岭南画派的创始人高剑父，高奇峰，陈树人，简称"二高一陈"。他们拥有相似的人生经历与艺术理想，共同倡导“折衷中西，融汇古今”的艺术主张，他们为岭南美术界培养出一大批革新性的艺术人才，影响了岭南画坛近半个世纪，堪称岭南近代美术的“一代宗师”。
1 碧血丹心铸“剑”魂——高剑父
高剑父在春睡画院
高剑父是岭南画派的创始人和奠基者，是岭南画派“三杰”之首。其一直被人为双料革命家，一为社会革命家，一为艺术革命家。高剑父早年追随孙中山，投身辛亥革命。而在艺术方面，高剑父提倡革新中国画，提出“折衷中西，融汇古今”的艺术主张，并以绘画教化世人觉悟，发挥美术的政治功能，达到启蒙之目的。
高剑父在画面题诗的绘画作品，从民国初年前后开始，其题画诗多为直接题写古人之诗文原句，以古人之诗意表达今日之感情。诗中有画，画中有诗，使观者在看画时更容易进入画家所营造的语境。
高剑父，岸上人牵名利船
设色纸本 立轴
68×34cm
钤印：高剑父、剑父无恙
出版：《高剑父书画展览目录》，大新公司，香港，1951年，编号48
展览：「乱画哀乱世也：高剑父书画展览」，大新公司七楼画厅，香港，1951年1月27日至30日
“船中人被利名牵，岸上人牵名利船”高氏作此画以劝告世人要坦然无畏，不被名利所牵。画中所绘一群纤夫正在江岸上吃力地拉着一端绳索，而绳索另一端的“大船”并未绘出，寓意名利本为虚无之物，不应为名而争，亦不应为利而困。
作品符合高剑父一贯的绘画风格，画中很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。近景垂柳枝繁叶茂，枝干描写苍劲有力，柳絮饱满飘逸，再现风中被吹动之场景。
高剑父《岸上人牵名利船》局部
隔江对岸写正在牵船的纤夫虽用笔简练，却极为传神，动感十足。
高剑父《岸上人牵名利船》局部
“春睡画院遣兴”可见此作为高氏于春睡画院授课时期所创作。创立于1923年的春睡画院，是高剑父决意革新中国画、培养新生力量的地方，是岭南画派的“摇篮”。
1948年高剑父与弟子在春睡画院
春睡画院
今天的春睡画院，“春睡”，是取诸葛亮“草堂春睡足，窗外日迟迟”的诗意。
值得一提的是，作品曾展览于1951年1月香港大新公司举办的“乱画哀乱世也：高剑父书画展览”，为高剑父在世时期之个展。承载着高剑父与大新公司致力于传播爱国主义文化思想的厚重历史意义。
香港大新公司创立于1912年，创建人蔡昌(1877-1953)，出生于广东香山县，先后曾任香港慈善机构保良局局长、东华三院董事长、香港中山海外同乡济难总会委员等职。1912年，他集资四百万港元在香港德辅道闹市区开设了大新百货公司，英文取名"TheSun"，寓意如日之升，后来更在广州、上海开设分公司。二十世纪三、四十年代三地大新公司常举办画展等展览，致力于文化艺术宣传而大获好评。
香港大新公司
2 画海横舟，劈波至勇——高奇峰
高奇峰
高奇峰为民国时期“岭南画派”的杰出代表，与高剑父、陈树人并称“二高一陈”。在岭南三杰之中，高剑父奇拔苍拙，陈树人秀雅淡逸，高奇峰则雄健与俊美兼有之。其绘画寓东洋画法于中国传统笔墨之中，既富开拓性而又独具个人风格，其传世作品中尤以花鸟写生作品最为突出。高奇峰笔下花鸟题材，主角如白头鸟、丹顶鹤或孔雀，多见只影形单，以显其孤高自洁，真可谓画如其人。
创作背景：
上世纪二十年代高奇峰从日本回国后，于1925年受聘于岭南大学，教授美术。期间高奇峰因染肺疾，迁居珠江之滨天风楼，收徒授画，师从者达数千，成为当年威震八方的岭南一派艺术圣地。高奇峰大部分艺术作品便是创作于此时，《白头大利》便是其中之一，画中描绘一只白头鸟栖身于梨树上，几瓣梨花飘零而下，烘托出晶莹洁净，纤尘不染之意境。在中国传统绘画中，常以白头鸟寓意长寿，梨花则取其谐音，赋以吉祥大利之寓，作者将其二者结合，得白头大利之意，不难看出，高奇峰于养病期间对美好生活之期盼。
白头大利
高奇峰 白头大利
设色纸本 镜框
95.5×31.5cm
钤印：高、奇峰不死、岭南高嵡
藏印：日升堂壬寅藏画展纪念、顺德日升堂藏、蔡公衡珍藏印
出版：
一、《中国近代百家画集》P45，1962年顺德日升堂出版。
二、《蔡公衍画谱—花鸟部分》，1970年8月百尺楼国画院出版。
图中见梨树老干斜伸，跨越画面，一身姿优雅且刻画入微的白头鸟踞立其上，屈颈垂以喙整理羽毛，神态休闲。鸟禽以工细笔法点染其形态，加以细腻、层次丰富的墨色营造翎毛，遍体层叠披盖，极具绒绒质感。配景枝干则以轻松而恣肆的用笔写出，水墨渲染淋漓尽致，使画面含蓄柔和而更显几分灵气。
刻意留白、染写以增强光影感和厚重感
枝干、藤条、树叶则在寻求墨色浓淡干湿韵味之余仍强调光影虚实，既不失古意，又极具时代气息。
此件《白头大利》可谓流传有序，先后为顺德日升堂及蔡公衡旧藏。
顺德日升堂：
顺德日升堂主人李博文为香港著名收藏家、慈善家。李氏性耽书画，颇富收藏，1952年曾在上海大新画厅举办藏品欣赏会，甚获好评。至香港后，感于其地文化风气之盛，故复检选所藏，于1962年作二次收藏展，同时将其中名作百帧，付梓印刷，以求流传后世，此作亦幸刊其中。
蔡公衡：
蔡公衡(1922—1978)，字绍度，香港潮州揭阳县人。自幼嗜画，是为百尺楼国院主人。著有《花鸟画法大全》、《梅兰竹菊画法大全》及《蔡公衡画谱》，其中《蔡公衡画谱》中英对照，內附有五代至近代之古画供赏者有二十二张，深受国画者推崇。
高奇峰 梨花双鸠图 100×47cm 1927年 广东省博物馆藏
3 以清劲之笔写文人之气——陈树人
陈树人
陈树人虽与高剑父、高奇峰开岭南画派先河，但画风极具个人面目，与高氏兄弟有所不同。“二高”以霸焊与雄奇称著，而陈树人则以别具一格的清新、轻巧与疏朗特出于岭南画派。
陈树人 木棉旧咏
设色纸本 立轴
114×47cm
钤印：树人诗画、寒绿山堂
陈树人 木棉旧咏
《木棉旧咏》创作于1930年，截取红木棉树之局部，红棉以没骨小写意绘画。在传统布局和笔墨的基础上，大胆运用色彩，表现了岭南春色的灿烂。树下两只小雀生动活泼，将整个画面变得生趣盎然。
从画中题识“十九年秋，弟陈树人同客太原”可示，陈树人此作画成于山西太原。查《陈树人年谱》（陈其魂主编）：“公元1930年，（民国十九年，庚午）载：七月，由汪兆铭、冯玉祥、阎锡山等在北京发起召开扩大会议；九月移太原继续进行。”可以参阅。
陈树人 紫藤蜜蜂
设色纸本 立轴
67.5×33cm
钤印：树人之印
题签：陈树人紫藤蜜蜂，陈涛藏。
《紫藤蜜蜂》创作于1947年，是陈树人晚年之力作。紫藤淡雅轻开，花繁叶茂，富贵满枝，两只蜜蜂萦绕其间，遂成画眼，生活气息极浓。作品标举陈氏的“清劲”之笔和“清峭”之气，为意趣无穷的写生妙品。
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