崇正17春拍 |隐在李可染两件杰作背后的故事

崇正2017春拍精品赏析

1·林区放筏

李可染 林区放筏
设色纸本 69.5×47cm
款识：林区放筏，贵忱同志属画即请指正，可染
钤印：可染、传统今朝
藏印：王贵忱印、留赠人间
出版：《李可染画论》图20，上海人民美术出版社，1982年
著录：1、《文史学者王贵忱》，P102，2014年广东教育出版社
2、《可居丛稿》P433,王贵忱著，2011年广东人民出版社出版

李可染 林区放筏（局部）

李可染 林区放筏（局部）

  木筏上8个撑篙的船民，动作各异，他们在激流中的动态，令人有身临其境之感。

画面左下角的一方朱文印，是王贵忱先生的藏印：王贵忱印。

  画面激流从峡谷中冲泻而下，在两旁深邃的密林中犹如一道亮光，使整个画面耀眼而通透，在谨严深厚中见雄强与博大。

李可染
峡谷放筏
1973年作
69.5×45.5cm
来自：万青力著《李可染的世界》

李可染
林海放筏
来自：万青力著《李可染的世界》

2·榕湖夕照 

李可染 榕湖夕照
68×45.8cm
题识：榕湖一瞥夕阳中。昔年由桂林得此图稿。一九六三年秋九月可染重作于渤海之滨客舍。
钤印：可染
藏印：王贵忱印、留赠人间
出版：1、《李可染画论》图4，上海人民美术出版社。
2、《名家翰墨》P25,李可染鉴定特集，1992年
著录：1、《可居丛稿》P433,王贵忱著，2011年广东人民出版社出版
2、线装本《李可染先生书简》

榕湖旧称鉴湖，又名阳塘、阳桥塘，位于桂林市中心，是桂林山水的名胜之一。

李可染 榕湖夕照 （局部）

李可染 榕湖夕照 （局部）

  “谈画，也谈京剧。”这是王贵忱先生与李可染先生忘年之交的开始。
  李可染先生出身江苏贫寒人家，7岁入私塾，特别喜欢拉胡琴和画画。常常尾随乞食的民间乐师大街小巷蹓跶通宵达旦。

  李可染少年时迷恋胡琴，他的一生与京剧有不解之缘，他与京剧名角张君秋亦曾因此结缘。

  自小沉迷街头巷尾的民间表演和民间艺术，使他从民间汲取了丰足的营养。长大以后，除了画画，他也拉得一手好京胡。而王贵忱先生懂画善书，会唱京剧，尤擅老生。

每次去北京，
王贵忱（左一）常去拜访
李可染（中）

  从书画的知音到京剧表演的铁杆票友，共同的兴趣爱好，使相差21岁的两人很快成为忘年交。
  自1973年至1988年，15年间，王贵忱与李可染亦师亦友。他们常常互赠书画。李可染也十分欣赏王贵忱的字，家里挂着王贵忱的字。李可染也曾赠送王贵忱十几幅精品字画。《林区放筏》和《榕湖夕照》即为其时获赠之可染先生杰作。
  1982年，王贵忱编著的《李可染画论》经上海人民美术出版社出版。
  李可染和王贵忱之间也结下了深厚的情谊。
  在王贵忱与李可染15年的交往中，两人之间亦有书信往来。

  1989年的12月5日，李可染驾鹤仙去。

  而王贵忱先生珍爱的《林区放筏》《榕湖夕照》两件杰作，不仅在1982年的《李可染画论》中出版和著录，他那篇讲述李可染艺术成就的《李可染及其艺术成就》一文在他后来的《李可染先生书简》、《可居丛稿》等著述中均有著录。