拍卖时间:2018年1月19日下午13:00
拍卖地点:南京万达希尔顿酒店一楼集庆厅
预展时间:2018年1月4日—1月18日
预展地点:南京万达商务区C座1203(江东中路108号,集庆门大街地铁站6号口出)
专题分类
源流—中国古代书画
传承—近代名家书画
文心—文人书画
如是观—佛教书画
繁华—当代书画
《源流—中国古代书画》
王原祁(1642-1715) 疏林幽居
纸本立轴
尺寸:52.5×31cm
题识:壬子中秋摹一峰老人笔,王原祁。
钤印:王原祁、麓台
鉴藏章:益如眼福、萧平鉴定、平斋过眼、沽上赵兰亭藏
顾苓跋:草草林峦俱有致,疏疏竹树尽成文。钵龙化就如椽笔,砚作山川会出云。东吴顾苓题。钤印:云美
何焯跋:疏树萧萧落照寒,人家临水掩紫关。白云出岫无拘束,长日山颠自往还。义门何焯。钤印:焯、香案小吏
题签:王麓台墨山水精品。顾芸美题,何义门题,光绪丙子清和日听竹居士珍藏。钤印:葆、谦
简介:1.王原祁,字茂京,号麓台、石师道人,江苏太仓人。王时敏孙。康熙九年进士,官至户部侍郎,人称王司农。以画供奉内廷。擅画山水,继承家法,学元四家,以黄公望为宗,承董其昌及王时敏之学。山水面目格局影响後世,弟子颇多,形成娄东派,与王时敏、王鉴、王翚合称“四王”,加上吴历、恽寿平又称“清六家”。
2.顾苓(1609-1682年后)字云美、一字员美,号塔影园客、荆蛮、浊斋居士,明遗民,篆刻取法文彭,有时誉,工隶书,取法《夏承碑》。
3.何焯(1661-1722),字润千,因早年丧母,改字屺瞻,晚号茶仙; 江苏长洲(今苏州)人,寄籍崇明,为为官后迁回长洲(苏州)。先世曾以“义门”旌,学者称义门先生。何焯与笪重光、姜宸英、汪士滏并称为康熙年间“帖学四大家”。
说明:赵兰亭旧藏,吴云旧藏、益如旧藏。
按语:
王原祁绘画主要受元代黄公望影响。作画喜用干笔,先用笔,后用墨,由淡向浓反复晕染,由疏向密,反复皴擦,干湿并用,画面显得浑然一体。
承董其昌及王时敏之学,受清最高统治者之宠,肆力山水,领袖群伦,影响后世,形成娄东派(王原祁是江苏太仓人,太仓也称娄东),左右清代三百年画坛,成为正统派中坚人物。主张好画当在不生不熟之间,自出心裁,不受古法拘束,熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清,书卷之气盎然纸墨外。
清末娄东画派代表性画家与画论家秦祖永《恫荫论画》论王原祁:中年秀润,晚年苍浑。
纵观王原祁一生的画风,其早年跟随其祖父王时敏,山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈,笔墨气味亦更醇厚,致力于摹古,形式变化丰富,但缺乏生活气息和真是感受。早期作品如《仿子久山水图》,为作者三十岁时作品,仿效黄公望笔意,出神入化。画面笔墨简淡,风格古秀。
王原祁中年时期作品,从摹古中脱出,笔墨秀润,以《富春山图》为代表,画面云山秀水,用笔秀雅脱俗,没色清淡圆润。后又受王鉴指导,六十岁时作画能够“熟而后生”,如七十岁所作《南山积翠图》,笔墨与设色境界高妙。其用笔锋颖幻化,真率而意韵高古,生涩之处见纯熟。其用色绛翠斑驳,是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。画面中累见笔笔交叠,色色相浸之处,全然不拘小节而直渲天然真趣。
蒋廷锡 《喜上梅枝》
纸本立轴
尺寸:136×42cm
刘宗周 《书法》
纸本镜心
尺寸:52×18cm
《传承—近代名家书画》
张善 孖 《春社醉归图》
纸本立轴
款识:
1.晓东社兄博教,弟善孖张泽。钤印:张善孖
2.鸡豚社里一村翁,归跨鸟犍兴颇浓。醉后不知南与北,小儿牵入柳阴中。《春社醉归图》,临李嵩真迹于大风堂,张善子。钤印:张善子、虎痴
尺寸:124.5×45cm
张善孖(1882~1940),男,中国四川内江人,名泽,字善 ,一作善子,又作善之,号虎痴。现代名画家,张大千的二哥,画虎大师。少年从母学画,曾拜李瑞清门下,喜爱武术,跟其弟张大千一师从心意拳大师宝鼎习心意拳及内功十三段。
张善子、张大千昆仲开堂收徒,传道授艺,所有弟子们皆被称为“大风堂门人”。
张大千《行书》
纸本立轴
尺寸:106×68cm
陈大羽 《珍珠鸡》
纸本立轴
尺寸:71×82cm
《文心—文人书画》
陈独秀 《草书》
纸本立轴
尺寸:65.5×32cm
赵朴初 《杜甫诗》
镜框
尺寸:67×32cm
张充和 《册页之一》
纸本镜心
《如是观—佛教书画》
宋文治 《如是观》
纸本镜心
尺寸:23.5×68.5cm
圆霖 《无量寿佛》
纸本镜心
尺寸:69×34cm
季康 《天女散花图》
纸本立轴
尺寸:147×78.5cm
《繁花—当代书画》
范曾 《人物》
纸本立轴
尺寸:32×44cm
韩美林 《牛》
纸本镜心
尺寸:33×39cm
周京新 《水浒》
镜框
尺寸:72×33.5cm
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