古典与现代的构建

——姚伯齐泼彩画赏析  自从八十年代以来，开放政策使我国当代艺术获得了在封建时代不会有过的文化机遇，经过二十年的发展，到了新千年的今天，中国美术呈现出多元趋势；而姚伯齐的泼彩画就是其中的典范作品。  姚伯齐先生以他的创造，象他所绘的《龙门峡》、《巫山风光》、《峡江轻舟》、《妙处原在烟云中》、《江边高卧图》等画，一次次独立的表现的体验，试图以他在传统基础上的现代画语言，在调和中西艺术的道路解答传统中国山水画艺术向“现代”转型过程的难题，即：既要现代的，又要中国精神的。  他的画，其创作观念和技巧以及创作氛围与环境均受到传统的儒释道思想的浸润和影响，在求新的过程中，是有中和特色，他早年曾系统的学习过西画，对西画的焦点透视，明暗投影，色彩原理，空气远近法等烂熟于胸；主要的他以他的胆气、豪气、志趣、学识、阅历、天赋决定他的创新，是在古典传统的基础上，融合时代特征和个性特点，体现时代的人文精神和温和的感情色彩。他拓展了中国画更为广阔的领域，丰富了表现手法和样式，从而，具有了美学意味和包含了更多的东方精神因素。  姚先生对古典的意境，精神内涵，审美理想都在自己的画中得到了很好的尊重，保留和发展；同时，融合西方抽象绘画的方法来充实自己进行绘画。在具体操作上，他运用化解骨法用笔，使其层层有笔而又不见笔，并用不同纸张，不同颜料，不同方法泼彩，或色墨相间绘山水画，使其既有笔墨成分，又有非笔墨成分，既夸张了传统笔墨语言的“气”、“势”、“韵”的效果，又有西画视觉效果，空间构成，色彩趣韵和抽象意味；特别值得一提的是，他给传统引入非笔墨语言，以重构、再造的方式，形成肌理制作手段，改变了传统笔墨语言的欣赏机制，从而，建立了新的图式和规范。  这种非笔墨语言多烟岚，水迹墨迹和奇丽的色彩，又有独立的抽象，半抽象意味；云气的浮动感与山石的坚硬感清雅而有韵味。在有意与无意、设计与随机、控制与放纵两者之间达到了传统与现代的艺术精神与风格个性恰到好处地融合与统一。尤其，值得称道的，这种泼彩、晕化、拓印、肌理效果处理后形成的几何形色块类似瓦西里•康定斯基1913年以后所绘表现主义抽象画里几何形体色块。而这种绘画语言试图显示形式与感觉之间的直接的象征联系，一种符号的象征语言。从这个意义上来讲，他的画是中西调和，古典传统与现代的构建，创新的绘画，有意境、有新意、有精神内涵，给人以美的享受。  归根结蒂姚伯齐先生的泼彩画是中西融合的画，是属于邵大箴教授所说：“有教养的创新的中国山水画”。他是成功的！  值此新世纪亚洲艺术家共同面临超越西方在整整一个世纪中建立起来的艺术秩序和规则这个最富挑战性文化主题的时刻，伯齐以他五彩缤纷的泼彩有教养的创新的中国山水画寻找到了一种与西方世界平等交流的方式。他和他的画也有了自己的文化方位和国际价值，让人钦羡！                               丁正元                            2000年3月27日