像他们这些浪荡公子哥:这些书画凭什么在朋友圈意外走红?

像他们这些浪荡公子哥:这些书画凭什么在朋友圈意外走红?

像他们这些浪荡公子哥:这些书画凭什么在朋友圈意外走红?

日期:2017-12-04 17:33:53 来源:

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    1981年滚石唱片悄悄出了一张唱片没想到成为一个历史标点:创业第一号作品——吴楚楚、潘越云、李丽芬三人展。那是对声音和音乐文化极度尊崇的年代。2007年,这张唱片再版,我手上拿着这张台版复刻,满脸泪痕。
    唱片最后的文字这样写:这是一张绝版多年的专辑,也是极具历史价值的流行歌曲先声。十年前(1971年),民歌盛极而衰,取而代之的是新潮流的流行音乐。率先引领风潮的就是此张专辑——三人展,展出一个文化时代。我们重新出版,年代虽久远,为藉此原音重现,再温一把历久情怀。也许过去你来不及参与,现在请多听几声旧时燕影。

吴作人《书法》
水墨纸本 镜心 132x41cm 约4.87平尺
释文:策杖垚重来,看风涛滚滚,流不尽云影波光,天外更昂头,岂徒览南浦清江,西山白雪;屈指,复何数吴宫花草,晋代衣冠。临轩空四顾,怅古今茫茫,历多少佳人才子,蜀中堪。
款识:余存珍撰,一九八0年元月,作人重书。
钤印:吴作人

张晖《墨梅》
水墨纸本 立轴 81x37cm 约2.70平尺
款识:北风着面刮起霜,蜡月何处寻红芳。尺杖柱短湘竹节,双鞋踏尽江莎芒。溪桥突兀田塍裂,雪里梅开花胜雪。不妨地上有微冰,且是江南好明月。千古谁能赏丰韵,一朵偏先漏春信。不独何逊解吟诗,不独寿阳能裹鬓。三更且贮雁足缸,半斗再洗螭头觞。高致久契梅与雪,微名柰轻公与王。一年若得长寒冬,四季便拚长不醒。买田筑室老西湖,密种梅花八千顷。岁次丙子(1936年)小阳月偶拟六如居士意,翁源张晖写于莲香精舍。
钤印:张晖 张 霞邨

黄君璧《山水》
104×27cm 约2.53平尺
款识:飞瀑漱苍崖,山空响逾远;惟有赏音人,行来不辞晚。乙巳(1965年)秋画于白云堂,黄君壁。
钤印:黄君壁 君翁

黄君璧/ 邓芬《梅竹》
水墨纸本 镜框 33x76cm 约2.22平尺
款识:合八大、清湘、老莲、白阳为一幅,方家自有慧眼。甲戌(1934年)砚山子枢君璧合作,因识墨邓芬并画竹。
钤印:南海邓芬

    旧时代站在街角巷子口,再往前走一走,便消失在沉沉暮霭里。念旧的人看着旧时的影子旧时的字,想着旧时的人怅然若失。喜欢旧事的人也大抵迷恋它的斑驳模样,尘埃落下时,披翻光影划过前朝旧梦,是是非非里经受世人评判。
    痴迷现世的人,则把世间看透。熙熙攘攘的利来利往,纵然知晓权贵背后的伎俩,雨打风吹之时,站得定的才是顽人,朴诚的吃了些亏,机巧的也无可厚非。其实看古看今又如何,我们都是在大大小小地造着梦,一辈子未醒。
    诗婢家2017秋拍照旧来临,此番传统书画板块,“清格”这块诗婢家的原创招牌意外走红。在秋拍各大拍场风声荼蘼之时,这场“清格”展如那张老唱片一般“展出一个文人时代”。这几日我零星在朋友圈发了几张拍品图,引得一帮四五十岁的生意人都在喊“帮我拿下!”
    启功、张问陶、佘雪曼、包弼臣、林思进……这些天断断续续看“竹墨留青——王世襄致范遥青书翰谈艺录”,提到他和众多文博巨人的私交,那才是文气逼人,时代风采。

公孙长子《书法》
水墨纸本 立轴 105x33cm 约3.12平尺
释文:清人龚自珍《小游仙词》节选。
款识:远如老兄令主□怀德主席,籍以誌贺公孙长子。己亥中秋后四日。
钤印:公孙长子

江庸《书法》
水墨纸本 立轴 128x30cm 约3.46平尺
释文:篝火留君看奕棋,纸窗竹屋朔风时。山家别有香茶在,带雪梅花折一枝。
款识:宇治田先生雅正,江庸。
钤印:江庸之印 翊云大利

启功《自题诗一首》
水墨纸本 立轴 137x34cm 约4.19平尺
释文:佛香高阁暮云稠,雨后遥青入小楼。咫尺昆明无路到,真成廷尉望山头。
款识:启功。
钤印:生于王子 启功之印 元白

    喜欢旧事的也大都有文气。说起文人,没什么了不起,不过是多了一些孩儿心性,投入了,较了真,要造一个更美好的世界,把它重新描画一遍。也是世理滞后,挚情先行。年轻时候受了些影响,竟然昏迷不醒,涉了江湖,方见得波涛汹涌。看到世相颠倒,白的成了黑,黑的成了白,被冤屈了的人清白碎了一地,觉得这不该,那不好,满心的悲愤倾巢而出,又造一个清白世界继续祸害后人。
    挣扎为何?为了讲究,为了姿态,自视甚高地为了一些不负前人。于是又回到旧纸堆里去,满眼的孤舟渔船、钟寺梵宫。赵孟頫做了前朝叛徒,被众人唾骂,终日写嵇康《与山巨源绝交书》,张大千年轻时候临历史人物,不知疏狂如他,是为了何种缘故。《送高闲上人序》说草圣张旭喜怒窘穷,有动于心,于是成之以书。张旭如此,韩愈如此,是否张大千也如此。何绍基的自作诗最是说出心声:载得诗瓢与酒壶,一篙撑破两湖。胜游胸次无今古,知是香山是大苏。山回路转又闻钟,开阖禅关立道童。黄叶满林无客到,风云常护梵王宫。说来荒唐,不过是为了给浑浊的胸膛输一口清气,找一条出路。我们在这同样的此岸彼岸,哪有时间妄自菲薄,又哪里值得高标特立。启功漂亮地写着“诚朴谦和”,这看来简单之极的道理,为何是人至美之人格?总是难以做到,我们才总是不停地说。

张大千《苏秦长参》
设色纸本 镜心 32x58cm 约1.67平尺
款识:丁卯(1927年)七月四日之吉,摹毛西河先生本,大千张爰。
钤印:张爰 大千
毛西河:即毛奇龄(1623—1716),原名甡,又名初晴,字大可,又字齐于,号西河,学者称其西河先生。
此作为大千先生1927年摹毛西河先生作品,作品构图简洁,用斜形对画面进行分割,人物线条潇散,石头用笔属于典型的八大风格,淡色朱砂人物即为苏秦(?-前284年,字季子,雒阳人,战国时期著名的纵横家、外交家和谋略家)参拜的佛像。意在告知观者“顶礼自悟,明见心性”。

张问渠《山水》
水墨纸本 立轴 43x136cm 约5.26平尺
款识:月落天欲曙,载牛自来去。春水添一篙,撑入芦深处。老蕖张应清。
钤印:问蕖 应清私印

何绍基像

何绍基《行书自作诗》
水墨纸本 立轴
释文:载得诗瓢与酒壶,一篙撑破两湖。胜游胸次无今古,知是香山是大苏。山回路转又闻钟,开阖禅关立道童。黄叶满林无客到,风云常护梵王宫。
款识:壬寅(1842年)春,录西湖旧作二首于寄一庐,作霖一兄属,何绍基。

启功《谦和诚朴》
水墨纸本 镜框 43x64cm 约2.48平尺
释文:此四字为至美之人格也,书于座右时,时省览待人接物,可以寡之。
款识:丙子(1996年)冬日晨兴滌砚试笔,启功。
钤印:启功 启功稿本

    有些人用力过猛,犯下滔天大错,自己没过好,成就了后人。这样的错,别人不会再犯,因此也犯得精彩夺目。托尔斯泰追了一生的祥和世界,在那些大部头著作里翻来覆去地讲良善好坏,把自己的命也过成这样,不允许终极信仰以外的存在。骂了尼采,没时间管同时代的大人物,看《道德经》哭了一场,最后还是离家出走。幸福是一种才能,托尔斯泰是异人却没有这样的才能。一个苦煞了自己的傻老头。
    在深谙阴阳之道的中国文人那里不太会犯这样的错。中国人聪明,知道迷途而返,走到一半,看到前面蔓草荒芜,站定了,折身而返,回到窗下暖炉,躲进春花秋月里,写字画画,把盏对坐,一杯复一杯地话些家常。数点雨声风约住,一簾花影月移来,疏疏淡淡地在光阴里寥落。徐渭终其一生的癫狂不羁毕竟少有。百年幻梦,向来傀儡。所以老子最看得清,天地不仁,以万物为刍狗。何来仁与不仁,不若花树月影,闭户读书。

刘既明《花鸟四条屏》
设色纸本 镜心 35x47x4cm 约5.92平尺
款识:1.春琼女士雅赏,七十有七岁既明写;2.横塘清趣,七十又七既翁画于蓉;3.七十七岁既明写;4.七五年既明于蓉城。
钤印:刘既明

钟道泉《蔷薇》
设色纸本 立轴 128x42cm 约4.84平尺
款识:波动分影入,风好带香来。钟道泉。
钤印:道泉

朱中原《数点一䉀联》
水墨纸本 镜心 181x24cmx2 约7.82平尺
释文:数点雨声风约住,一䉀花影月移来。
款识:梁任公集,宋词联。中原书,丁酉(2017年)上元夜。
钤印:朱中原印 大吉

黄君璧《远山归帆》
水墨纸本 立轴 78x34cm 约2.39平尺
款识:育生先生雅正,壬寅(1962年)冬日,黄君璧。
钤印:黄君璧 君翁

    文人艺术也一样,躲进去的都是受苦难民。人无所依傍也得寻些依傍。木心说:艺术有什么好呢?对艺术家本人有好处。写着写着,艺术家本人好起来。风吹雨打在文字图像里站定。陈子庄自开一个门户,画花卉小景,画心象。包弼臣一时被称作“字妖”,因他碑学的行字在贴学盛行的圈子里行不通,可是后来还是引起风潮,赵熙、谢无量都受他影响。佘雪曼则要上追瘦金体,要学倪瓒,现在日本二玄社也用他的技法书道。这些造美的人明知世界幻梦,也要不问前程,一五一十,在幻梦里开出花来。佘雪曼真是多说几句,英国著名演员Rex Harrison说,有一位法国演员有一天在台上忍不住流泪,哭的竟是他而不是观众。事后他邀请同台所有演员上台,当众道歉,关键是我们要让观众感动,而不是自己感动。我又想起那个失意的导演胡金铨,他好像从来都不如意,但眉宇间依然倔强,仿佛永远在等待芦苇长高了再开戏。后来几位艺术界朋友马上回,胡金铨是有史以来最懂中国传统意境的导演,只靠舞美布景就创造出无敌的唯美主义电影。还有说“胡金铨电影有毒,尤其是《山中传奇》”,有说“胡金铨不失意……”佘雪曼一辈子都好像没有报得大名,但真是和那位法国演员相反,自己兢兢业业,目不转睛,却把台下的我感动得热泪盈眶。

佘雪曼教授及夫人

佘雪曼《青山图》
设色纸本 立轴 83x24cm 约1.79平尺
款识:癸未(2003年)冬日,抚倪高士怪石业篁图。略具其意云林自题纸笔皆不佳,吾有佳纸而未能逮其万一可嘅也巳。巴县佘雪曼并记。
钤印:雪曼

陈子庄《金华庵牡丹》
设色纸本 立轴 68x139cm 约8.51平尺
款识:青城后山金华庵有牡丹花,大若盆竖,颜色若丹砂,形似锦团,兹写其意,约略似之。石壶。
钤印:子庄 下里巴人

包弼臣《书法八条屏》
水墨纸本 镜心 173x40cmx8 约49.82平尺
释文:《送高闲上人序》苟可以寓其巧智,使机应于心,不挫于气,则神完而守固,虽外物至,不胶于心。尧、舜、禹、汤治天下,养叔治射,庖丁治牛,师旷治音声,扁鹊治疾,僚之于丸,秋之于弈,伯伦之于酒,乐之终身不厌,奚暇外慕徙业者,皆不造其堂,不哜其胾者也。往时张旭善草书,不治他技,喜怒窘穷,从愉快、怨、思慕、酣醉、无聊、不平,之惑、有动于心,必于草书焉发之。观于,见山水崖谷,鸟兽鱼虫,草木之花实,日月列星,风雨水火,雷霆霹雳,歌舞战斗,天地万物之变,可惊可愕,一寓于书。故旭之书,变动犹鬼神,不可端倪,以此终其身而名后世。今闲之于草书,有旭之心哉!不得其心而逐其迹,未见其能旭也。为旭有道,利害必明,无遗锱铢,有得有失,勃然不释,而后一决之于书,则旭庶可几也。今闲师浮屠氏,解外胶。是其为心,心泊然无所起,其于世,必澹然无所嗜。其于书,得无象之乎吾闻浮屠善幻,多技闲如通其术,吾不能知矣。
款识:光绪丁亥春仲作于资州口东仁兄大人雅属,弼臣弟包汝谐。
钤印:包汝谐印 南溪弼臣氏

    一些在烽火岁月里玩闹的人,疏狂模样,一时自得其乐。躲进小楼成一统,管他春夏与秋冬,亦真亦假的世界里自有香暖金猊。张大千自不待说,高马得像孩童一样地玩耍,幽默达观,伉俪陈汝勤说他遇到好事坏事都一笑了之,稳坐钓鱼船。右眼失眠也还说老天爷待他不薄,总还有另一只眼。这样的人,对艺术勤勤恳恳,对人生潇潇洒洒。《绣襦记》里书生郑元和赴长安应试,爱上一名妓女,盘缠花光之后,要卖自己的书童来兴。来兴自小为奴,对主子忠心耿耿。这离别的戏本该哭哭啼啼,哪知一出悲剧演成闹剧。画里来兴小辫朝天扮演丑角,书生理亏狼狈不堪,趁来兴磕头之际溜之大吉。《牡丹亭·惊梦》里杜丽娘在香阁闺梦与柳梦梅百般痴缠,情不知所起,一往而深;《朱买臣休妻》泼水一则画得那崔氏羞愧万分。在戏曲的世界,俗世百态、人情冷暖最是透彻。世人看到入迷处,也难免不有“看戏流眼泪,替古人担忧”的感慨,像一种自嘲。
    清代荷花大师杨建屏也是达观的主,独喜画荷,问及为何,答曰:“我前身是城南某寺僧伽,画荷未成,饮恨终生,转生今世当尽力完成,岂敢不爱荷花而再留遗恨,是所以独爱荷花也。”膝下五子皆不孝,遂骂:“尔等曾不如厨子裁缝也。”晚年的杨建屏自知不久于人世,自己做墓室棺椁,人或谓其自掘坟墓,然而他依然言笑如故,不论死之将至。这些能在悲伤里带来喜乐的人,且不论艺术的高低,就这生命的姿态,也就值得回味追随。

高马得

高马得《戏曲人物》
设色纸本 册页 16.5x23cmx11 约3.76平尺
款识:1.马得。2.绣襦记卖兴一折,马得写。3.背靴,马得。4.马得。5.马得。6.武大郎,武松之兄也。武松打虎后在梅披红游街,大郎闻讯欣然奔往。马得画。7.马得。8.泼水,马得。9.马得。10.惊梦,马得画。11.一不经商二不种田,得偷则偷能骗则骗。马得。
钤印:马得 仓 马得画戏

林思进

林思进《手札四通》
水墨纸本 镜心 23x13cmx4 约1.08平尺
释文:《春秋配》总讲本事,姜秋莲以其父姜绍远出经商,家中仅继母贾氏及秋莲乳娘三人,秋莲备受继母虐待痛苦万状,一日复强迫秋莲至郊外捡柴,秋莲以家非赤贫似无须出车露丑,任此劳苦工作,遂撄继母之怒大施鞭挞乳娘,劝秋莲忍辱前往,乃偕秋莲同至郊外捡柴,途中遇一少年名李春发,见秋莲弱质盈盈,似不胜此劳苦,询其所以,秋莲乃将身世告之,春发怜其环境,即取银一定授秋莲,属其不必工作以此银够柴归可以也,乳娘疑李有调戏之意,认为侮辱其主,迫令李春发将银收回,否则便要唾嚷。李表示此举全当恻憶之心,决无恶意,将银置地上而去。秋莲以无故受惠心甚不安,即属乳娘将李唤回,询其姓氏身世而别,秋莲持银归。继母诬其有不端行为,危词恫嚇秋莲悲怖不安,偕乳娘越墙而遁,中途遇一盗,名候上官,杀乳娘、劫行李、迫秋莲,以非礼秋莲,以孤立无援,急中生智,令其摘花为媒,盗坠其计于取花时,将盗推入山涧,复投以巨石,盗晕秋莲得免于辱,缀玉轩所编僅止于此云。绮露阁在职演全剧计分为:(别友)(容妹)(拷江)(送友)(检叶)(归家)(砸涧)(落庵)(屈陷)(小番)(探监)(奇害)(打捞)(闻声)(刦枚)(追逃)(会庵)(大番)(劝降)(荣封)等廿六幕之每历演四小时之久计。尚小云(姜秋莲) 尚富露(李春发) 慈瑞泉(石敬坡) 李盛斌(晴衍行) 计艳芬(张秋鸾) 范宝亭(候当官) 李一车(禁子) 孙甫亭(奶娘) 李荣升(何德福) 札金奎(耿申) 高富远(性空) 刘韵芳(李义) 贾每才(贾氏) 周瑞祥(徐黑虎)。缀玉轩演《春秋配》民国廿三年四月十三夜在申法租界八仙桥黄金大戏院。捡柴、砸涧两截。苗胜春(姜绍) 姜妙香(李华) 梅兰芳(姜秋莲) 陈月梅(贾氏) 文亮臣(乳娘) 刘莲荣(候上官) 张永林(石敬坡)。

张大千《书法》
水墨纸本 镜心 28x34cm 约0.86平尺
释文:大方先生道席,恭承。赐题诗画感正正之,兹处有无厌之,求欲乞楹帖五副都缘爱慕致忘,烦劳先生当掀髯一笑,俯而允之也,于此致颂。动定安适它不耳。谨定后学。张大千顿首,顿首。
款识:善孖一副,二家兄善画虎,故号虎痴。自求一副,以上所求赐撰。丹林,与散原先生交颇深。文修,四家兄近以造林居皖南。玉参,米古溦先生之弟子。
钤印:大千

杨建屏《六开》
水墨纸本 镜心 44x33cmx6 约7.13平尺
释文:1.昔人评王右丞画,以为云峰石色,迥出天机。笔思纵横,参乎造化,余未之见也。录《画禅室随笔》跋以应。少甫贤世玩雅正,杨裕勋。2.辋川招隐图,为郭恕先笔。余得之长安周生。今年复于吴门,见郭河阳临本,乃易雪景为设色山矣。录董跋。少甫世玩雅属,建屏杨裕勋。3.余尝见胜国时,推房山鸥波,居四家之右。而吴兴每遇房山画,辄题品作胜语。若让伏不置者,顾近代赏鉴家或不谓然。建屏书。
款识:1.建屏画。2.少甫法正,杨裕勋。3.倒影池塘,建屏写意。
钤印:裕勋私印 建屏 杨裕勋印

    江山是一座孤岛,人是一座孤岛。久在樊笼,身心为役,待有人陪你喜乐,今朝清粥小菜,明日月下徘徊,与花影说些无甚意义的话,共小儿一同嬉戏玩闹,才是恒常道理。像钱选知晓雪松,像沈复有了芸娘。《浮生六记》里尽是小夫妇布衣蔬食、欢愉愁苦的事。新妇庭内相逢,窃问夫去何处,羞人见知;及至长久,有庙祠夜宴,芸娘则可扮男儿身前往,怒煞众妇,又笑煞众妇,小夫妻甚以诸事为乐。刘筠绘焦山图,山水天成,赵熙、胡薇元、宋育仁、刘念亲、向楚都来题跋。叹万古风涛、六朝烟树之余,自有一种相知相惜。人生说起来也不过一句《浮生六记》,一笔笔的水墨,一阕阕的素与简。所以偏想,山水人物里看到的终究是文人在坎坷命运里的济世理想,而花草人家或才是最后的遁世桃园。

赵熙

刘筠 赵熙《手卷》局部
水墨纸本 长卷
题签:如此江山,焦山图。程白迦观察室夫人刘筠绘。赵熙、胡薇元、宋育仁、刘念亲、向楚跋。
钤印:刘筼
题跋:
一、赵熙题跋:
《如此江山》,程白迦夫人刘绘,此词刻《香宋集》中,小有异同,并记也。
仙鬟一点江心绿,兹山海门关锁。万古风涛,六朝烟树。付与松寥僧卧。岩腰翠裹。说下有蛟宫,洞天雷破。月下潮声,瓜州三两照星火。 山钟摇梦半夜,一行京口雁,天外吹过。故国青山,神州黑子,都望夷吾江左。焦先笑我。笑几日苏髯,石苔端坐。红日生波,战云生画舸。壬子八月宿焦山夜中赋此,赵熙。钤印:天逸山民
二、胡薇元题跋:
今古共陈迹,招隐几高人。焦山一片奇石,嶃崪历千春。天运茫茫如水,水势滔滔不息,人事又更新。唤起焦先叟,湔此意嶙峋。 强登临,南台侣,久离分。岂关名士,作达且隐过江身。气比李藩直亮,志比庞公闲旷,书亦比王珉。回首五年事,水石发清音。
老友尧生侍御前游焦,刘筠女士为作此图,新付装池,赋此呈正。丙申中秋玉津薇元。钤印:薇元、壶公所作
三、宋育仁题跋:
小山桂树,望一点淮南,入海烟雾。江山汉晋,付与浪淘千古。至今山姓随公,占得一峰青苦。登临路,天风打潮,耳到钟处。 六朝一刹烟雨,又身世江关,帆引归路。一卧枕江寂听,不闻津鼓。夕阳毕竟无言,只换塔铃人语。凭写照,螺堆影流不去。尧生先生旧史命题,即用咏黛二花茶露华原调。丙辰中秋后三日,问琴阁育仁道复。钤印:芸子、古人似我
四、刘念亲题跋:
神州岳渎居,江南烟水窟。藻绘见焦山,逸兴飞吴越。丹阳若在眼,江云湿毛发。维扬思旧游,建业趁明发。回车出瓜浦,一苇轻溟渤。江上骇浪生,舟中众唱歇。勉效谢安静,还同子云讷。山寺丽高台,江潮撼城阙。帆樯风上下,鸥鸟波出没。鹤去仙人渺,苍苔摩断碣。代谢六朝君,存亡几岁月。江山好如此,毋为有国伐。尧生先生命题,丙寅上元刘念亲。钤印:刘念亲印
赵熙自书诗三首
一、侧生良惠出嘉州,纂纂青丝细笼收。品到芬芳瑶柱绝,擘来风露玉津流。唐年为此成宫怨,岭峤于今益客仇。失约山僧空有梦,离离红颗缀枝头。铸生惠荔支赋谢,乌尤寺有古荔支树二,传度大师约红时过啖,触此倂及。
二、小山丛桂结山茨,倦看山乡漫字碑。劝学孙嗟日晚,传家有道得君迟。草堂花发惊离索,玉树风微好护持。多谢白云长赠我,白光疏影凑西枝。移居桂林街谢铸生馈花,闻非久迁嘉州故有离索之句,西枝村,杜子美秦州所相居也。
三、东晋风流写奉梨,故人清恙感分携。深情雅似校桃切,群稚争为得宝啼。琼液流膏滋肺腑,玉盘开片脆玻璃。小山桂处花争白,老欠秋红种一畦。新秋铸生饷梨赋谢,“梨红大谷晚。桂白小山秋”。兰成句。仆新居曰桂林,苦无隙地种树,书可不读矣。铸生清恙中,录诗奉慰,耆(同“嗜”)学而情竺(同“笃”),荣威如此,人憀憀也。极望保练自爱,壬戌七夕记,赵熙。钤印:天逸山民
向楚题跋:
右吾师香宋老人谢赠诗三律,壬戌为民国十一年,吾师时六十六岁。其弟三首自注新居曰“桂林”,时师自佛池移家桂林街,楚在成都寄贺诗有句云“佛池眼底恒河水,桂子街头御史家”,乃次师元韵,去今二十五年,师目力已衰,不复临池为书久矣。念模尊兄展转得此卷属题,诗字皆可宝也。丁亥古重阳日,向楚记时客荣州。钤印:向楚长寿

董寿平/梁中铭《墨竹/山水/牛·猴》
水墨纸本 镜心 27.5x31cmx3 约2.30平尺
1.款识:菲菲桃李花,竟向春前开。何如此君子,四时清风來。乙酉(1945年)花朝,略师夏太常雨竹法,风㻍作雨以为俊林仁兄大雅之属,董寿平偶作。2.款识:乙酉(1945年)三月拟,俊林吾兄之属,寿平。3.款识:卅四年初春写,奉俊林先生法正。岭南梁中铭于锦城。
1.钤印:寿平2.钤印:寿平3.钤印:梁中铭

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