高凤翰，山东胶州人，“扬州八怪”之一。谷牧对这位胶东先贤之作颇为酷嗜，“九藤书屋”藏高凤翰作品多件，均为精绝之作。
高凤翰（1683-1749）
字西园，号南村，又号南阜老人，山东胶州人，名列“扬州八怪”之一。工书画，善篆刻，郑板桥用印，多出其手。55岁因“右痹不仁，作书用左手”。自号“丁巳残人”。书法雄浑朴茂，意态万方。
55岁，“右手”到“左手”的分水岭
如果以书法风格来给高凤翰的作品划分时期的话，那完全可以用“左手”和“右手”两个时期来划分，即以丁巳年高凤翰55岁作为分界线。
高凤翰早年的隶书，受郑簠的影响至深。郑簠的隶书风格在当时风靡一时，粉丝众多，甚至被誉为有清时期隶书第一人。
郑簠 （1622-1693） 昼锦堂记十二屏
水墨纸本 立轴
159×53.8cm×12
来自：广东崇正2016年春季拍卖会
与高凤翰亦师亦友的朱岷（字导江）也同样以郑簠的隶书风格为依归。
朱岷 隶书
立轴 水墨纸本
57.5×30.5cm
来自：广东崇正2016年春季拍卖会
很自然，高凤翰早期的书法受到“郑隶”浸染至深。
高凤翰 隶书
一直到高凤翰右手病痹，改为左手作书，才真正形成他生拗拙涩而又通融无碍、一派神行的强烈个人风格。
谷牧所藏的高凤翰书画，贯穿其右手到左手的转变过程，其中巨幅《明月梅花》，颇为精悍，尺寸之巨，在高凤翰的作品中也是颇为少见的，是其“右手时期”的作品，而另一件《牡丹》则出自其“左手时期”。
下面来看看他“右手时期”到“左手时期”的两件画作——
高凤翰 明月梅花
水墨纸本 立轴
176.5×90cm
来自：广东崇正2016年春季拍卖会
作品自署“乙卯”（1735），时年53岁，两年后即右手病废，改为左手。这件巨幅梅花，他有这样一段跋语：“梅花之妙，最在萧散，铁干卧虬，新枝抽玉，正如林下美人，山中高士，疏疏落落处，愈见丰致耳。世人画梅，作女子屈，不知何人作俑创此恶诀。遂令俗下画工尽老死于虎邱盆草中而不悟，可叹也。暇日作此以示儿辈之学画者，或庶几有疗乎。”堪作一段画论读。
高凤翰 牡丹（康生题）
设色纸本 立轴
120×46cm
来自：广东崇正2016年春季拍卖会
上面的《牡丹》，高凤翰55岁后左手所作，题识中注明此画是赠表再侄张荷亭者。因左手写字拙涩，故请后村表侄仿其右手笔意题了诗堂，并说明：“以此画清婉有致，为左手所难，又欲咏以新诗而著于书，因嘱后村表侄仿予右手笔意而代成之。 ”
“九藤书屋”主人谷牧题签：高南阜左手牡丹，赠其表再侄张荷亭者，一九六四年得于京华。并钤有“曼生鉴藏书画”的印章。
而康生于1964年在画上亦有考证张荷亭生平文字。张荷亭，其父即张颀，字柞邨，高凤翰之表侄，胶州人，著有《枕上吟》，高凤翰评其足以传世，其年龄与高凤翰相约。
高凤翰 行草自书诗
水墨纸本 立轴
142.5×44cm×12
来自：广东崇正2016年春季拍卖会
“九藤书屋”主人谷牧所藏此件高凤翰的书法十二屏，是高凤翰左手书法已臻化境的佳作。
十二条屏共录诗十二首，首屏题识中，“乾隆癸亥春”即为1743年。五十五岁时因右手病废，改号半亭、老阜、废道人、尚左生、丁巳残人等，到此时，高凤翰“右手废书”已5年有余。此时，其愈见苍辣、气韵流动、古趣横生的书风已广为接受，被人誉为“明清两朝数百年间以左手擅长书法的，尚无人与之媲美并列”。
高凤翰藏砚
高凤翰不仅在书法和绘画上有极高的成就，他的诗作、篆刻和藏砚都值得一提。
高凤翰有“印癖”与“砚癖”之称，收藏了许多印石与砚，他很喜欢刻砚铭，技巧相当熟练，治印也极富特色，《续印人传》中说他，“全法秦汉，苍古朴茂”。
“ 九藤书屋”主人谷牧所藏高凤翰砚拓，亦是我们去了解这位先贤的最佳途径——
高凤翰 天马徕古乐府砚拓
水墨纸本 立轴
134.5×46.5cm
来自：广东崇正2016年春季拍卖会
高凤翰还著有《砚史》（又名《西园砚史》），被誉为“明清以来论砚文章之最负盛名者”，书中所著名砚有“凤翰”之印者为数不少，其中，亦有为“南邨居士自题”者，可印证高凤翰“砚痴”之说。
其中，朱岷为高凤翰画像《云海孤鹤图》刻石砚拓，为杨翰旧藏，被收入《砚史》卷首，而高氏最重要的藏品“老学庵用砚”（列《砚史第五》）拓本亦为本次拍卖的拍品，至为难得。
高凤翰 砚拓“云海孤鹤图石刻+老学庵用砚”
水墨纸本 横披
29.5×114cm
来自：广东崇正2016年春季拍卖会
以下为《砚史笺释》（生活·读书·新知 三联书店，2011年3月）书中撷录，藏家自可参看——
云海孤鹤图 （见《砚史笺释》P14-15）
砚史摹本第五（见《砚史笺释》P42-44）
皖公网安备 34010402700602号