中國書畫
谢稚柳（1910-1997） 林亭夏绿图 1982 年作 设色纸本 轴 尺寸：132×68cm?????? 参考价：500，000-800，000 款识：林亭夏绿，壬戌之六月，壮幕翁稚柳。 钤印：谢稚柳（白文） 谢屐（朱文） 简介：谢稚柳（1910-1997），江苏常州人，名稚，字稚柳，号壮暮翁。现代著名书画大家，书画鉴定家，绘画史论家，诗人。曾任国家文物局全国书画鉴定组组长，上海博物馆顾问，上海美协副主席，中国美协第三、四届理事。
刘海粟（1896-1994）?泼墨葡萄 1971 年作 水墨纸本 轴 尺寸：137×56.5cm 参考价：300，000-500，000 款识：笔下唯看激电流，画成只畏明珠走。一九七一年十一月二十九日作，致木化兄，静远老人刘海粟。 钤印：海粟泼墨（白文）?艺海堂（白文） 海粟不朽（朱文）?真手不坏（朱文） 简介：刘海粟，原名槃，字季芳，号静远老人，海翁，江苏常州人，现代杰出画家、美术教育家。近现代十大艺术巨匠之一，中国美术教育奠基人之一。曾认华东艺术专科学校校长，南京艺术学院院长，中国美术家协会顾问，全国政协委员。上海、常州建有刘海粟美术馆。 说明：林木化，南洋画家。1936年生于新加坡，自幼习画，1955年毕业于南洋美术专科学校。擅油画、水彩画、素描，兼工水墨画等。其与海老过从频密，所藏刘海粟书画精品甚众。 出版：《春华秋实》p47页。
吴熙载（1799-1870）?隶书六言联 水墨纸本?轴 尺寸：110×24cm×2 参考价：80，000-120，000 款识：佩明月而为珰，眄青霄以寄响。润之先生二兄属，弟让之。 钤印：熙载之印（白文）吴氏让之（白文） 简介：吴熙载在清代篆刻流派史上有举足轻重的地位，艺舟双辑包世臣入室弟子，后又直接取法邓石如，追慕秦汉印风，尤于玺印探讨极深，故刀法圆转无纤蔓之气，气象骏迈、质而不滞，故吴昌硕说：学完白不若取径于让翁（吴让之）。 书法一道，其行草学包世臣为其所囿未能出蓝，篆隶及篆刻直接学邓石如，最为知名，其篆、隶点画舒展，遒逸飞动，结体篆则疏朗，隶则紧密，行笔稳健流畅，古朴虽不及邓石如，而灵动典雅似则过之。颇具妩媚优雅之趣，在晚清书坛享有极高声譽，赵之谦、吴昌硕多从取径。 兼擅六法，长于花卉，亦为赵之谦、吴昌硕，齐白石、潘天寿等师法，是集诗书画为一体的大家。 此幅隶书六言联苍健朴茂、真气弥漫，是其隶书代表作品，是融合了多种汉隶而陶冶涵泳自成家数。联语出之其师祖邓石如篆书联，意境深远，词语典雅，宜其先得我心。
钱松喦（1899-1985）?善卷洞图 1942 年作 设色纸本 立轴 尺寸：80×32cm 参考价：150，000-250，000 款识： 泉自一井出，人从九天入。优游云山中，出谷行衣滋。此善卷水洞出江也，涧边有亭覆石上，刻碧鲜庵三字，乃祝英台读书处，介如先生法家正之，时在壬午之秋七月既望。钱松嵒并集商卜文题小诗。 钤印：庐（朱文）?松喦（白文）?芑庐诗画（白文）?松嵒所作（白文） 简介：钱松喦（1899-1985），当代画家，江苏宜兴人。曾任江苏省国画院院长、名誉院长，江苏省美术家协会主席，中国美术家协会常务理事、顾问，第四、五、六届全国人大代表，是当代中国山水画主要代表人之一。 说明：2009年《家乡颂—钱松喦笔下的宜兴》P43页出版。
陈洪绶、吴伟业、钱谦益、陈均等 明人信札七通九页 明?水墨纸本?信札 尺寸：尺寸不一 参考价：200，000-300，000 款识： 1。佛遗教经，借一览，立等，道弟洪绶白事，迳西道兄。 2。茅堂初成，得赐妙染悬之座右，便足迴斡造化，不籍寻常草禾始有春色也。当别作一歌奉赠，以此布谢不一。弟吴伟业顿首，耕烟先生我师，冲。 钤印：卧菴所藏（朱文）?荣少峰印（白文）?禾井堂（白文）?月射肃（朱文）? 简介： 1。陈洪绶（1599-1652），是中国绘画史上个人风格独特，对后世直至当代中国人物画产生重大影响的画家。他出身于官宦世家，在绘画、书法和文学各方面有深厚的修养。生于明清交替时期，国破家难的遭遇和扭曲的身世经历及冷僻孤傲的心性畸变，使其人物画艺术造型怪诞迂拙，成就非凡。在人物画史上，其作品惊世骇俗，戛然独立，不流于俗。他继承传统又别开生面的人物画在艺术形式上，极具古拙美和装饰美，具有独特的审美价值。 2。吴伟业（1609-1672）字骏公，号梅村，别署鹿樵生、灌隐主人、大云道人，汉族，江苏太仓人。生于明万历三十七年，明崇祯四年（1631）进士，曾任翰林院编修、左庶子等职。清顺治十年（1653）被迫应诏北上，次年被授予秘书院侍讲，后升国子监祭酒。他是明末清初著名诗人，与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”，又为娄东诗派开创者。后人称之为“梅村体”。 说明：耕烟，即王翬（1632-1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”
文徵明（1470-1559）?山水 设色绢本?镜片 尺寸：136.5×55cm 参考价：300，000-500，000 款识：山根绿树颔苍烟，阁外溪声更渺然，短策行行过桥去，风烟都在曲栏前。徵明。 边跋：文徵明仿黄鹤山樵真迹，黄君璧属。 钤印：君璧（朱文）? 简介：文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。号衡山居士，世称“文衡山”，画家、书法家、文学家。汉族，江苏苏州人。曾官翰林待诏。诗在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。 说明：黄君璧题签条。 简介：黄君璧（1898—1991），当代国画大师黄君璧先生原名允瑄，字君璧，号君翁，祖籍广东南海西樵人。与张大千、溥儒称为“渡海三家”，均有很高的造诣，是中国近代美术史上一流的大家。
印光（1861-1940）?行书五言联 水墨纸本?立轴 尺寸：146.5×40cm×2 参考价：100，000-150，000 款识：古松多春色，白石常夜明。退盦居士法教，常渐印光。 钤印：印光（白文） 简介：印光法师（1861-1940），即释印光，法名圣量，字印光，自称常惭愧僧，又因仰慕佛教净土宗开山祖师-当年在庐山修行的慧远大师，故又号继庐行者，民国四大高僧之一（虚云，太虚，印光，弘一）。大师俗姓赵，名丹桂，字绍伊，号子任。陕西郃阳人。大师振兴佛教尤其是净土宗居功至伟，是对中国近代佛教影响最深远的人物之一。大师在佛教徒中威望极高，与近代高僧虚云、太虚、谛闲等大师均为好友，弘一大师更是拜其为师，其在当代净土宗信众中的地位至今无人能及。
徐悲鸿（1895-1953）?雄鸡高唱图 设色纸本?轴 尺寸：91.5×34cm（画心）?33×34cm（诗堂） 参考价：800，000-1，200，000 款识：悲鸿漫笔。 诗堂雄视：悲鸿先生真笔，先生将西画之写实精神引入中国画为中国画改之主将，其于国画推崇任颐，此作即可见任氏之影响，戈父，萧平识。 钤印：悲鸿（白文）?戈父（朱文）?萧平（白文）?爱莲居（朱文） 简介：徐悲鸿（1895-1953），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，被称为中国现代美术教育的奠基者。 赏析：最近，拍卖市场上徐悲鸿先生的动物画屡创新高。一套生肖册页以4800万成交。平均每尺四百八十万元，这套画给其弟子张蒨英留英前夕的赠礼，寄寓了师生间的惜别之情。“雾明楼”主人张蒨英、费成武夫妇是徐悲鸿在中央大学艺术系的高足。徐悲鸿先生一生画过的动物生肖屈指可数。据专家统计，不超过三套。本次推出的“雄视”图，也是同期“鸡”类题材的经典之作。徐先生一贯坚持“素描是一切绘画的基础”，故其所有的绘画均带有素描关系。无论其精工细笔抑或横图竖抹，其结构之精确，造型之生动、赋彩之随类，均甄于完美。悲鸿先生自幼即擅中国绘画，稍长习西洋素描油画。写生之勤鲜有其匹，据记载其仅马的速写写生稿就近万张，其他也不遑多让。本副“雄视”图，峻峭的山石，伫立着浓墨重彩的雄鸡。鸡的用笔大笔涂抹二不失其结构的准确，并略带阴阳明暗，山石不做细致勾勒皴擦，只略略勾斫轮廓，淡施赭石平刷，略分浓淡深浅。将雄鸡的精神气质尽显烘托。给人以“凤凰楼下朝天客，立马先听第一声”的精神召唤。正如著名鉴赏大家萧平先生诗堂所说：悲鸿先生真笔，先生将西画之写实精神引入中国画，为中国画改革之主将，，其于国画推崇任颐，此作即可见任氏之影响。今年恰逢丁酉鸡年，鸡乃大吉，故祝鸡年大吉！丰年大吉！ 说明： 1。山东美术出版社《海内名家》P45出版。 2。萧平题诗堂。
吴冠中（1919-2010）?江南水乡 1980 年作 设色纸本?镜片 尺寸：32×44.5cm 参考价：280，000-380，000 款识：送别刘骅，一九八〇年，荼。 钤印：吴冠中印（白文）?荼（朱文） 简介：吴冠中（1919-2010），江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。师从常书鸿、关良、潘天寿等，1946年，考取全国公费留学绘画第一名。1947年，就读于巴黎国立高等美术学校。1950年，留学归国，任教于中央美术学院。1979年，当选中国美术家协会常务理事。1991年，法国文化部授予其法国文艺最高勋位。1994年，当选为全国政协常委。2000年，入选法兰西学院艺术院通讯院士，是首位获此殊荣的中国籍艺术家，这也是法兰西学院成立近二百年来第一位亚洲人获得这一职位。
紫 砂
清 黄玉麟（1842-1914） 供春壶 尺寸：W：20 h：12 参考价：100，000-150，000 底款：黄玉麟作 简介：黄玉麟，生于清末（1842-1914），继邵大亨之后又一重要的制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。有说他“每制一壶，必精心构选，积日月而成，非其重价弗予，虽屡空而不改其度”。
清 人物公道杯 尺寸：W ：10 h：6 参考价：30，000-50，000 说明：公道杯，原为古代汉族饮酒所用之物。公道杯盛酒最为公道，盛酒时只能浅平，不可过满，否则，杯中之酒便会全部漏掉，一滴不剩。目前我们所说的公道杯其主要作用是为了满足喝茶功效之需要，比如一些茶叶的冲泡非常讲究时间，所以即使是将茶汤从壶中倒出的短短十几秒时间，前面倒出的与后面倒出的茶水浓度是有明显差别，为避免汤色的浓淡不均，先把茶汤全部倒至公道杯中，然后再分至杯中。这样倒茶饮茶亦不失公允，所以在饮茶与饮酒上，公道杯虽然叫法一样，但是名堂与用法却是不同的。这件本身绿泥公道杯，为清道光年间之物，塑一古代装束的男子立于杯中，其形制与古法相似，却不能完全确定其功能使用，但从其紫砂泥料却能判定一二。古名（梨皮泥），矿土呈淡绿色层片，烧成陶后现梨皮冻色（米黄色），产于黄龙山岩层与紫泥共生矿层中，仅数厘米厚，位紫泥上层与岩板间，俗称（龙筋）。其矿物组成为水云母，高岭石，石英及少量的铁氧化物。本山绿泥含石英偏多，吸附水份相对偏多，在挥发过程中造成胚体的收缩大，也就是说泥料（爆），烧制中容易开裂。所以本山绿泥不易制作大件产品，自古做壶亦很难成型，故原矿本山绿泥所制之壶当极为珍贵。既然本山绿泥只能制作小件产品，那么这件公道杯的制作也能是哲匠所为，其型其料其韵已为当世少见，又见证了紫砂公道杯的发展与变革，当是极品。
顾景舟（1915-1996） 柱础壶 尺寸：W：21?h：13.5 参考价：700，000-1，200，000 盖款：景洲?底款：自怡轩 铭文：何如玉川翁、松风煮秋水、玉如刻 简介：顾景舟（1915-1996），宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。在港、澳、台、东南亚影响特大，被海内外誉为“壶艺泰斗”，作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。 说明：“柱础”，即古代建筑房屋时用来支撑木柱之用的石基，有稳如盘石的意境，这一最早出现在清中期的“曼生十八式”中。此器造型简洁、曲线圆韵、过渡自然、转折流畅。壶身似圆石鼓凳，由上而下渐舒展，收敛至圈足；一股直流顺势而出；圆肩平颈，盖钮圆润。壶盖面与壶身弧面衔接自然、一气呵成；亭廊状壶把匀势而起，舒展大方，颇具动感。 款识：顺强先生正得景舟老人柱础壶?玉壶载来一片春?时在两零一六年元月?储云题记
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