江苏沧海“沧海明珠——2016春季艺术品拍卖会”
预展日期：2016年7月6日-7日 上午9：00-下午18：00
预展地点：常州环球恐龙城维景国际大酒店（豪景）厅（常州新北区河海东路56号）
拍卖日期：2016年7月8日
拍卖地点：常州环球恐龙城维景国际大酒店（豪景）厅（常州新北区河海东路56号）
联系电话：蔡霆 13382852830
江苏沧海2016年春季拍卖会中国书画专场即将开拍，囊括吴昌硕、张大千、钱松嵒、陆俨少等大家作品，精品荟萃，敬请期待。
精品欣赏：
魏紫熙(1915-2002) 峡江图
1992年作 设色纸本 镜心
款识：山断峭壁立 江空翠霭生?漫多来往客 不尽古今情 月碎知流急?风高觉笛轻 儿曹笑老子 不睡待潮平 壬申六月画於南京清凉山下 魏紫熙
钤印：紫熙、魏文、紫熙写生
说明：1.本拍品经魏镇先生鉴定为真迹并合影
2.附魏镇先生签名证书
尺寸：34×46 cm. 约1.4平尺
RMB: 50,000 — 80,000
简介：魏紫熙，原名显文。河南遂平人。现代著名国画大家，“新金陵四家”之一。1957年与傅抱石、亚明等创建江苏国画院。曾任江苏省国画院画师，兼徐州国画院名誉院长，中国美协理事。擅大写意花鸟，尤以所画“雄鸡”名世，亦长於书法、篆刻。曾任南京艺术学院教授、美术系名誉主任，中国书协常务理事、江苏书协副主席，江苏美协副主席。
钱松嵒(1899-1985)
千山万壑一亭收
1979年作 设色纸本?立轴
款识：1.千山万壑一亭收 昔年登黄山於云海松涛中得此意境 钱松嵒八十岁作 2.典章同志教正之 松嵒又记
钤印：钱、松嵒、大好河山
说明：上款“典章”即刘典章（b.1932），山东烟台人，历任南京艺术学院教师、《江苏画刊》主编。
尺寸：54.5×33 cm. 约1.6平尺
RMB: 180,000 — 300,000
简介：钱松嵒，一作松岩，号岂庐主人，江苏宜兴人。现代中国山水画史上承前启後、推陈出新的一代宗师。新金陵画派代表人物，“新金陵四家”之首。与傅抱石组建江苏省国画院，曾任江苏省国画院院长、江苏美协名誉主席、中国美协常务理事等。
林风眠(1900-1991) 秋林野逸
设色纸本 镜框
款识：亚君同志留念 林风眠
钤印：林风眠印
说明：上款人程亚君（1921—1995），安徽歙县人，原名振昌，亦名亚军，号新安轴子、徽州佬，斋号存真楼。曾任淮南艺术专科学校教员，建国後供职浙江军区、八一电影制片厂、铁道部等文化部门要职。後历任上海人民美术出版社副总编辑，上海画院秘书长，上海书画出版社顾问，期间勤於中国山水画的研究与创作，与海内画家交谊甚广，获赠画作也极为可观，笔墨酬应、鱼雁往返。
按语：画中落款署明“亚君同志留念”，应为1977年林风眠先生移居香港之前所作。经历文革之後，林风眠笔下的风景越发显示出一种静谧安详之气，此间画的最多的是西湖的回忆。秋色与春色，嫩柳、飞燕、瓦房、睡莲，无限宁静优美。此幅即是描绘湖上热烈浓艳的秋色，在阳光下灿烂而又凝重。暮色闪亮的溪水中，两只燕雀飞过，尺幅虽小，却能在墨彩交融之中，凸显出画家呼唤人道，歌颂生命的伟大主题。
尺寸：53×38.5 cm.?约1.9平尺
RMB: 800,000 — 1,500,000
华国锋(1921-2008) 书法
1994年作 纸本 纸片
款识：1.李嘉伦诗书画印作品选集 华国锋
2.艺无涯 华国锋 一九九四年元月
说明：李嘉伦（b.1949），中国版画家协会会员，中国美协天津分会会员，中国书协天津分会会员，塘沽美协、书协理事。
尺寸：49×42 cm.?约1.9平尺
RMB: 8,000 — 15,000
简介：华国锋，本名苏铸，中国山西省交城县人，中国共产党和中华人民共和国主要领导人之一，曾经担任中国共产党中央委员会主席、中华人民共和国国务院总理、中国共产党中央军事委员会主席等，是1949年以来唯一同时出任党政军最高领导职务的领导人。
张大千(1899-1983） 青山白云有人家
1969年作 设色纸本 镜框
款识：爰翁 己酉之秋
钤印：大千唯印大幸、大千世界
尺寸：61×51 cm. 约2.8平尺
RMB: 1,600,000 — 2,600,000
著录：2014年 中国文联出版社 《千古传奇--张大千艺术展作品集》P58
按语：张大千以其晚年独创的泼彩技艺卓立于现代中国画坛，被称为开创型的中国画大师。是幅《青山白云有人家》绘于1969年先生旅居巴西之时，是张大千从泼墨山水到泼彩山水转变并结合时期的佳作。色与墨相融相间，半抽象与写意的具象画法融为一体，画面酣畅淋漓，抽象朦胧，可意会而不可言传，极具抽象形式美感。画面以局部构图，内容满实。以大块没骨为基础，化线为面，凭借大色块来构呈画面空间，三五房舍隐逸深山，浩渺悠然，与浓墨重彩山峦映衬，形成对比，节奏鲜明。作者利用日本卡纸上不规则的水迹效果，使水、墨、色的变化气象万千；在用色上看，以石青石绿为主，注重墨彩相融相叠与泼彩用色的厚薄兼施，画面光彩色感变化莫测，让观赏者在视觉上产生强烈冲击，感受到大师泼墨泼彩“大象无形”的境界，弥足珍贵。
1986年夏初,香港大会堂曾经举行过一次“中国当代绘画展览”,名家荟萃,观众反应热烈,香港和内地多家大报都作过报道,认为是画坛一大盛事。然而很少有人知道这次画展实际上是中国大陆、台湾地区、香港地区第一次举办的中国画联合展出, 也是两岸三地以及旅居外国的华人画家第一次文化交流活动。画展的最初倡议者是全国政协书画室负责人黄胄先生，参展作品共有100多幅，其中作为大陆代表之一的陆俨少先生跟香港代表张玲麟女士的作品均在此列，同时二人也都出席了此次展览。
??是幅《松荫高士》即创作於1986年夏，画家运用“留白”、“勾云”、“墨块”画法，大小相间，疏密得相揖互让，使画面布局既有气势又有动感。云气、松枝、笔墨都在流动，而画面纵线中心下部盘膝而坐的人物乃点睛之笔，使整个气局充满牵引力，毫无松懈之感觉，如此，势就更为突出。
这股势从画面的右下角引发，一直推到画面左上角。整幅画的各个局部都在增益其势，积累其势。像墨块的势，留白的势，勾云的势都与山石的势相符合，从而形成了一种大势，这种层层积迭取势的方法，使画面形成一种排山倒海的雄浑气势。这是陆俨少此刻晚年成熟山水画的典型风格，传达给观众的是一种清新的格调和苍茫润泽之气，这种“气”正是画家内心深处涌现的生命之气，灵魂之气，故这样的作品才会有生命力，才会永世流传。
上款人玲麟即是香港女画家张玲麟，同时也是五十年代红遍香港的著名影星，艺名“鍾情”。二人的初次交流也并非来自於本年的联展，早在1981年香港博雅公司在香港九龙富丽华饭店为陆俨少主办“陆俨少书画精品展”，张玲麟女士曾热情招待赴港的陆俨少先生（陆俨少自叙回忆录有记载），自此两人结下深厚友谊，张玲麟女士也多有收藏陆氏佳製，此其一也，弥足珍贵，识家宝之。
陆俨少(1909-1993） 松荫高仕
1986年作 设色纸本 镜片
款识：玲麟大姊正之 丙寅夏 陆俨少写於西子湖上之晚晴轩
钤印：俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、丙寅七十八岁
说明：与51号拍品同一上款
著录：2015年 中华收藏出版社 《澄怀观道（书画篇）》P122
尺寸：96×44 cm. 约3.8平尺
RMB: 600,000 — 900,000
简介：陆俨少，原名同祖，又名砥，字宛若，斋名穆如馆，晚晴轩等，上海嘉定人。现代著名中国画大师，与李可染并称“南陆北李”，在中国现代画坛占据重要位置。
丁衍庸(1902-1978) 西游记人物
1974年作 设色纸本 镜片
款识：花果山前四杰来 都是不凡材 玲麟女弟 甲寅四月 丁衍庸
钤印：丁庸之玺
说明：与50号拍品同一上款
尺寸：97.5×51.5 cm. 约4.6平尺
RMB: 80,000 — 120,000
简介：丁衍庸，广东茂名人。现代著名国画家、油画家、篆刻家、美术教育家。1925年毕业於东京美术学校西画科。有“东方马蒂斯”之称，为中国现代美术的重要倡导者之一，与林风眠、关良并称为“广东三杰”。
陆俨少(1909-1993) 为有暗香来
设色纸本 镜片
款识：傅俊同志属正 陆俨少写
钤印：俨少、陆印、穆如馆製
著录：1.2011年 西泠印社出版社 《浙江四大家》P436
???2.2013年 中国美术学院出版社 《陆俨少绘画作品典藏》P74
尺寸：68×34 cm. 约2.1平尺
RMB: 80,000 — 160,000
陆俨少(1909-1993) 密林幽谷
1975年作 设色纸本 镜框
款识：密林幽谷 乙卯重阳 俨少画
钤印：陆氏、俨少、穆如馆、自爱庐
著录：2016年中国美术学院出版社《陆俨少山水画集》P3
尺寸：34×46 cm. 约1.4平尺
RMB: 180,000 — 280,000
简介：陆俨少，原名同祖，又名砥，字宛若，斋名穆如馆，晚晴轩等，上海嘉定人。现代著名中国画大师，与李可染并称“南陆北李”，在中国现代画坛占据重要位置。
张大千(1899-1983) 叱石成羊
1978年作 水墨纸本 立轴
款识：叱石成羊 戊午十二月初一日夜半作此粉本
钤印：大千居士
展览：“张大千百年诞辰纪念展”，台北长流艺廊，1999年5月。
著录：《长流艺闻》张大千百年诞辰1998年5月1日刊第106期P4
尺寸：60×30 cm. 约1.6平尺
RMB: 80,000 — 150,000
程十髮(1921-2007)易安觅句图
1982年作 设色纸本 立轴
款识：若木同志大教 壬戌新春程十髮漫笔於上海
钤印：程、十髮、程潼
说明：上款为陈云同志夫人于若木
尺寸：94×50.5 cm. 约4.3平尺
RMB: 280,000 — 500,000
简介：程十髮，名潼，字十髮，斋号步鲸楼、三釜书屋等，上海淞江人。擅长连环画、中国画，尤以少数民族少女及花鸟著称。曾任上海中国画院院长、中国美协理事、中国画研究院院务委员、西泠印社副社长、上海美协副主席。
吴昌硕(1844-1927)顾麟士(1865-1930) 神仙眉寿
1909年作 设色纸本 扇框
款识：神仙眉寿 琴舫先生以西津画梅属补 即乞正之 己酉上巳 俊卿
钤印：俊
说明：琴舫为清末山水名家姚钟葆。吴昌硕与过云楼的传人顾麟士早就相熟，曾在过云楼鉴赏顾氏丰硕精湛的收藏，并在过云楼临摹过所藏名画。顾麟士在清光绪21年（1895年）在苏州创立“怡园画社”，吴昌硕是其成员之一。是幅《神仙眉寿》作於1909年，清宣统元年，乃顾麟士和吴昌硕共同为姚鍾葆所作。姚鍾葆是清晚民国著名的山水画家，为近代海派六十名家之一，与同为六十名家的顾麟士和吴昌硕交往密切。此时，三人同在上海，同为海派名家，常有交集，情义深厚。这一年，三人又都加入了上海豫园书画善会，一个热衷於慈善事业的组织。这使三位名家在现实生活中更为亲密。梅花与画眉乃顾麟士所绘，清新淡雅，水仙乃吴昌硕所补，具有写意风格，浑厚苍劲，但两者互为映衬，和谐完整，融为一体，共同表达了神仙眉寿的吉祥寓意。
尺寸：17.5×53 cm. 约0.8平尺
RMB: 30,000 — 50,000
简介：1.吴昌硕，初名俊，後改俊卿，字苍石、昌硕等。号缶庐、缶道人、苦铁、大聋等。浙江安吉人。中国近代杰出的艺术大师，“海上画派”的重要代表。绘画、书法、篆刻皆登峰造极，领袖群伦，名满天下，对近现代中国艺坛产生了广泛和深刻的影响。2.顾麟士，字谔一，号隺逸，别署西津渔父，江苏苏州人。祖文斌，筑过云楼，收藏富甲一方。工书画，精於画史、画论、鉴藏。
任 颐(1840-1896) 观泉高仕
1879年作 设色纸本 扇面镜片
款识：光绪己卯冬十一月上浣?略师萧尺木笔法为舜斋仁兄大人雅鉴 伯年任颐
钤印：任颐
尺寸：18×52 cm. 约0.9平尺
RMB: 30,000 — 50,000
简介：任颐，名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人。师从任薰、任熊，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。海上画坛杰出的代表画家之一。
江寒汀(1903-1963) 菊蟹图
1949年作 设色纸本 扇框
款识：潭荡爬来金爪蟹 菊花香幽菜园村 家乡饶此闲风味 能下消愁酒几尊 冠文老友发笑 己丑重九日寒汀戏作
钤印：江上渔
按语：江寒汀，江苏常熟虞山镇人，海上著名花鸟画家，因摹仿虚谷，世人称之“江虚谷”。是幅作品作於1949年重阳节，乃江寒汀为冠文先生所作。冠文先生是江寒汀挚友，情谊深厚。画中一只草绳系着一只螃蟹，伴以菊花，正表达了先生浓浓的思乡之情。先生来自常熟，常熟地处江南水乡，菊花黄时蟹正肥。肥蟹一只，黄酒半斤，正是重阳时节的家乡美味。
尺寸：18.5×52 cm. 约0.9平尺
RMB: 18,000 — 28,000
简介：江寒汀，别名江鸿、庚元、石溪、上渔、荻、寒艇，字雪晴，号寒汀居士。江苏常熟人。现代花鸟画大家，与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。
恽寿平(1633-1690) 牡丹
设色纸本 扇面镜框
款识：承公表兄曾同石谷子戒余写生 恐久耽於此 便与云烟林壑墨雨淋漓之趣渐远?自顷 频索余画牡丹 又急属唐匹士画芙蓉大幛 岂花药之幽思致 足移人情耶 弟南田寿平
钤印：寿平、恽正叔
说明：“承公”为其表兄孙承公 “石谷子”为其好友王石谷
尺寸：20×55 cm. 约1.0平尺
RMB: 80,000 — 120,000
简介：恽寿平，初名格，改字正叔，号南田、寿道人等，江苏常州人。与王时敏、王鉴、王翬、王原祁、吴历合称为“清六家”。初工山水，笔墨秀峭，後学徐崇嗣没骨法，并重视写生，所作用墨淡彩，清润明丽，自成一格，有“恽派”之称，兼精行楷书，取法褚遂良，风格秀朗，诗文亦清丽。
钱 杜(1763-1844) 水村图
1843年作 设色纸本 扇面镜片
款识：分明身入水村图 门外垂杨屋後湖 短棹轻舟来往便 暑风吹不到菰芦 拟石谷子意?癸卯春三月望 叔美钱杜写於袁浦客邸
钤印：叔美、壶公
尺寸：19.5×53 cm. 约0.9平尺
RMB: 20,000 — 30,000
简介：钱杜，字叔美，号松壶，浙江钱塘（今杭州）人。善书、画，书摹褚、虞。山水以元人笔墨运宋人邱壑，幽秀细笔，尤得力於文徵明。
赖少其(1915-2000） 梅
古香居士 书法
1994年作 水墨纸本 无骨成扇
款识：1.遥想山堂数枝梅 凌寒玉蕊发南枝?管夫人渔父词 赖少其画 钤印：少其、书意、合以古籀
2.一握清风 甲戌清和月 八十有三老人古香居士
尺寸：17×50 cm. 约0.8平尺(每幅)
RMB: 4,000 — 6,000
戴衢亨(1755-1811) 书法
1792年作 泥金笺本 扇框
款识：嫩寒薄冷之天……重会有期如其 壬子夏四月清和佳节 戴衢亨书
钤印：戴衢亨、莲士
尺寸：16×52 cm. 约0.8平尺
RMB: 12,000 — 18,000
简介：戴衢亨,字荷之，号莲士，清休宁隆阜人，寄籍江西大庾（今大余县）。乾隆四十三年（1778）状元。授翰林院修撰。历任侍读学士、军机大臣、体仁阁大学士等职，赠太子太师，谥文端。
王世贞(1526-1590) 书法
泥金笺本 扇面镜片
款识：不堪天积……秋雪偶咏,为若朴亲翁正 王世贞
钤印：王世贞
尺寸：16.5×50 cm.?约0.8平尺
RMB: 30,000 — 50,000
简介：王世贞，字元美，号凤洲，又号弇州山人，明代南直隶苏州府太仓州人。
陆润庠(1841-1915) 八言联
洒金笺本 镜片（原裱）
释文：宝瑞开图珍奇映牒 书林吐馥文苑含锵
款识：翼之仁兄大人正 凤石陆润庠
钤印：陆润庠印、天官之章
尺寸：168.5×35.5 cm.×2 约5.4平尺(每幅)
RMB: 20,000 — 30,000
简介：陆润庠，字凤石，号石洒，别号固叟，元和（今苏州）人。清大臣、书法家。同治十三年（1874）状元，授编撰，入直南书房，迁侍读，历任礼部侍郎，左都御史，工部、吏部尚书，东阁大学士。辛亥革命後，为溥仪师傅，授太保。卒赠太傅，谥文端。
张建勋(1848-1913) 八言联
手绘笺本 屏轴（原裱）
释文：含潘度陆超终迈贾 吐湘引汉歙蠡吞沱
款识：维行仁兄大人正 弟张建勋
钤印：张建勋印、己丑状元
尺寸：166.5×35 cm.×2 约5.3平尺(每幅)
RMB: 50,000 — 80,000
简介：张建勋，字季端，号愉谷，一号愉庐，广西临桂（今桂林）人。工诗文，尤善书。清光绪十五年状元，授翰林院修撰。
吴湖帆(1894-1968) 七言联
纸本 屏轴
释文：独棹秋江钓明月 与君清耳听松湍
款识：吴湖帆
钤印：吴湖帆印、倩盦书印
著录：2014年天津人民美术出版社《神州国光集·杭州黄宾虹学术研究会二○一四年展》P290
尺寸：143×25 cm.×2 约3.3平尺(每幅)
RMB: 120,000 — 180,000
简介：吴湖帆，名倩，号倩庵，江苏苏州人。现代绘画大师，书画鉴定家。他早年与溥儒被称为“南吴北溥”，後来与吴待秋、吴子深、冯超然在画坛有“三吴一冯”之称。
庄蕴宽(1866-1932) 七言联
纸本 屏轴
释文：刻画圭角出崖窾，击触钟磬鸣环珂。
款识：冠千仁兄属 庄蕴宽
钤印：庄蕴宽印、思缄长寿
著录：2014年 文物出版社 《文心墨相（上）》 P189
尺寸：132.5×33 cm.×2 约4.0平尺(每幅)
RMB: 20,000 — 30,000
简介：庄蕴宽，字恩缄，号抱阙，又号云南，江苏武进人。近代著名政治人物。历任代理江苏都督，浦口商埠督办，北京国民政府都肃政使，审计院院长，故宫博物院卓越创建领导人之一，故宫图书馆馆长。
翁方纲(1733-1818) 书法
纸本 立轴
款识：文词从政之端 忠孝立身之本 烟露赏心之事 琴酒得意之亲 翁方纲
钤印：翁方纲印
尺寸：138×73 cm. 约9.2平尺
RMB: 28,000 — 38,000
简介：翁方纲，字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋，大兴人。清代书法家、文学家、金石学家。乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。精通金石、谱录、书画、词章之学，尤善隶篆，时与刘墉、梁同书、王文治齐名，合称“翁刘梁王”。
郭沫若(1892-1978) 书法
1962年作 纸本 立轴
款识：关上松林密 闽江一望中 人来挝石鼓 我欲抚苍穹 千岭波涛涌 群帆烟雨濛 车随山路转 如看万花筒 一九六二年秋郭沫若
钤印：郭沫若
按语：1962年10月中旬郭老偕夫人於立群离京，开始了为时一个月的入闽之游，一路诗兴大发吟咏不已。本拍品为《游鼓山》五律二自之一，诗人俯视闽江，欲抚苍穹，充满浪漫主义激情，堪称佳作。
尺寸：107×53 cm. 约5.2平尺
RMB: 180,000-280,000
简介：郭沫若，原名开贞，号鼎堂。四川乐山人。现代杰出的书法家、作家、诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家。
沙孟海(1900-1992) 龙潭居
洒金笺本 镜心
款识：存党同志正 沙孟海
钤印：沙孟海印、于越频海之民
尺寸：43.5×95.5 cm. 约3.8平尺
RMB: 30,000 — 50,000
简介：沙孟海，原名文若，精书法，善篆刻。新中国成立后，任浙江美术学院国画系书法科教授，西泠印社社长及中国书法家协会副主席。
蔡鹤洲(1912-1971) 水牛
1961年作 设色纸本 纸片
款识：李亚同志法家指教 一九六一年秋鹤洲画
钤印：鹤洲
说明：李亚上款
李亚（b.1926）江苏省国画院画师，现为中国美协会员，中国美协江苏分会理事。
尺寸：48×57 cm. 约2.5平尺
RMB: 20,000 — 30,000
蔡鹤洲(1912-1971) 天趣
1961年作 设色纸本 纸片
款识：李亚同志指教 一九六一年秋鹤洲画于江苏美协
钤印：鹤洲
说明：李亚上款
尺寸：50.5×59.5 cm. 约2.7平尺
RMB: 20,000 — 30,000
简介：蔡鹤洲，字颐亨，又名学亨、蔡瑛，号荻芦盦二郎，福建福州人。蔡鹤汀胞弟。十九岁随兄赴沪谋生，从事舞台美术，并参加“上海书画会”，曾与刘海粟、汪亚尘、朱屺瞻、黄宾虹、钱瘦铁等交游。生前为中国美术家协会会员，陕西省美术家协会会员。
费新我(1903-1992) 书法
纸本 立轴
款识：东方欲晓 莫道君行早 踏遍青山人未老 风景这边独好 会昌城外高峰 颠连直接东溟 战士指看南粤 更加郁郁葱葱 汉芝同志属 新我左笔
钤印：费新我、毛主席词句
尺寸：133.5×33 cm. 约4.0平尺
RMB: 18,000 — 28,000
简介：费新我，湖州人，笔名立千，号立斋，现代著名书法家，画家，1958年病右腕，遂用左手运笔，以左笔独步书坛。生前为中国书法家协会理事，江苏省书协顾问，省画院画师。
沙曼翁(1916-2011) 书法
1983年作 纸本 纸片
款识：寻章摘句老雕虫 晓月当帘挂玉弓 不见年年辽海上 文章何处哭秋风 斫取青光写楚辞 腻香春粉黑离离 无情有恨何人见 露压烟啼千万枝 古竹老梢惹碧云 茂陵归卧叹清贫 风吹千亩迎雨啸 鸟重一枝入酒尊 癸亥年夏日过金陵小住华东饭店书赠汉芝同志清赏 曼翁
钤印：曼翁私印、於无佛处称尊
尺寸：137.5×34.5 cm. 约4.3平尺
RMB: 12,000 — 18,000
简介：沙曼翁，清宗室，萧退闇弟子，工书法，四体皆善，犹精篆隶，亦长於篆刻。生前曾为中国书法家协会会员、江苏省书协理事，东吴印社社长等。
尉天池(b.1936) 书法
纸本 纸片
款识：峨眉山月半轮秋 影入平羌江水流 夜发清溪向三峡 思君不见下渝州 李白乘舟将欲行 忽闻岸上踏歌声 桃花潭水深千尺 不及汪伦送我情 汉芝吾友正之 天池
钤印：尉天池
尺寸：272×34.5 cm. 约8.6平尺
RMB: 18,000 — 2,8000
简介：尉天池，安徽砀山人，当代著名书法家。先後师承沈子善、林散之先生，擅行草，书风苍劲浑厚，潇洒豪放，秀逸清奇。现为南京师范大学教授、硕士研究生导师，中国书法家协会顾问，江苏省书协名誉主席。
亚 明(1924-2002) 怀素种蕉
1982年作 水墨纸本 立轴
款识：1.怀素学书种蕉代纸 壬戌六九客虞山 亚明 2.郑炳清同志属 丁卯夏月於南京 沙砚居亚明
钤印：亚明、亚明之印
说明：1.此作为绘怀素书蕉之典故，画中有蕉丛几处，怀素大师负手躬身於蕉叶之下，正蹙眉沉思，似有所悟。亚老的传神之笔，信手拈来，实属精品。2.上款人“郑炳清”为原南京军区副司令员。
著录：1985年 福建人民出版社《亚明近作选集》 P70
尺寸：67×44.5 cm. 约2.7平尺
RMB: 60,000 — 90,000
王个簃(1897-1988) 兰竹双馨
1982年作 设色纸本 纸片
款识：拂云修竹势千尺 绕石幽兰香四时 壬戌岁十二月画於沪上西郊献项楼之南窗 王个簃八十有六岁
钤印：个簃、启之
尺寸：136.5×66.5 cm. 约8.3平尺
RMB: 80,000 — 120,000
简介：王个簃，名贤，字启之，以号行，别署霜茶阁,江苏海门人。书画大家，篆刻家，为吴昌硕得意弟子。曾任上海中国画院名誉院长，中国美协理事、上海美协副主席，中国书协名誉理事，西泠印社副社长等。
陈大羽(1912-2001) 三友图
1986年作 设色纸本 立轴
款识：汉芝同志评正 一九八六年新春 陈大羽
钤印：大羽、老陈、春长在
尺寸：137×66.5 cm. 约8.3平尺
RMB: 280,000 — 380,000
简介：陈大羽，原名汉卿，其师齐白石为之改为陈翱，取字大羽。广东潮阳人。1935年毕业於上海美专，擅大写意花鸟，尤以所画“雄鸡”名世，亦长於书法、篆刻。曾任南京艺术学院教授、美术系名誉主任，中国书协常务理事、江苏书协副主席，江苏美协副主席。
恽寿平(1633-1690) 霜天丛艳图
1680年作 设色绢本 立轴
款识：1.霜天丛艳 庚申新秋拟徐崇嗣没骨笔法 南田草衣寿平 2.只爱柴桑处士家 霜丛载酒问寒花 秋窗闲却凌云笔 自写东篱五色霞 药圃秋风玉露催 桂枝香雾冷瑶台 素娥青女殷勤甚 早放黄华次第开 写生家之有没骨图 犹衣裳之有黼黻 其创製精丽 如天孙云锦 非复人间机杼所能髣髴 寿平
钤印：恽正叔、寿平
尺寸：114×46.5 cm. 约4.8平尺
RMB: 160,000 — 180,000
简介：恽寿平，初名格，改字正叔，号南田、寿道人等，江苏常州人。与王时敏、王鉴、王翬、王原祁、吴历合称为“清六家”。初工山水，笔墨秀峭，後学徐崇嗣没骨法，并重视写生，所作用墨淡彩，清润明丽，自成一格，有“恽派”之称，兼精行楷书，取法褚遂良，风格秀朗，诗文亦清丽。
钱维城(1720-1772) 书法
泥金笺本 扇面
款识：渔阳三月无芳草 客思离情不奈何 此日淮南好天气 青骢尾蘸鸭头波 三月嬉春射雉城……风俗淮南古禁烟 红桥解褉雨晴天 酒徒散尽杨枝别 说着花朝一惘然 书为茗香年兄 钱维城
钤印：笔沾春雨、臣钱维城
尺寸：18×62 cm. 约1.0平尺
RMB: 50,000 — 80,000
简介：钱维城，初名辛来，字宗盘，号幼庵、茶山，晚年又号家轩，武进人，乾隆十年状元，官至刑部侍郎。工山水，又能界画，名盛於世，供奉内廷，时为画苑领袖。曾有160余幅作品被收入《石渠宝芨》，可见清廷对其赏识程度。
程 璋(1869-1938) 雪鼠
1917年作 设色纸本 立轴
款识：拟易元吉法 丁巳冬 新安瑶笙程璋写於沪上寓斋
钤印：新安程璋之印、瑶笙诗词书画
尺寸：148.5×81.5 cm. 约11.0平尺
RMB: 40,000 — 60,000
简介：程璋，原名德璋，号瑶笙。祖籍安徽休宁，晚寓上海。近世海派名家。擅花鸟，吸收明暗透视法，将写生与传统笔墨熔於一炉。与柳渔笙并称“海上二笙”。曾执教於常州艺术学校、上海公学、北京清华大学。
刘海粟(1896-1994) 黄岳烟云
1979年作 水墨纸本 镜框
款识：玉屏楼眺白鸦岭 己未冬日忆写黄山云海 呈少波同志博教 刘海粟年方八四
钤印：海粟长寿、心迹双清
按语：是幅《黄山云海》绘於1979年，这离海老之前的“六上黄山”，已有二十余年之久。在60年代以后海老就潜心泼墨法，到70年代后期已经是他的创作旺盛期。纵观全图，山峰层峦迭嶂，山石松树的焦墨铁线尤可，远处那如黛的山峦，蒸腾的云雾溶入一派苍茫和浩瀚之中。海老用如椽之笔把白鹅岭的景物传神再现，全图意境深邃，确非多次写生、细心体味所不能。是幅正是海老艺事鼎盛时所作，笔飞墨舞，如风驰雨骤，老辣豪迈，气魄过人，令人有骇目洞心之感。明明中国传统水墨山水，却具有了西画的张力和立体感，天光云影，万千变幻，诚非大师手笔不能做到！
说明：上款人“少波”即中国当代著名的戏曲理论家、剧作家、中国京剧院副院长、文化部振兴指导委员会副委员长，马少波先生。先生一生富收藏，与众丹青名家多有来往。先生在文化艺术部工作，与田汉、徐悲鸿、梅兰芳等艺术家共事，与海老在工作中就多有交集，相交甚笃。
谢稚柳(1910-1997) 春山飞瀑
1980年作 设色纸本 立轴
款识：世江同志属 庚申春稚柳
钤印：稚柳、谢、夕好
说明：上款人“世江”为原上海延安饭店经理孙世江同志。
按语：谢稚柳一生的绘画创作中，属山水画的成就最为卓越。谢老早年取法宋人，能将李郭画派和董巨画派的造型和笔墨元素完美结合起来，构成自己的图式和风格。谢老自1969年开始研究的落墨法开辟了其绘画的又一新领域，其落墨风格的作品是其成熟画风的升华及个人风格的完善。是幅作品绘於1980年，为赠予原上海延安饭店领导孙世江之作，乃其晚年落墨山水典型。晚年的谢稚柳已不再追求精微精谨，纤细清新，而追求作品本身内在的精神气韵。构图走的是宋人程式，运笔则揉以张旭草法，以书入画，别出新意。这幅山水充分体现了谢稚柳“以放易工，演为此体”的落墨法精髓，给观者以浑厚、苍茫、静穆、温润的文人气息。
著录：2012年 西泠印社出版社 《中国书画作品集（三）》P300
尺寸：94×59 cm.约5.0平尺
RMB: 300,000 — 500,000
谢稚柳(1910-1997) 莲塘清趣
1886年作 设色纸本 立轴
款识：扶醉娇红浪莽开 炉围雾合噀香来 纵教夜月明辉满 何似朝霞艳锦堆 丙寅之春写莲塘清趣并题 壮暮翁谢稚柳
钤印：谢稚柳、壮暮翁、巨鹿园、疋须室
尺寸：67×44 cm. 约2.7平尺
RMB: 150,000 — 250,000
简介：谢稚柳，江苏常州人。名稚，字稚柳，号壮暮翁。现代著名书画大家，书画鉴定家，绘画史论家，诗人。曾任国家文物局全国书画鉴定组组长，上海博物馆顾问，上海美协副主席，中国美协第三、四届理事。
吴青霞(1910-2008) 有余图
1945年作 设色纸本 立轴
款识：乙酉冬日篆香阁主吴青霞写
钤印：龙城女史
出版：2005年 西泠印社出版社 《艺海名家书画精选》P202
尺寸：110×53.5 cm. 约5.4平尺
RMB: 80,000 — 150,000
史秋鹜(b.1941) 晓妆临水对芙蓉
2012年作 设色纸本 镜心
款识：晓妆临水对芙蓉 壬辰七月武林游归 二闲堂主人记
钤印：秋鹜、望云草堂、其乐也不改
出版：2015年上海人民美术出版社《史秋鹜画集》P38
说明：可提供买家出版物
尺寸：53×109 cm. 约5.3平尺
RMB: 25,000 — 30,000
唐 云(1910-1993) 花鸟
1979年作 设色纸本 镜心
款识：奉扣慧珍同志与其爱女丽韫共赏 一九七九年八月廿七日唐云画
钤印：老药、唐云唯印、敝帚
说明：上款人“毛奉扣”，又名粉扣，後改名为文敬，毛前为上海延安饭店总厨师长，平日耽迷书画，与当时海上书画名家大都相熟。
尺寸：48×68 cm. 约3.0平尺
RMB: 80,000 — 150,000
吴茀之(1900-1977) 五瑞图
1939年作 设色纸本 立轴
款识：五瑞图 己卯天中节 客昆明戏写 溪
钤印：茀之、吴溪
诗堂：吉庆祥瑞。茀老盛年佳构，笔墨老辣弥坚，非寻常辈能臻如斯境界。癸巳春，孔仲起识。钤印：庆福之玺、仲起、尊受居
尺寸：59×53 cm.（画心） 约2.8平尺、25×53 cm.（诗堂） 约1.2平尺
RMB: 20,000 — 30,000
简介：吴茀之，初名士绥，後改溪，以字行，号溪子、广明畸人、逸道人。浙江浦江人。著名国画家、美术教育家，新浙派花鸟画创始人之一。工诗文，擅书画，亦长於美术教育。曾任上海美专教授，浙江美院教授兼国画系主任，浙江美协常务理事。
吴子深(1893-1972) 严滩春晓
1932年作 水墨纸本 手卷
款识：王麓台严滩春晓卷得见於王伯元家 有大痴道人华滋浑厚之妙 背拟大略 因楮质粗劣不能受墨 辄将废弃 则高学兄以为可惜 遂以赠之 幸勿转示明晓六法者 益彰吾丑 壬申三月避兵沪江 遣闷书於辑五坊渔村
钤印：子深
尺寸：30.5×320.5 cm. 约8.9平尺
RMB: 120,000 — 180,000
简介：吴子深，名华源，初字渔邨，後字子深，以字行，号桃坞居士，江苏吴县人。其擅山水、兰竹，与吴湖帆、吴待秋、冯超然以“三吴一冯”艳称当世，为近代海上画派领军人物。
孔小瑜(1899-1984) 岁朝清供
1940年作 设色纸本 立轴
款识：岁朝清供 庚辰仲秋之吉 曲阜孔小瑜写於沪上
钤印：小瑜临古、思撷馆、不薄今人爱古人
尺寸：141.5×73 cm. 约9.4平尺
RMB: 80,000 — 150,000
简介：孔小瑜，名英，後改宪英，以字行。山东曲阜人，生於浙江慈溪。“海上画派”代表人物之一，有“任伯年後第一人”之称。擅花鸟、人物，所作花卉果蔬，兼工带写，没骨、双钩，皆能因势而就，不拘常格。
赵叔孺(1874-1945) 少陵诗意
1924年作 设色纸本 立轴
款识：甲子溽暑写少陵诗意於沪寓二弩精舍南窗 叔孺
钤印：赵氏叔孺
尺寸：104.5×52.5 cm. 约5.0平尺
RMB: 120,000 — 180,000
简介：赵叔孺，浙江鄞县人。字献枕，後易名时纲，字叔孺。清末官福建同知，民国後隐居上海。精金石、书画，尤好画马，晚工花卉、翎毛、草虫。刻印早师浙派，後宗邓石如、赵之谦，上追秦汉。富收藏，精鉴别。
吴昌硕(1844-1927) 依样
设色纸本 立轴（连盒）
款识：依样 昌硕
钤印：俊卿大利
出版：2010年上海吴昌硕纪念馆编《吴昌硕王一亭书画精品集》P81
尺寸：135×47.5 cm. 约5.8平尺
RMB: 700,000 — 1,200,000
简介：吴昌硕，初名俊，後改俊卿，字苍石、昌硕等。号缶庐、缶道人、苦铁、大聋等。浙江安吉人。中国近代杰出的艺术大师，“海上画派”的重要代表。绘画、书法、篆刻皆登峰造极，领袖群伦，名满天下，对近现代中国艺坛产生了广泛和深刻的影响。
吴昌硕(1844-1927) 香远益清
1915年作 设色纸本 立轴
款识：猛饮墨瀋一斗 苍茫吐作秋荷 浩荡烟波一片 五湖无主奈何 乙卯夏老缶
钤印：缶翁
尺寸：133.5×67 cm. 约8.1平尺
RMB: 350,000 — 450,000
吴昌硕(1844-1927) 石鼓文
1920年作 纸本 立轴
释文：田车孔安 鋚勒既简 左骖旛旛 右骖騝騝□□ 吾以隮於 原吾止聅 宫车其写 秀弓寺射 之麋豕 孔庶
款识：节临石鼓弟三 庚申冬 吴昌硕老缶年七十又七
钤印：吴俊之印、吴昌石
出版：2014年天津人民美术出版社《神州国光集---杭州黄宾虹学术研究会2014年展》P248
尺寸：104×51 cm. 约4.8 平尺
RMB: 150,000 — 250,000
简介：吴昌硕，初名俊，後改俊卿，字苍石、昌硕等。号缶庐、缶道人、苦铁、大聋等。浙江安吉人。中国近代杰出的艺术大师，“海上画派”的重要代表。绘画、书法、篆刻皆登峰造极，领袖群伦，名满天下，对近现代中国艺坛产生了广泛和深刻的影响。
吴昌硕(1844-1927) 寿石
1913年作 水墨纸本 立轴
款识：介然而独立 气势自嵯峨 米老狂呼丈 羲之号躲婆 不居三品後 特表一拳多 合把纵横 烟云与荡磨 癸丑十月为安田先生作画 吴昌硕时年政七十
钤印：吴俊卿印、昌硕、归仁里民
著录：2014年浙江古籍出版社吴昌硕纪念馆吴昌硕研究丛书《吴昌硕年谱长编》P328
尺寸：133.5×33.5 cm. 约4.1平尺
RMB: 400,000 — 600,000
潘天寿(1898-1971) 寿石图
1924年作 水墨纸本 立轴
款识：寿石 志鹰先生正之 甲子春仲三门湾阿 寿
钤印：阿寿
尺寸：89×39 cm. 约3.2平尺
RMB: 50,000 — 80,000
郑慕康(1901-1982) 柳荫仕女佀
1943年作 设色纸本 立轴
款识：癸未嘉平月慕康郑师玄拥炉并题於柽华馆
钤印：慕康
尺寸：63×34 cm. 约1.9平尺
RMB: 8,000 — 15,000
简介：郑慕康，广东潮洲人，字慕康，室名柽华馆，师从冯超然，曾任教於上海美专，1949年後任上海中国画院画师，工仕女，法唐寅、仇英，所作秀美古雅，义态端庄，亦擅肖像画。
朱梅邨(1911-1993) 蕉荫仕女
1979年作 设色纸本 镜片
款识：香径晚风寒 月在花飞处 己未冬月 朱梅邨
钤印：朱梅邨印
尺寸：91×36 cm. 约3.0平尺
RMB: 20,000 — 30,000
宋文治(1919-1999) 太湖春晓图
1980年作 设色纸本 立轴
款识：太湖春晓庚申三月写於苏州洞庭东山之麓 文治
钤印：娄江文治、八十年代
鉴藏印：无锡程氏藏画
著录：1981年 (新加坡) 立新工艺品有限公司 《立新画册·2·宋文治画集》
展览：宋文治亚明国画展新加坡1981.10
说明：经宋玉麟先生鉴定为真迹并签署证书 附照片
尺寸：37.5×45 cm. 约1.5平尺
RMB: 150,000 — 250,000
按语（329拍品）
宋文治先生作为新金陵画派的重要代表，对太湖美景独有钟情，时人称之“宋太湖”。是幅《太湖春晓》作于1980年，乃先生晚年精心之作，画面呈现一种清新秀丽之境。画中桃花烂漫，飞鸟翔集，潮平岸阔，几只闲舟，严谨的法度中又增加了偶发性的生动效果。
宋文治(1919-1999) 青戈江畔
1963年作 设色纸本 镜框
款识：癸卯九月 文治
钤印：宋
著录：1964年上海人民美术出版社《宋文治山水小辑》
说明：经宋玉麟先生鉴定为真迹并签署证书 附照片
尺寸：32.5×33 cm. 约1.0平尺
RMB: 180,000 — 280,000
简介：宋文治，笔名宋灏，江苏太仓人。现代著名国画大家，新金陵画派的重要代表，“新金陵四家”之一。因描摹太湖美景天下第一，时人称之为“宋太湖”。
宋文治(1919-1999) 梅山铁矿小景
1952年作 设色纸本 镜心
款识：壬辰冬 写梅山铁矿小景 请怀民法家指教文治於南京
钤印：宋文治
说明：1.周怀民上款 2.经宋玉麟先生鉴定为真迹并签署证书 附照片
按语：20世纪的山水画经历了不同于历史上任何时期的发展过程。在上世纪中期，不仅并存了历经晚清、民国的一代著名山水画画家，而且造就了一批成长于中期、但在20世纪具有历史地位的山水画画家，宋文治就是其中之一。是幅《梅山铁矿小景》绘于1962年，正是宋文治先生作品开始反映江南水乡风貌，山水推陈出新的阶段。作品中的梅山铁矿位于现南京市雨花台区西善桥，是离大城市最近的矿山，整个梅山主要矿脉大概有一平方公里多，深度约为五百米。此作将工业题材与江南山水相融，大时代背景下的大生产场景与前景勾勒的江南山水相适应，用中国画直接表现工业题材，一笔一墨间彰显时代气息，实乃宋文治先生山水题材中的上乘之作。上款人“怀民”即同时代著名画家周怀民先生，为传统派大家，其画作在写生和表现新时代气息方面有着承前启后的作用，与宋文治先生画作中洋溢的浓厚时代气息相适，二人拍摄过合影，共同创作过书画长卷，同乡之谊可见一斑。
尺寸：34×44.5 cm. 约1.4平尺
RMB: 120,000 — 180,000
宋文治(1919-1999) 山水
1990年作 设色纸本 镜框
款识：梦里似曾迁海外 醉中不觉到江南 庚午秋日 录公度先生人境庐诗草己亥杂诗之一句写忆江南图图於金陵娄江 文治记
钤印：宋灏之印、松石斋
出版：1996年 中国华侨出版社 《纪念黄遵宪先生当代书画艺术国际展览》P45
说明：经宋玉麟先生鉴定为真迹并签署证书 附照片
尺寸：45×34 cm. 约1.4平尺
RMB: 80,000 — 160,000
钱松嵒(1899-1985) 塞外新城建设中
设色纸本 镜片
款识：塞外新城建设中 钱松嵒
钤印：松岩
按语：钱松嵒是继傅抱石之后“新金陵画派”的领军人物。1959年，花甲之年的钱松嵒到塞外旅行写生，经居庸关、八达岭、官厅水库，至山西大同，是为生平第一次远游。此次外出，钱松嵒作画四十余幅，积素材稿百余件，是幅即是本时期完成的作品。建国初期，正是经济恢复的初级阶段，又是大建社会主义的新时期。纵观是图，茫茫雪原，车流蜿蜒。在突峰兀石与枯叶败枝间，奔忙着与恶劣环境抗争的建设大军，为创造新时代忘我地投身建设大浪潮。小路尽头，则是屋宇林立，新建筑拔地而起，一派欣欣向荣。一条小路，断隔了塞外两个时代，起点是旧时代原始萧条之景，终点是新时代工业繁华之象。而这斗折蛇行，无限延展的路径，预示着即使发展道路崎岖难行，也必当披荆斩棘，继往开来。钱松嵒先生《塞外新城建设中》充满了艺术魅力，不仅是其细笔大景的绝艺，更是将深厚的笔墨语言功夫与时代要求相吻合，显示出超强的驾驭题材能力，并与现实希望完美结合，使传统题画形式在新的画面中恰到好处地运用，是一件值得细心品赏的写生佳作。
尺寸：49×55 cm. 约2.5平尺
RMB: 280,000 — 380,000
钱松嵒(1899-1985) 鼋渚风光
设色纸本 镜框
款识：登鼋渚光明亭 纵观七十二峰於三万六千顷太湖中 令人气壮 钱松嵒并记
钤印：钱、松岩、大好河山
尺寸：69.5×46.5 cm. 约2.9平尺
RMB: 400,000 — 700,000
林散之(1898-1989) 荆溪纪游
1966年作 水墨纸本 立轴
款识：别後荆溪梦已违 小桥流水鲫鱼肥亦知此地春无恙 柳絮如花日乱飞荆溪纪游 写为恩培同志大雅正之 丙午春日 林散之
钤印：林散之印、左耳、长年、长寿
说明：恩培上款 恩培 即苗小轩(1880-1966) 字恩培 镇江画院创建人之一
尺寸：95.5×33.5 cm. 约2.9平尺
RMB: 350,000 — 500,000
钱松嵒(1899-1985) 岁朝图
1936年作 设色纸本 立轴
款识：岁朝图 倚魂先生大雅之属 丙子小阳春钱松嵒写
钤印：嵒居士、松岩诗画
鉴藏印：冯氏倚魂馆藏
题跋：今朝元日试题诗 菜簇辛盘晋一卮 柳绽黄金梅绽玉 一年欢喜动头时 汀鹭录前人句
钤印：汀鹭、胡振
说明：钱松嵒的恩师胡振题跋
尺寸：100×36.5 cm. 约3.3平尺
RMB: 180,000 — 280,000
陈大羽(1912-2001) 胜似春光
1993年作 设色纸本 镜框
款识：不似春光 胜似春光癸酉大羽年八二
钤印：老陈、大羽、大年
著录：2015年浙江人民美术出版社《陈大羽画集》P106
尺寸：85×75 cm. 约5.8平尺
RMB: 250,000 — 350,000
魏紫熙(1915-2002) 山水四帧
1965年作 设色纸本 镜片
款识：1.一九六五年十月二日 魏紫熙 2.魏紫熙 3.一九六五年五月十日 魏紫熙 4.一九六五年十月 魏紫熙
诗堂：1.夏山飞瀑丙戌年夏题家父魏紫熙先生观瀑图之精品 魏镇 2.春韵丙戌年 魏镇书 3.黄山一角丙戌年春 魏镇题 4.黄山初秋丙戌年夏 魏镇题
题跋：1.此家父魏紫熙先生六十年代所作夏山飞瀑图 用笔刚劲 用墨酣畅淋漓 不失为上乘之作也 魏镇题鉴 2.此乃家父魏紫熙先生六十年代所作云台山之景 属上乘之作 丙戌春 魏镇题 3.此为家父魏紫熙先生六十年代画黄山之景 实为佳作 丙戌 魏镇题 4.此家父魏紫熙先生六十年代画黄山光明顶 用笔犀利而流畅 用墨明润而不腻 实为精品佳作也 丙戌年 魏镇题
著录：2013年江苏美术出版社《高度的集聚》P160 P161
说明：附魏镇题字照片
按语：“一手伸向生活，一手伸向传统”，这是魏紫熙先生的信条。先生是新金陵画派的主要代表人物之一。先生早年专攻山水画，五十年代至七十年代响应时代号召，以人物画创作为主，在他六、七十年的艺术生涯中，有三分之一的精力在现代人物画的创作中。魏紫熙以山水画名世，有深厚的传统功底，正因如此，他的人物画人景并茂，意境深邃。是幅山水四屏作于60年代中期，正如魏紫熙之子魏镇所言：“用笔刚劲，用墨酣畅淋漓，不失为其上乘之作也”。“春韵”，“夏山飞瀑”，“黄山初秋”，“黄山一角”，不同的季节，不同的山水美，不变的是魏紫熙对“传统”的坚守以及山水中体现的天人合一的忧乐圆融意识。传统笔法下又处处散发着生活的气息。这组四屏无疑是其山水作品中的佼佼者。
尺寸：画心：34.5×45.5 cm.、35×46 cm.、34×46 cm.、33×43 cm.约1.4平尺(每幅)
诗堂：24.5×45.5 cm.、24×46 cm.×2、25×43 cm.约1.0平尺(每幅)
RMB: 280,000 — 380,000
林散之(1898-1989) 七言联
1966年作 纸本 屏轴
释文：冷眼向洋看世界 热风吹雨洒江天
款识：毛主席登庐山诗句 书为恩培同志存正 丙午三月 林散之
钤印：林散之印、曾登太白
说明：同348号拍品
尺寸：134.5×32 cm.×2 约3.9平尺(每幅)
RMB: 180,000 — 280,000
林散之十三岁学画人像，并学工笔人物画，後又自学山水画。二十余岁时，其书法工楷书、隶书、行书，工笔人物画师陈老莲、黄慎，山水画宗王时敏、王石谷，在皖东已小有名气。三十二岁时，经其方诗文辞老师张栗庵推荐去上海投师艺术大师黄宾虹，为其艺术生涯中的重大转折。黄对笔墨技巧的专研为现代之冠。林散之论书有“笔从曲处还求直，意入圆时更觉方”句，这一笔法原理来自黄宾虹对他的指教和影响。
林散之作画多追忆往昔写生印象，其用笔与作书同，曲中求直，方圆相兼。水墨则竭尽干湿浓淡的交互变化，表现烟云气象的丰富意趣，从而造就其高出时人的水墨技巧，与其师黄宾虹不同。黄之墨法有苍浑之气，林之墨法则更多灵润之意。他在这一方面深切而独到的体验，施之於草书，为草书开一新境界。而其在写意山水画的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虚实、墨白的处理手法上所获得的深切体会，渗透其书法的字体、章法，又使得其书具有了独特的个性趣味。
是幅《荆溪纪游》作於1966年，题跋“别后荆溪梦已违，小桥流水鲫鱼肥。亦知此地春无恙，柳絮如花日乱飞”为其自作诗。笔走龙蛇，万岁枯藤的草书洋洋洒洒一片。与画面融为一体，成为诗、书、画相结合的典范。中国画贵厚重，尤其是山水画，林散之先生以他金刚杵般的健笔，万岁枯藤，刚柔相济，绵里藏针的草书线条，勾勒出这一幅江南荆溪的一番动人景致。
上款人“恩培”即苗小轩，书画家，名恩培，别署幸叟，镇江画院跟多景诗社的创始人之一。二老之间以诗相交，以画相识，惺惺相惜。在林老的诗存中，有多篇均与苗老有关，足见两人私交甚笃。
黄 胄(1925-1997) 七驴图
1981年作 水墨纸本 镜心
款识：1.黄胄写辛酉年中秋 2.陈方兄正之 黄胄又题
钤印：黄胄写意、蠡县梁氏
出版：黄胄美术基金会 中国美术家协会 炎黄艺术馆《生活之路 第三届黄胄师生作品展》
说明：上款陈方为外交部驻港亚贸公司总经理
尺寸：97×46 cm. 约4.1平尺
RMB: 300,000 — 500,000
黄 胄(1925-1997) 仙鹤
1995年作 设色纸本 镜框
款识：黄胄 乙亥冬
钤印：黄胄
出版：2013年第五期 黄胄美术基金会主编 《炎黄艺术》P37
尺寸：49×50 cm. 约2.2平尺
RMB: 120,000 — 200,000
何海霞(1908-1999) 松寿万年
设色纸本 镜片
款识：写於嘉州画院成立纪念 何海霞作於西安
钤印：海霞
说明：何海霞先生祝贺嘉州画院成立纪念所作 并取自大佛寺宾馆总经理江国联先生本人
尺寸：96×54.5 cm. 约4.8平尺
RMB: 120,000 — 180,000
奚 冈(1746-1803) 雪林鍾馗
1773年作 设色绢本 镜片
款识：文水道人画雪林鍾馗 乱樾纵横 云阴惨淡 甚得鬼神幽凛之趣大都本之叔明 而用意则有独到者 其题句云 朔风吹沙且欲睐 宫柳摇金梅绽蕊终南进士崛然起 带束蓝袍靴露趾手挚硬黄书一纸 若日上帝锡尔祉 猬磔於思含老齿颐指守门荼与垒 肯始妖狐摇九尾 爆竹一声人尽糜 明日春光万余里乾隆癸巳四月 鹤渚散人奚冈敬摹
钤印：奚冈、蒙道士
尺寸：109.5×30 cm. 约3.0平尺
RMB: 60,000 — 100,000
简介：奚冈，清代篆刻家、书画家。原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，原籍歙县（今属安徽），寓浙江杭州西湖。不应科举，寄情诗画，山水花石，逸韵超隽。
陈 字(1634-？) 仕女
1691年作 设色绢本 立轴
款识：辛未莫秋小莲写於湘湖之南楼
钤印：陈字、无名
尺寸：105.5×32.5 cm. 约3.1平尺
RMB: 80,000 — 120,000
简介：陈字，即陈小莲，幼唤鹿头，初名懦桢，宇无名，明末清初诸暨枫桥陈家村人。陈洪绶第四子，太学生，考授州同。
郑 燮(1693-1765) 竹石图
水墨纸本 立轴
款识：种得南田美干材 编篱加土尽滋培阶前已见龙孙长 又报平安持上来板桥郑燮
钤印：郑燮之印、板桥、潍夷长
鉴藏印：泰州宫氏鉴藏金石书画之印
题签：郑板桥竹石图真迹丁亥夏萧平签
钤印：萧平
尺寸：134×34 cm. 约4.1平尺
RMB: 320,000 — 380,000
简介：郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。影响最大的清代著名画家之一。诗、书、画艺术精湛，号称三绝。画擅花卉木石，尤长兰竹,脱尽时习，秀劲绝伦。书有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。为“扬州八怪”之首。
张大千(1899-1983) 环荜庵一角
1972年作 设色纸本 镜片
款识：环荜庵一角 壬子五月 大千居士爰
钤印：大千唯印大幸、一只眼、直造古人不到处
说明：1992年4月30日香港苏富比233号拍品
尺寸：69.5×98.5 cm. 约6.2平尺
RMB: 1,800,000 — 2,800,000
张大千《环荜庵一角》敬析
张大千先生一生寄情於笔墨与园林之间，对造园艺术尤为钟爱，甚至达到了“嗜爱至笃”的境地。在造园过程中，他以艺术家的眼光审视园林，把园林当作山水画一样来处理，将“画理”、“诗格”、“文韵”融入到自己的园林艺术之中，从而营造了一种兼具“园中画意、画中园蕴”的山水画意境。
20世纪70年代初，大千先生因为巴西政府收回“八德园”土地，又因糖尿病和眼疾需要问医求药，也因为常去美国办画展，故携家迁居美国西海岸加州卡密尔(Carmel)小城。虽然已经离开了巴西，但他对“八德园”一直年年不忘，仍然希望能够在美国也建造一处像“八德园”一样宜居、宜画的大宅园。经过一番寻觅，最後在美国著名的“十七英里海岸”看中了一片土地，这里是一处远离闹市的森林公园，园内古树参天、景色清幽。张大千对此甚为满意，将其买下。随後便以“八德园”为蓝本，借鉴倪云林、文征明等画家笔下描绘的园林图景，拓地建宅，再成庭园。并依据庭院周围松竹青葱的缘故，将该园命名“环荜庵”，以取《左传-宣十二年》中“荜路蓝缕,以启山林”之意。
是幅《环荜庵一角》绘於1972年5月，大千先生并没有采用当时他正在全力探索的泼彩泼墨法，而是纯用传统山水的笔墨技巧，既表现骨法运笔，恰到好处的皴擦勾勒，又淡加着色，随类赋彩，使画面呈现出一派中国传统山水画的典雅气质。画面上的两个人物，形态、衣饰跟他早期的人物画法几无二致，不同的关键是运笔。变圆柔为方折，把顺势运笔转而为逆势运笔，大千先生此时期的作品对於线条力量的要求更高，对传统书法运笔的理解也益深，显示在画面上，则达到了遒美劲健和骨力内涵的效果。站立吟哦的老者是画面主要表现的对象，联系画题中“环荜庵一角”的提示，很自然地将这个人物当作是画家本人的自况。画面中不见国外植被山川特征，却仍然中国气度，在大千去国远游异国他乡的日子里，怀念故土的情思，一生不着西衣的习惯中，也在这幅作品里可见浓情一斑。
画面上钤有三印，“大千唯印大幸”是他自作的名印，“一只眼”、“直造古人不到处”是1970年大千先生请台湾名家曾少杰仿宋元印式为他所刻。“一只眼”既为患眼疾後的自嘲，亦复是对自己绘画书法成就的自许自励。“直造古人不到处”一印则是借古人句对自己画艺的评价和肯定，行大丈夫事者往往豪气逼人，可见大千对自己此作的得意。
“渡海三家”的作品已成为当今书画收藏家的“标配”之一了，其三人皆为彪炳美术史的大家，而黄君壁先生因其画风“兼容中西”而独树一帜。
是幅《秋江钓艇》作于1961年，属传统题材，但又融入了现代的审美观点，笔墨清润灵秀，纯熟老道，在沉郁深厚的气息中营造出一种平和清幽的意趣，是先生的精心之作。
上款人“仲良”为知名美籍华人吴仲良先生。他49年去台湾，在台北精于饭店经营，同时先生一生衷于教育事业，跟当时在台的书画名家多有往来。
黄君璧(1898-1991) 秋江钓艇
1961年作 设色纸本 镜片
款识：秋江钓艇 仲良先生方家正之 辛丑季月画於白云堂 南海黄君璧
钤印：黄君璧印、君翁、白云堂
说明：上款人“仲良”为美籍华人吴仲良先生。
尺寸：90×39 cm. 约3.2平尺
RMB: 180,000 — 280,000
张大千(1899-1983) 大千妙笔册
1949年作 水墨纸本 手卷
款识：1.老莲敛笔入纸篆法也 爰 2.可俯则俯 可仰则仰 此花自然 不有此想 此梁文忠公语 予每爱诵之 己丑八月张爰 3.八大寥寥数笔 自梅花喜神谱得来 大千居士爰 4.白阳山人盖用草书法 青藤实宗之 爰 5.自来画梅喜作重台者 有之当自清湘老人始 己丑夏五得乾隆纸数页 为馥康仁弟拟此 爰
钤印：张爰、大千父、爰居阁主、蜀郡张爰、张爰私印、三千大千、张爰、大千
题跋：大千妙笔 庚辰小春 程十髮题 钤印：十髮、程潼、三釜书屋
说明：1.上款“馥康”即为凌云超，原名馥康，後改名刚字云超。祖籍江苏武进孟河人。张大千弟子，著《中国书法三千年》曾任香港书画协会会长，新加坡中华美术研究会名誉会长等职。2.程十髮(1921-2007)题引首。
按语：张大千的艺术生涯和绘画风格，大致可以分为“师古”、“师自然”、“师心”三个阶段。1949年以前，他以古人为师。自古以来，一个画家能否承前启后、功成名就，很大程度上得力于他传统功底是否深厚。张大千的传统功力，可谓前无古人，后无来者。他用大量的时间和心血临摹古人名作，从清代石涛起笔，到八大、陈洪绶、徐渭等，进而广涉明清诸家，再到宋元，最后上溯隋唐。特别是他临仿石涛和八大的作品更是惟妙惟肖，几近乱真。是幅《大千妙笔册》作于1949年，装帧为手卷，由八帧梅竹册页所组。册中分别拟陈老莲、八大、徐渭、石涛等明清大家笔意，是大千先生以市面殊为难得的乾隆纸数页为凌云超先生所绘，更显珍稀。凌云超是大千先生在49年去国在香港所收弟子，他经营化学制品企业，业余甚嗜书法，投大风堂习艺后，精心钻研，著有《中国书法三千年》。又身体力行，任香港书道协会会长，传扬书艺。他得乃师如此贻赠，师生情谊之切，足可窥矣。
尺寸：引首28.5×85 cm. 约2.2平尺 画心28.5×42 cm.×8 约1.1平尺(每幅)
RMB: 500,000 — 800,000
陆俨少(1909-1993) 归渔图
1981年作 设色纸本 立轴
款识：归渔图 一九八一年九月陆俨少写
钤印：俨少、宛若、嘉定、穆如馆
按语：陆俨少始终把创新当作自己艺术创作生涯的重要组成部分。在他坎坷的艺术生涯中，从六十年代後期开始试图变法，在七十年代中期独创新面目。独特艺术语言-“墨块”、“留白”、“勾云”、“划水”，是其外师造化，传统出新和中西融合的使然。这种变法的思想一直激励着他在山水画领域里不断地创新。是幅《归渔图》作於1981年，正是陆俨少“七十变法”之後。笔势宽博、深厚、老到。书写的意味与动感更强，但这种书写，并不脱离山水形象的具体刻划，这与黄宾虹突出笔墨的独立性而略其形似的追求有很大不同。墨法上，混沦的湿笔勾点大大增多，点厾的大小墨块，这些墨块可以是山石，可以是草木，可以是阴影，也可以是半抽象的笔墨自身。因为突出了用块面表现，减少了外露锋芒的干笔勾画，整幅作品的笔墨显得松厚丰润，风格“浑厚老辣”，实为晚年精彩之作。
尺寸：78×51 cm. 约3.6平尺
RMB: 700,000 — 1,100,000
陆俨少(1909-1993)
玉渚归帆图
1987年作 纸本 镜芯
款识：玉渚归帆 丁卯五月陆俨少画於晚晴轩
钤印：陆俨少、宛若、旧家上柏山中、岁逢丁卯七十九、晚晴轩
尺寸：54×40.5 cm. 约2.0平尺
RMB: 280,000 — 380,000
简介：陆俨少，又名砥，字宛若。美术教育家，擅画山水，兼作人物、花卉，书法亦独创一格，与李可染一起被誉为“北李南陆”。随冯超然学画，从王同愈习诗文，后又师从吴湖帆。上海中国画院画师，浙江美术学院教授，浙江画院院长，中国美术家协会理事。
左宗棠(1812-1885) 七言联
纸本 屏轴
释文：静里每思平日过 闲时补读少年书
款识：左宗棠
钤印：旗常懋绩、大学士章、青宫太保恪靖侯
尺寸：131×30 cm.×2 约3.6平尺(每幅)
RMB: 80,000 — 150,000
简介：左宗棠，字季高，自号湘上农人。湖南湘阴人。清代著名政治家，洋务派首领之一。累官至浙江巡抚，闽浙、陕甘、两江总督等，力主加强边防，开发新疆。虽为武将，而兼通文墨，擅书法，崇碑版，真草隶篆兼能。笔力雄强，风格豪迈。
林散之(1898-1989) 书法
纸本 立轴
款识：当代名人书画展 九十三老人林散耳
钤印：不残老人、大年
说明：缺左轴
尺寸：134×42.5 cm. 约5.2平尺
RMB: 80,000 — 150,000
林散之(1898-1989) 书法
纸本 镜片
款识：春水初生乳燕飞 黄蜂小尾采花归 窗含远色通书幌 鱼拥香钩近石矶 李贺南国诗 林散耳
钤印：林散之印
说明：原藏家直接得自作者
按语：是幅作品《李贺 南园诗一首》，长锋羊毫，宿墨所写。凡四句，连落款，共计三十八字。细看，其线条笔势雄强，刚柔相济，点画迟涩，既有碑学提倡的厚实，凝重，又有帖学推崇的流畅，秀润，是碑帖结合的绝色尤物。其线条既圆又细，张扬灵动兼具，恰如华山绝壁上倒挂的万丈枯藤，遒练劲健，沉郁顿挫，倔强拗折，生机勃勃，又像庐山悬崖间涌出的一线飞瀑，喷泄而下，若断若连，随风飘曳，朦朦胧胧。草书的最高境界要有四种变化，第一是线条的变化，第二则是墨色的变化，第三是布白节奏的变化，第四就是情趣的变化。是幅中林散之能把这几种变化交错在一起，又呈气象万千，一代草圣，当之无愧。
尺寸：99.5×34 cm. 约3.1平尺
RMB: 80,000 — 150,000
启 功(1912-2006) 书法
1989年作 纸本 立轴
款识：书道之昌 遥溯二王 米赵文董 一脉绵长 张君继作 笔墨丰穰 中流之柱 艺苑之光 张昕若同志书法展 启功奉题
钤印：启功
著录：2013年 长江出版社 《纪念张昕若书法作品集(下)》P115
尺寸：132.5×32 cm. 约3.9平尺
RMB: 80,000 — 150,000
翁同龢(1830-1904) 书法
1883年作 纸本 立轴（原裱）
款识：韦丹为容州刺史 教民耕织 止游惰 兴学校 自鬻者赎归之 禁吏不得掠为隶 化行俗美 癸未子月 翁同龢
钤印：翁同龢印、叔平
尺寸：166×80 cm. 约12.1平尺
RMB: 120,000 — 180,000
皖公网安备 34010402700602号