唐代烧花瓷窑三足盘较为罕见

唐鎏金摩羯纹卷曲式带足银盘

唐狮纹金花银盘

唐鹿纹菱花形银盘

唐郏县窑黑釉蓝斑三足盘

战国秦昭王三十三年（公元前274年）鎏金银盘

　　唐朝鼎盛，丝路畅通，经济繁荣，外交频繁，东西文化贯通，能工巧匠汲取中亚粟特、西亚萨珊金银制造技术、器物形制、融会传统纹样、装饰风格为一体，致使传统民族特色的金银器制作工艺达到巅峰。以内蒙古博物馆收藏的这只鎏金摩羯纹卷曲式带足银盘（图1）为例：银盘高2厘米，直径47.8厘米；圆唇，折宽沿，平底，盘底中心锤揲摩羯戏珠纹，外围錾刻六组花卉，折沿锤揲葡萄、牵牛花六组纹样，纹饰皆鎏金。此器制作精工极致，锤揲、錾刻纹样，细致入微。
　　此类保存完好的金花银盘出土发现有10多件（多数卷曲式带三足、少数为四足）。如中国国家博物馆收藏的唐狮纹金花银盘（图2）、河北宽城出土的唐鹿纹菱花形银盘（图3）、日本正仓院藏唐鹿纹葵花形银盘等。而房龄大长公主墓前室壁画中就描绘了两个卷足盘，一个为五足圆盘，另一个是四足多曲盘，此样式无疑取材于当时社会上流行的器物。这件唐郏县窑黑釉蓝斑三足盘（图4）高2.9厘米，口径15厘米，足径10.2厘米。盘敞口，盘心坦平，下承以三足。通体内外施釉，黑色釉地上呈现蓝、白交融的花斑，外底中心无釉。唐代烧花瓷窑三足盘较为罕见，故而专家将三足盘和窑址出土的标本及金花银盘相互印证认为，卷曲式金花银足盘是唐代金银（瓷器）工匠包融并蓄的时尚器物佐证。
　　《旧唐书·文宗本纪》有命名“金花银器”的记载：大和二年（828）“敕，应诸道进奉内府，四节及降诞进奉金花银器，并纂组文缬杂物，并折充铤银及绫绢。”北宋王钦若等编修的《册府元龟·帝王部·纳贡献门》载：后晋开运三年（946）十月，两浙钱弘佐“谢恩授守太尉册命”，进“金花银器一千五百两”。
　　大唐初盛时期制作的金花银器纹样，是博采众长的结晶。馆藏的翼兽纹、立鸟纹、联珠纹吸纳了波斯萨珊王朝银器器物上的动物纹样；缠枝鸟兽纹吸纳了地中海、黑海地区流行葡萄卷草间点缀禽兽纹样；摩羯纹吸纳了中亚片治肯特纹样。因公元3世纪中叶，摩羯纹就出现在印度的雕塑、绘画艺术当中；东晋画家顾恺之的《洛神赋图》亦见有鱼身兽首的摩羯纹。而西方国家和地区也或多或少地吸收了唐代的文化元素。如唐代的缠枝卷草纹、祥云纹、利鱼子纹等为粟特银器所取法。中亚、西亚传统的银器只有圆形口，后来也出现有分曲花瓣口形制，明显是中国影响的结果。除精描纹样外，唐代工匠普遍使用切削、抛光、焊接、手摇脚踩的简单车床技术及其锤揲、錾刻、鎏金三大绝活也被中亚、西亚所借鉴。
　　——锤揲是最主要的金银器成型工艺。充分利用金、银质地比较柔软、延展性强的特点，用锤敲打金、银块，使之延伸展开成片状，打造成各种器形和纹饰。其工艺巧妙地应用成熟于唐沿至于宋，并对瓷器工艺的发展产生了重要影响。
　　——錾刻是在金属板上设计好的器型、图案上，进行勾錾、直口錾、双线錾、发丝錾、半圆錾、方踩錾、半圆踩錾、鱼鳞錾、鱼眼錾、豆粒錾、沙地錾、尖錾、脱錾、抢錾等，錾出千变万化的浮雕状图案。这种汉族手工艺传统奇葩，是随玉石器、骨角器等加工技术演化而来。从出土的夏商周青铜器、金银器錾刻的纹样、镶嵌宝石、金银错等文物标本，被认为已达数千年的技术史。
　　——鎏金，亦称“金镀”、“金涂”、“镀金”、“金花”。镀金方法是将金、水、银合成金汞溶液，涂在铜器表面，然后加热蒸发水银，使金附着在器物表面永不脱落。战国秦昭王三十三年（前274）鎏金银盘（图5），高5.5厘米，底径21.1厘米，口径37厘米，重1.705千克。刻有秦国工官“左工”、“卅三年”制造铭文。鎏金技术起始于战国，而古埃及在公元3世纪才有镀金的记载。
　　丝绸文化交融，金花银器辉映。唐代金银器的外来文化元素，具有强烈的异域色彩。至8世纪中叶以后，才逐渐摆脱了外来文化的直接影响，完成了金银器的中国化进程。