最近电影《至爱梵高》里有一句话，“生命任何最细微的细枝末节，于他而言都不曾渺小简陋，他是全身心地热爱着生命。”
钟情于艺术之美的人，都有着相同的敏感，源自内心纯粹的热情，性格的执拗与”叛逆”，对吴冠中而言，纠结蟠曲的古木、茂林中的鸟雀、水乡的白墙黛瓦……山水风景的各种细微之处，都有能触动心弦的美感，一幅幅作品皆为心血的凝聚。
Lot 474吴冠中(1919-2010) 珍赏集萃册
册页（十四开） 设色纸本
估价(人民币): 3,000,000-3,800,000
尺寸: 32×44 cm.(14) 约1.3平尺(每开)
出版：（鹦鹉天堂）《名家翰墨·第6期·吴冠中专号》第85页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1990年7月
著录：《名家翰墨·第13期·吴冠中·情结》第107页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1995年10月
纪录：佳士得香港，1989年1月16日，编号275
上世纪八十年代后期，吴冠中在水墨领域的探索已经成熟，走向独立与创造的现代之路，进入全新的创作高峰，作于1988年的《珍赏集萃册》正是这一时期画家心血的展现。
是册共十四开，汇集了吴冠中水墨画创作的经典题材，归帆、双松、春江水暖、雪山、江边新篁、月下玉龙雪山、瀑布、荷塘、九寨沟盆景海、鹦鹉天堂、周庄人家、石桥、水乡、归燕等，运用心中凝结的黑白灰理论、点线面的构成语言，以千锤百炼的笔墨，将丰富繁芜的自然景色凝聚为抽象的韵律，尽显“吴家粉本”之美。
“鹦鹉天堂”树枝以长短、粗细不一的线条表现，鹦鹉如跃动的音符，谱出点线交响曲；“春江水暖”中弧线勾出白鹅的轮廓，朱红点出鹅嘴，彩色线条勾出长长短短的苇草，洋溢着生机。
“双松”中树木顶天立地，与山峦以深浅拉开距离，伸展的松枝、起伏的山峦均以线条表现，似断似连，浑然一体；“归帆”中帆面成为画面的眼，流淌的水波与帆船上交错的线条呼应，缀以点点色彩。
水乡系列对白墙黑瓦进行理性分割，黑白灰对比鲜明，简约而单纯。
他根据不同风景的特点，在形与色上各有侧重，把控自如，组合成一幅幅动人心弦的画面，通过形式来追求意境。
一册之中，可观吴冠中水墨面貌的多样性，以及这一阶段的自我变革。这些一再创作的题材从不见样式化的流弊，而经过选材、提炼、再创造，不断焕发新生，将水墨画的表现力发挥到极致。
拍品出版物及著录
Lot 476吴冠中(1919-2010) 清奇古怪
镜心 设色纸本
估价(人民币): 5,800,000-6,800,000
尺寸: 68×137.5 cm. 约8.4平尺
展览:“风筝不断线·缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展—来自全球华人珍藏”，保利艺术博物馆，2010年8月30日至9月8日
“虚怀斋藏中国书画精品展”，保利艺术博物馆，2010年11月3日至8日
出版:《缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展·来自全球华人珍藏》第118页，保利艺术博物馆，2010年8月
《虚怀斋藏中国书画精品集》第200至201页，保利艺术博物馆，2010年11月
苏州郊区司徒庙有四株巨大的汉柏，乾隆皇帝命名曰：清、奇、古、怪。站立着的魁梧身躯予视觉以强烈印象，魁梧的身躯跌倒在地则予人更强烈的印象，甚至近乎一种刺激。……茫苍苍兮古柏，色斑斑兮血液在奔流。据记载，汉柏曾被雷劈，折臂断腿依然存活，且烧焦过的破片又在泥里发出新枝。如今郁郁葱葱分外茂密，数千年坎坷之生命铸造了千姿百态之壮观景色，令每一代子孙望之肃然起敬。—《吴冠中绘画形式分析·汉柏》
吴冠中在司徒庙写生
吴冠中《清奇古怪》同作于1988年，绘苏州郊区司徒庙四株姿态各异的汉柏，画家几度赴司徒庙观察这几株汉柏，寻觅创作的最佳素材，曾绘制彩墨巨制数幅，本幅即为其一。
画中汉柏本来的面貌居次，或直、或卧、或盘曲的树木形态均以急速而波磔的线条表达，葱郁的树叶则化为跃动的点，万线飞舞、万点如流，游离于汉柏母体，点、线之间起伏、疏密呼应，组成和谐的画面节奏。
吴冠中常在色彩和技法的运用上，进行大胆实践，以寻找最恰当表现形式。《清奇古怪》中所用的沥粉线条为画家这一时期自创的特殊尝试。画中厚重的灰色线条以自制的漏斗工具溢入纸上，与浓黑的墨线并行，进行重叠和补充，表现出老树的质感和体量感。色点则用朱膘、胭脂、淡绿等表现，如五彩斑斓的宝石镶嵌，灵动鲜活。线条、色点均丙烯与水墨颜料并用。精心设计的画面、最适宜的表现手段，这些“形与色”，消融在东方的“韵”中，构筑出古柏的形与魂，如有生命力的骨血在奔流。
《清奇古怪》为吴冠中最喜欢的树景之一，既因其形象极具表现力，对他来说这几株汉柏又有深层的象征意义，是跌倒者的奋起，是生命之苏醒，是民族之魂，是民族之形。
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