君子之风---黄小舟作品展
http://www.zhuokearts.com 2018-02-26 新闻来源:卓克艺术网
艺术家:黄小舟 、 
扫描二维码进入本新闻手机页面浏览

 

    水墨兰竹的兴起始于北宋,是文人画观的渗入和影响,发展到元代,花鸟画题材主要集中于以墨竹为主的“四君子”,画法则尚水墨而拒丹青。  明清时期,水墨兰竹仍然方兴未艾,不仅画家多有画兰竹,文人中喜画者,也常常写兰撇竹以为风雅。

 

东风吹来第一香 

    然而审视当今画坛,虽然画兰竹者不绝于世,但专事兰竹的画家已不多见。安徽的画家黄小舟则是这寥若晨星中的一颗启明星。他崇尚“竹不为花清且雅”的高洁、虚心、节劲、不倚、不惧的君子之风,由喜竹、爱竹、种竹到画竹,由临摹竹、写生竹到创作竹,他把情感注入其中,画出了竹子的高洁与雅韵。

平安

山野之风

韦君琳题 君子之风

     黄小舟1965年出生在安徽萧县一个书香家庭。萧县是远近闻名的书画之乡,从这里走出来的近现代艺术大家有王子云、 萧龙士、 刘开渠、 朱德群、王肇民等闻名遐迩。其中著名大写意花鸟大家萧龙士,是白石老人的弟子,他的雄健、苍浑、老辣的画风在安徽影响很大,波及全国,拥有大批追随者,并形成了颇为壮观的江淮大写意画派。黄小舟就是这众多的追随者和实践者之一。     黄小舟的墨竹审美风格源于文同、苏轼、倪瓒的遗风,也有郑板桥、石涛、吴昌硕乃至萧龙士的影响。因而他的画,既讲求文人画的雅和逸,也注重“眼中之竹”的生动和气韵,更有笔情墨韵之精妙。他的墨竹笔法恣纵,风骨强健,均笔笔写就,显出用笔的力度、经营的气势、八法的融通。他崇尚笔力的雄劲和墨气的丰赡,竹竿用笔圆润爽利、墨色鲜活,竹叶落墨为格、自由潇洒,任意组合叠加阶次分明,不失法度,追求的是清新、劲拔和朴茂的意趣。一幅之内往往粗细互用、巧拙相生、苍润并济。浓墨、枯墨、淡墨、泼墨随情就景,随机生变;顺笔、逆笔、中锋、侧锋顿挫绞转,轻重快慢发挥自由,集刚柔豪放于笔下,显勃勃生机于纸上。画中或竹石相抱,或竹兰共舞,或鸟栖其间,或群竹交错,或一枝独秀,奇思妙想,变化多端,层出不穷。他又极善于运用笔的勾画点厾、墨的枯湿浓淡和布局的疏密错落、造型的开合揖让来妙造自然之趣,传达入世之情。       小舟君的墨竹已经有了自己的风格面貌,无论是写干还是撇叶,都表明他对文人画传统的固守,他的绘画或是修为亦多是传统式的步履。他是一位当今画坛具有代表性的传统派画家,面对汹涌而来的西方现代绘画的冲击,当代画家几乎无一不在思考传统绘画的现代性问题,只有黄小舟例外。这种心不旁鹜的沉稳心态,反而使黄小舟对传统文人画的认识和把握臻于一个更为完善的高度。黄小舟的墨竹意义在于续写了历史悠久的墨花墨鸟传统,是对传统思绪的承继,是“水墨为上”的回归,是文化传承的结果,并以卓有成效的实践给古老的中国画艺术增添了新的光彩。

竹叶伴雨

 

                                                                          摘自著名出版家、美术评论家、画家贾德江《格高韵雅  宋元遗风

  • 发表评论
  • 最新点评
  • ·匿名评论评论 点评: 华东文博城6月2日盛大试营业
  • 一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十
  • ·匿名评论评论 点评: 青海省新发现不可移动文物2416处
  • 一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十
  • ·匿名评论评论 点评: “别处的想象”行走清莱艺术展
  • 一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十