山鹏先生画作精良

    山鹏先生画作精良，书法也境界不凡。他的以书法入画法，又以画法入书法的作品中，让赏者领略到书与画既可以互补，又得到参照。中国书画以自然、率真、素朴为最高境界，虽都曾高度程式化，解析至点划都有其法度和美学上的要求，但又最终以无法而法为高，以“清水出芙蓉”为美，以熟后生为至境，以造作、假饰为病，这都是艺术至高度成熟后的美学境界。先生对此极为会心，他认为：“书为心迹，书法是漫长人生经历的自然写照，更是一个人综合素质的体现。”故书品总是与人的心境相一致，心境也是与人品相统一的。感悟绘画是建立在书法之上的楼阁，书法是支撑绘画艺术内在因素的辩证关系。以静雅的心态，在世人墨迹的苑囿里品味“书画同源”的笔墨情趣。对两晋二王领会于心，特别是对明清董其昌、朱耷、何绍基等大家的深入研究，并在实践中把书法“笔有方圆，法兼使转”以及“字生于墨，墨生于水”，很好地融入绘画中，用抽象的线条表现人生的万千气象，从而提高其绘画的内在形式品质。在学书的历程中，先生非常着意对书法的临池参研。其书法，含有绘画的造型之美、空间之美，色相之美；其绘画，悠游书法的结体之美、线条之美、墨色之美。观者既从先生画作中感受书法之气，又从书法中品出笔墨神韵。先生的书画艺术由其心灵滋养而出，摇曳多姿，委婉飞转，妙趣天成。先生诗书画并冶，个人风格极其鲜明，落笔成篇，阳刚中和之气充乎其间。
    从先生书法中读出多少传统或超传统的东西，最令人感动的是其点划线间自然流露出来的率真之气，寓圆于方，寓放于敛，规矩中见豪情，儒雅中见气岸。点画提按行止随遇而安，笔画圆劲秀美，飘逸灵动，牵丝引带，笔笔呼应，气脉连贯。字体大小穿插避让，斜正疏密渗透，浑然一体，动感十足。谋篇布局，疏朗匀称，一任自然。
    清代邓石如云：“字画，疏处可走马，密处不使风，常计白以当黑，奇趣乃生。”以此观先生之作品，可谓尽得其妙矣。