陈祥明:丁力近期山水画艺术品鉴
http://www.zhuokearts.com 2017-10-12 新闻来源:卓克艺术网
艺术家:丁力 、 
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  丁力

艺术简历

     丁力,生于合肥,祖籍宿州。现任安徽省美术家协会副主席、安徽文学艺术院副院长,安徽省文联委员,中国美术家协会会员。1999年被评定为高级职称。专业主攻中国画山水创作,兼作国画花鸟、人物等,山水画注重章法上的虚实、疏密、繁简的统一,用笔苍劲有力,行笔严谨,线条灵动;落墨干湿交融,疏淡清逸,气韵华滋;追求温润古雅,浑然天成的山水意境。偶作花鸟亦奇崛有致,推陈出新,摆脱了古典水墨写意的传统囿境,别有意趣。多有作品入选国家级美展、国际交流展并获奖。

精进笔墨追前贤  妙得气韵润丘壑

——丁力近期山水画艺术品鉴

陈祥明

      在我的视野中,丁力属于执着勤奋,默默耕耘,不肆张扬一类的画家。丁力绘画主攻山水,兼及花鸟,数十年笔耕不辍,不断有新面貌作品问世。我关注丁力绘画已有多年,每每见其新作,都会仔细观赏,期待看到更有个性风格的精品杰作。

《静淡云鹤去》中国画34㎝×34㎝

      丁力的近期山水画,给人以新的风格面貌,给人以新的视觉观感和审美感受。丁力笔下的山水,多为徽山徽水,或大幅全景式,宏阔雄峻中见壮美;或小幅边角式,奇崛深邃中见秀美;或皖江胜境,春山秋水,浑厚华滋;或淮上风景,朝晖暮雨,混茫蕴藉。仔细赏析,其画总体属于写意一路,笔法刚健自由,线条遒劲而灵动;墨气畅达淋漓,墨彩沉厚而丰富;丘壑构成自如,不拘陈规而多有变化;气韵于笔墨形式中浮现,在丘壑构成中弥漫。清代画家龚贤论画说:“画家四要:笔法、墨气、丘壑、气韵。先言笔法,再论墨气,更讲丘壑,气韵不可说,三者得而气韵生矣。笔法要古,笔气要厚,丘壑要稳,气韵要浑。又曰:笔法要健,墨气要活,丘壑要奇,气韵要雅。气韵犹言风致也。”以此观点来赏析品评丁力近期山水画,其在笔法、墨气、丘壑、气韵诸方面都努力精进,不同流俗,气象不凡。

       现当代安徽的画家多受新安画派启迪和黄宾虹影响,丁力亦不例外。黄宾虹总结新安画派艺术经验,最重要的一条是“师古人兼师造化”。丁力明显受其影响。长期以来,他学习新安前辈大师,尤其是潜心学习黄宾虹,坚持笔墨精进,注重技艺修养,持恒不辍。在他的山水画中,可以看到黄宾虹的影响:以书法入画,强调书写性,以变化自由的线条点划来构形造象,以层次丰富的水墨皴染来衬托环境;以笔主墨,墨中有笔,以笔带墨,墨中见笔,笔墨理路清晰而又意象浑融;注重发挥水墨效果,浓淡枯湿,厚薄焦润,“干裂秋风,润泽春雨”。尤其那峰岳山峦,多浑厚幽深,多用浓墨焦墨,阴暗中透明亮,充实中见虚灵,给人一种虚实相生、意远境深之感。丁力以黄宾虹“五笔”(平、圆、留、重、变)“七墨”(浓、淡、泼、破、渍、焦、宿)理路为基本,博采古今新安诸家,择善而从,滋养自我,熔铸新的画风画艺。丁力师古而不泥,不照搬照抄古人前贤,学习宾虹既倾心竭力,又有自家心得,难能可贵。

《暖春》皖北农村写生之二

       丁力山水画风貌富于变化,不囿程式,不拘定格,像古人又不像古人,似宾虹又不似宾虹,这是“师古人兼师造化”的结晶。他近期作品可分为两种类型,一类是所谓“创作”,一类是所谓“写生”。先说其“创作”。这类作品往往是以古人笔墨写胸中丘壑,以宾虹笔意状自然造化,那山那水已不是纯粹写实的、具象的物象呈现,而是写意化、情致化的意象营造;那画面构成中蕴藉着自然气息,而那笔墨节奏中流淌着山水清音。譬如《春水一江明》《空山新雨后》便是代表,其笔墨酣畅而节奏自由,意境幽远而空灵,给人以古雅而清新的审美感受。丁力的山水中还有一种“静气”,如《幽山寻隐》的“幽静”, 《水抱孤村远》的“远静”,《闲品清茗卧看山》的“闲静”,《水阁观秋》的“清静”,《静淡云鹤趣》的“淡静”,《禅林雅座》的“禅静”等等。与“静”相联系的是“闲”,他笔下有“闲趣”“闲窗”“闲亭”“溪山共闲”甚至“溪山供我闲”。静气生闲情,静中见闲,闲中寓静。这里特拎出“静”“闲”二字,以诠其画,以观其人。丁力深处闹境,却闹中取静;他也属忙人,却忙里偷闲。对于他,闹和忙都是一种外在使然,静与闲则是一种内在取向,静闲是对闹忙的超越,更是对浮躁风尚的背离。丁力力扫浮尘,沉潜自然,澄怀味象,静观山水,静悟画道,实乃不易,画艺大进也实属必然。

《平原初雪》皖北农村写生之三

        再说丁力的“写生”。丁力的写生兼及皖南、皖江、淮上,包括山水名胜、人文景观、乡土民俗。他出生于淮北,对淮上风土人情别有感悟、别有洞察与独特表现。特别是2015年,他深入太和整整一年,专门写生,画稿丰盈。那里的大地旷野、历史遗迹、民风民俗,那里的乡村景象、道路沟渠、农家院落、麦田菜地、牲口家禽,连同柴堆、草垛、农具、泥泞之路、荒败之塘等等,都被他尽收眼底,诉诸笔下。他试图寻找和唤回一种久违了的自然质朴,疏远了的鲜活生动,淡忘了的真情抒写。他凭借扎实的速写功底,也依傍熟练的笔墨技巧,将纯粹的直觉的视觉观感,也将最初的鲜活的心灵律动诉诸笔端,呈现纸上。他的写生有面对风景的“对写”,也有目识心记的“忆写”。他的写生有选择,有取舍,有详有略,有实有虚,故为另一种形式之创作。在他的写生整理稿中,我们分明看到:他原有的传统笔墨影响了、提升了他的写生质量,而其写生又增添了其笔墨的鲜活、生动和丰富性。他根据“淮北系列”“太和系列”写生整理出的一批作品,散发着原生态的浓郁生活气息,弥漫着淮河文化的雄浑阳刚之美,也洋溢着画家的不尽情感思绪,看后特别使人感动而难以忘怀。

       丁力山水画得益于师法自然,但又不是摹写自然,而是“化景物为情思,诉笔墨以衷肠”,因此其画有温度、见性情、感染人。唐代画家王璪论画说:“外师造化,中得心源”。可以说,丁力的绘画是“师造化”的结晶,也是“得心源”的见证。这是长期深入生活,并不断学习思索,持恒修养积淀的结果。因为,“心源”不独来自先天禀赋,更来自后天修养。

       当然,丁力刚过知天命之年,前面艺术之路漫长,生活学养尚须深化,笔墨精进任重道远。相信他今后会有更多精品杰作问世。我们期待着。

2016年9月9日

于庐州半塘轩

陈祥明

安徽省美学学会会长

安徽省美术理论研究会常务副会长

中国文艺评论家协会会员

作品欣赏

《村头老户》皖北农村写生之四

《湖山闲话》中国画136cmx68cm

《平原之春》中国画136cmx68cm

《沙颖河畔》皖北农村写生之一

《山居图》中国画 34cmx34cm

《水抱孤村远》60cmx50cm

《溪山闲趣图》中国画 68cmx45cm

《溪山自适》中国画 68cmx45cm

《映日》中国画 98cmx98cm

《幽山寻隐图》60cmx50cm

清秋图

春水一江明136cmx68cm

凌波图50cmx25cm

清气50cmx30cm

清韵50cmx30cm

水阁观秋图60cmx55cm

西山禅隐图

溪鸟山花共我闲68cmx68cm

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