《四季岁月------山东抗日根据地》创作思考
http://www.zhuokearts.com 2017-06-07 新闻来源:卓克艺术网
艺术家:仲济昆 、 
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  备注:《当代油画》意像专辑中我的作品《四季岁月一一山东抗日根据地》中当时发的片子不好。这次为了配合文字,最好把我这次这个作品的新图片选择二至三幅配合我的文字一起刊登出来。
  在表现抗日题材的历史画中,难点不是怎样表现历史画的真实性,也不是如何表现画家个人的绘画功力与技巧,而是如何表现重大历史题材作品要其用抽象的表现力使其具有写实的当下社会形态的文化特征,也就是说用抽象和意象的表现方法达到写实(写历史)的目的。这是因为在当下中国社会,大多数的观众包括现时的知识精英,仍延续着以作品写实与自然对象之相似程度作为评判的标准。所以说,要从抽象与写实之间找个平衡点是最大之难点。
  中国的传统绘画,与西方的传统绘画相比,更具有写意性和抽象性,当代油画如果结合中国之传统绘画,重写意、重意境,“贵在似与不似之间”,并大量消减西方古典绘画中的写实性,消减对象外观的次要或写实的因素,削减具象艺术语言的现实俗情,从而创作出艺术形象的本质原型与内在结构的外在形态,讲究“写心”、讲究“意境”,在似与不似之间、在有与无之间游刃,并通过刻意抛开大自然原来的具体形态、颜色、结构与色彩,创作出在看似抽象的表层面貌下,仍感受到的与各种色彩媒体结合而转化为具有象征性特征的艺术形成,给观众营造出艺术家想要传达的情绪范围,以及从画面中抽象出来的那些具体含义。才会超越当今历史画的具体的东西,境界才得以升华。升华到一种神圣的绘画本身的艺术境界。感受到充盈于天地之间的一种浑然的历史感。
  围绕上述该绘画精神上的中西融合,借由绘画材料的物质属性或洒、或喷、或刷、或厚积法,利用从丙烯颜料到其他油彩媒材的固有表现力,都凸显到情感化的意象性色彩表现表达方式上。这不仅对各种绘画颜料媒材所具有的各自抽象美意的刻意挥洒表现,还在于在画面中不追求写实细节的细腻感,而是在平面化的时空中寻求自由的表现,这种表现的重点不在实而在意、不在韵而在势。这种表现从画面中浮现出,虽然变现了具体的形象,但情绪和笔法是由意笔进而发展到具象的。表现的是大自然的精神面貌。
  画面的样式,是以田字格的画面形式,区分年代中的四季过渡,强化“四季岁月”的岁月感。也使其春夏秋冬的画面过渡自然、统一。画面尝试以大块的黑色笔触,以及土红色块基本结构,形成左边画面抗战时期村镇城垣般的恢宏气势,喷射状的平衡笔触,使庄重的画面显示出的动荡的激情和遥远的抗战历史;黑色与土色系的冲突与交帜,粗粝而斑驳的画面处理给人厚重大气的感受。这样使作品的气势更加开阔,结构更加丰富多变,布局单纯和严谨。
  在色彩上不太侧重于蓝天、白云、绿地,而是侧重于战争年代的土色、灰色和黑色,倾向于粗犷、苍凉、雄阔,黑白相间对比强烈,先是使用丙烯颜料泼洒上色,然后利用泼洒形成之势再用笔处理,形成了风格粗狂而温柔的特有画面气势。在这里追求的是山川的朴茂与意象,自然意象和抽象成分多,具象成分少。黑、土色、灰色这三种流动而无定的色彩在画面中互相渗透,相映成趣。奔放与宽大的用笔风格,与不拘小节的色彩挥洒,撘配成了一种大气磅礡的风格。
  画面中的表现手段不能掉入写实技巧的陷阱,近看不见具体真实的树木、庄家、草地,既无森林也无山坡,惟有若隐若现,惟有自然、热烈、沸腾、炽热;却又依流畅,明快,如煦煦阳光在闪烁。惟有震颤、喷发、奔放的抗战洪流和五彩缤纷的抗日热情在扩大,在时空中飘荡;利用各种绘画的技法而逐步发展出适合于历史绘画的表现手段,在看似“似与不似之间”表面面貌下,感受到画面中抽象出来的那些具体含意,呈现出对客观对象和景观不加修饰与雕琢的品质。画中有一种生气和活力,一种对战争年代的生命意识和状态,一种豪放开阔,不可抑制的笔锋在画面上纵横奔突。一种在浮雕般的遒劲笔法。一种对生生不息的山东大地生命意志有一种近乎敬畏的感叹。

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