深信中亦提及“如命在舍候各位先生临便是”,可知,胡鄂公的统战行动是与一批同志共同参与的。

贾平凹书法 | 闲看秋水心无事 | 17.5x68.5cm | 水墨 纸本 镜框

   释文:闲看秋水心无事
   题识:平凹
   铃印:平凹、指纹印(防伪)
   说明:得自作者本人

贾平凹书法 | 明月无心自照人 | 17.5x68.5cm | 水墨 纸本 镜框

   释文:明月无心自照人
   题识:平凹
   铃印:平凹、指纹印(防伪)
   说明:得自作者本人

   从2008年开始,贾平凹在自己书法作品的起首处,除了钤盖名章外,还要留下自己的指纹。他不像一般人那样习惯性地留下大拇指的指纹,而是别出心裁地留下中指的指纹,他写字作画用右手,所以作品上留下的就是右手中指的指纹,这便是贾平凹书法作品的防伪奇招。贾平凹书法作品的防伪奇招看似无奈,却也彰显了这位文坛怪才的独到智慧。

莫言书法 | 杜牧《清明》诗 | 135x35cm | 水墨 纸本 镜框

   释文:清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花邨。
   题识:高密莫言书
   钤印:莫言之印
   说明:得自作者本人

莫言书法 | 行书 五言联 | 69x17.5cm | 水墨 纸本 镜框

   释文:风采三秋月,文章万里河。
   题识:甲午(2014)冬月 左书莫言
   钤印:左书有道、高密管氏、莫言
   说明:得自作者本人

古董珍玩

   清代嘉庆、道光时期,随着饮茶嗜好的盛行,各式精致的盖碗、茶壶、茶盘、茶托大量生产,并成为晚清官窑茶具中的主要品种。盖碗是明清时期的经典茶具,是适应社会生活方式和饮茶风俗习尚的改变,在茶盏的基础上创造出的新样式,既具有保温、保洁的功能,且香味不致散逸。盖碗中的盖多扣于碗内,少数盖大于碗口。因清帝多爱茗茶,故茶具制作十分精细。

粉彩皮球花纹盖碗 (八套) | 直径10.8cm | 清道光
源于山东潍坊陈介祺家族旧藏

   本盖碗共八件套,其胎质洁白、细腻,白釉质地莹润亮洁,温润如玉。碗口微侈,弧腹,圈足,带盖,盖合于口内,吻合严密。碗外壁绘皮球花纹,色彩淡雅而不失华贵,有雪花状、菊瓣形、四叶梅花形、团螭形、月华锦形、西番莲形、璇玑形等,变化多端,无一雷同。

   盖碗颜色缤纷艳丽,将粉红、淡黄、翠绿、天蓝、褚褐、墨黑、纯金、珊瑚红、玫瑰紫、松茸绿、胭脂红、玻璃白等颜色发挥到极至,用白粉晕化其它色彩,纹饰清晰,绘画精湛。同一片花瓣上,色彩渐次变化,粉红渐变至嫩黄,粉绿过度到淡红,使一个个球花具有明暗浓淡层次,冷暖远近区别,勾画出立体质感,颇有动感。

 

   皮球花为雍正朝创制的新纹饰,是清宫御用的尊贵装饰,以不规则的布局与丰富的色彩来传达一份别致而清新的华贵美感。道光皇帝生性节俭,力戒浮华,于瓷艺方面虽无雍乾二帝之痴迷,但追慕雍正御瓷之清雅,悉心摹仿,并得其神髓,一改乾嘉以来的浮华风格。早先道光皇帝强调瓷器的装饰需要素雅,不许过于浓艳,其实就是对乾嘉以来繁缛奢华之俗艳风尚的矫正,而从往后烧造品类的档案记载和传世实物皆可证道光皇帝此道谕旨确实产生了巨大的影响,指导着道光御瓷的装饰格调,本品正是道光皇帝此番理念的最好诠释,因此,在清宫流行了将近一个世纪的彩瓷渐渐回归淡雅清新。
   经筒又作如法经筒。为安置贮存经卷之容器,多以木刳成圆筒形,最初为僧人期望弥勒佛出现世间之前,佛教经典犹能获得妥善保存与流传,遂制作经筒加以保存,后世多因此典故制作,尤以瓷制为等级高贵。

青花龙纹经筒 | 清康熙高 | 26cm

   经筒,器形修长,圆筒形腹部,底部外撇以承重心,圈足,内施白釉,青花绘双圈并书“大清康熙年制”六字二行楷书款。通体青花装饰,口部凸起弦纹两条,其间绘变形夔龙纹为饰。腹部采用通景构图,绘海水江崖、飞龙戏珠纹样,龙首狰狞,鳞片清晰,圆眼,鼓鼻,张嘴露牙,龙须飘逸,利爪前伸,在碧涛中翻滚腾游,分外矫健。绘画龙纹身姿矫健,孔武有力,神态鲜活。

 
   绘制五爪龙纹的经筒为清三代官窑瓷器中极为少见之品种,与本件拍品相似的例子仅见上海博物馆藏一件雍正朝作品,为胡惠春先生捐赠。
 
 
参阅:《胡惠春先生,王华云女士捐赠瓷器精品选》,上海博物馆,1989年,页75,图41
 
   这件拍品无论从胎釉、龙纹画法以及款字的写法来看,皆符合康熙晚期官窑青花瓷器的特征;而上博藏品从上述方面来看,皆符合雍正早期官窑青花瓷器的特征。由于此类经筒存世仅见此二例,故我们可以初步判断其烧制年代应在康熙晚期至雍正早期,此前、此后应未烧造,故存世甚罕。
 

清康熙 | 五彩麻姑献寿大盘 | 径39cm
款识:“大明成化年制”款

   直口,圆唇,盘腹稍鼓,平底,矮圈足。通体施白釉,白中闪青,釉面洁白光润。内壁口下及内底各饰两周青花弦纹。内底弦纹内饰五彩麻姑献寿图。麻姑手持如意,后有侍女相随,仕女怀抱龙杖,上挂葫芦书卷;鹿车拉载盛满美酒的小车,罐上覆盖荷叶盖。麻姑一行两人正赶去瑶池为王母献寿。外壁以墨彩写百寿图,分上下三层,间错分布,整壮美观。

底部有“大明成化年制”青花双圈双行楷书寄托款。

   整器图案利用了中国传统绘画以白代实的绘画风格,省去常规的山峦起伏,茂树林立,云雾缭绕的图案设计,仅在盘心专绘麻姑赴宴祝寿景象,亦然一派壮观跃然瓷上。麻姑其人其事缘于东晋葛洪《神仙传》,麻姑是传说中的女仙,曾在三月三日西王母寿辰之日于绛珠河畔以灵芝酿酒而祝寿。麻姑既为仙女,又有献寿之举,后世民俗遂将麻姑与祝寿相联系。此器制作规整,绘画内容丰富,人物形象生动,画工精致,釉彩明艳,且体量颇大,多用于祝寿,为康熙五彩难得精品。

 

参阅:上海博物馆,《上海博物馆藏康熙瓷图录》,1998年,第144、145页。

珠宝尚品

白金镶钻石红蓝宝戒指
18k白金 1000多颗钻石 红宝石:4.38ct,蓝宝石 : 0.32ct,沙弗莱群镶:2.36ct
(附证书)

 

[天]13.15克拉坦桑石戒指
18k白金 钻石:0.65ct,红宝石:4.18ct,蓝宝石 0.39ct

 

[地]12.78克拉无烧斯里兰卡黄色蓝宝石戒指
18k白金 钻石:2.18ct

 

 

梅花胸针
18k黑金 钻石3.45ct

 

18k金梅花吊坠
18K白金、18k黑金 钻石、红宝石

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