萌芽中的青苗，
矮小的青苗，
平视一片青绿·
仰视那些稚嫩的枝枝叶叶，
千姿百态，
是一群稚气的儿童，
欢乐的儿童。
天晴，苗欢；
天雨，苗更欢。
——引自《无涯惟智——吴冠中艺术历程》
吴冠中毕生创作，贯彻对于生命的真诚。他拥有一双异常锐利的眼睛，看出了大自然里的生香活态，树、石、云、山、残荷、老屋、花草……在他的笔底下没有惊天动地的故事，但却同样耐人深思和寻味。
吴冠中在写生
他的绘画源自写生，写生源自观察现实，就像他在回忆创作“春苗”题材时所说：“正如一群稚气的儿童，苗圃一样可爱，都显示未来生命的辉煌······育于水中的芋头苗，小叶初吐，平视一片青绿，没有形象的高点，没有“形”之主体指挥。须冷静下来，须蹲下去，像昆虫般爬进苗之根处，仰视那些稚嫩的枝枝叶叶，原来其间千变万化，左右逢源，如波浪之翻转，且青、绿间色彩递变之神，别具丹青妙笔。写生中时刻观察，天晴，苗欢；天雨，苗更欢。”
《绿苗圃》 油画 1976年作
但苗圃的意境之美，须造型的形象之美来传译。相对写生，画家亦十分注重对真实自然的概括与抽象，注重对画面形式美的追求。他曾经说过：“造型艺术不讲形式，那是不务正业。”
吴冠中 春苗
设色纸本 镜框
69×67.8cm
钤印：冠中写生、荼
鉴藏印：星洲秋斋珍藏
注：罗桂祥博士旧藏
展览：新加坡，新加坡国家美术馆，“吴冠中：大美无垠”，吴冠中画廊，2015年11月26日—2016年9月25日。
出版：
1.《吴冠中画集·油画·水墨画》，天津人民美术出版社，1985年1月，第28页。
2.《吴冠中画集》，德艺艺术公司，香港，1989年，第19页。
3.《生命的风景—吴冠中艺术专集I》，三联书店，香港，2003年，第199页。
4.《吴冠中墨彩作品集》，北京工艺美术出版社，2003 年7月，第39页。
5.《画里阴晴》吴冠中文集，山东画报出版社，2006年8月，第148页。
6.《吴冠中全集》第五卷，湖南美术出版社，2007年8月，第68页。
7. 《风筝不断线》缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展（二）—来自全球华人珍藏，保利艺术博物馆，2011年8月，第96-97页。
8.《新加坡秋斋藏画》卷六之《洋为中用》，新华美术中心，新加坡，2012年，第29-32页。
9.《吴冠中：大美无垠》，新加坡国家美术馆，2016年，第46页。
此幅《春苗》近景是大片的水塘与芋头苗，中景白墙黑瓦的乡村老宅，参差错落，连绵延伸，直至隐没在如黛的山色中，气氛氤氲，景致朦胧。
吴冠中《春苗》 局部
从这件作品中看，点线面、黑白灰的形式美因素完美地融入到画面的造型之中。画中粉墙黑瓦，乍看分明是江南的水乡小镇，然而又完全不同于生活的真实。曲与直，刚与柔，虚与实的对比，加上红红绿绿的色彩点缀，营造出空灵、清丽、明快、抒情的意境。
吴冠中《春苗》 局部
正如其创作感言：“采用民族的构思、构图与西方的写实手法及形式美规律的结合，更着力于意境美，因此在每幅作品的创作中都需转移写生角度与地点，移花接木，移山倒海，运用各局部的真实感构建虚拟的整体效果……”
吴冠中《春苗》 局部
《春苗》画面单纯而不单调，表现出韵味无穷的一片江南，显示出画家对水墨画艺术形式探索的成功。作品充分掌握了大自然景物的精髓，既蕴含了中国传统水墨画的意境，亦体现了西方艺术传统的造型，不愧为当代艺术家中，成功将中西艺术兼容并蓄，构成鲜明独特风格的佼佼者。
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