李渊涛书法辑评

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李渊涛书法辑评

时间:2008-09-01 17:04:22 来源:卓克艺术网

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李渊涛书法辑评
 
渊涛的书法,过去曾受老师的影响,线条直而劲,其结构之奇肆、气势之沉雄,完全是“先锋”的作派。待我看到他近期的作品,发现他对文字变形的观念已经有所调整,但桀傲的风骨犹在。古人论书,首重精神,次及形貌。而于“精神”,常常是风神骨气并提。风骨不存,遑论皮相?反过来,纵使一副破皮囊,却有傲然风骨,临风屹立,也能让人不得不生敬仰之情。渊涛一出手就能抓住书法的要害,以情动人,“下笔便到乌丝栏”,这让同辈如我既惊且羡。各人气质秉赋不同,也就会各具优长和不足。艺术道路的探索,实际上就是艺术家认识自己发展自己的过程。从其作品中可以感觉到,渊涛是个艺术感觉极好的人。
                                                  ——顾工
 
渊涛的字,大气、率真、爽利,植根于北碑、汉隶,起笔或露或藏,顺其自然,任情挥洒,笔笔入纸而不滞,笔笔鲜活而不滑,点画之间,顾盼有情,每一笔之间具有不可割裂的血肉关系、时间关系。看渊涛的字,从第一笔起,你就会不由自主的顺势往下看,一直到末笔,无滞无碍,这只有在大草中才能充分表现的情势、时间关系,居然在渊涛的北碑行书中体现得淋漓尽致,没有过硬的笔墨功夫,没有炽热的情怀,没有无碍的心境,是难臻此等境界的。结字开张、放逸,正文往往写得很疏阔,通过款字的紧密来收合,其结字之优美,造型之奇崛,空间关系之灵异,与渊涛长期制印不无关系。印人的书法,往往空间感很强烈,在构成关系和视觉美感上具有特别的魅力。当代印人,如王镛、程风子、曾翔、徐海、张公者等人的书作,无不具有这个特点。庸辈作小楷,多入钟、王、黄、文诸家觳中,描摩其迹,徒以形肖为能事,千人一面,情趣全无,古雅既失,斯文远矣。渊涛的小楷,古雅,俊朗,清逸,闲适,不以点画漂亮来悦人,不以结字规整为巧饰,蝇头小字,他随意写来,居然写出了大气和潇洒,一种廓然大度、俯仰自适的大气,一种心无罣碍、清逸出尘的潇洒,这是一种对传统、对生活的眷恋,这是一种对繁华浮世的不如归去的嗟叹,这哪里是字,分明是心灵的奏鸣曲。
                                                  ——坡子吕三
 
渊涛有着优异的艺术素质,也有着较好的艺术表现。这反映在他对于古典书印美的业已坚实的得到——也许这正是70年代书家中优秀者的共同点 ,倘能够知道并利用这点,自然会有往昔人们所做不到的快速成长。渊涛这一课。学得很是漂亮。另外,这也反映在他的作品中对于当代独特审美意趣的正确领会。我觉得任何僵化的审美标准,都会扼杀艺术作品中鲜活而生动的神气,只有以不断更新的审美意识充盈于传统的身体中,作品才会放射出迷人的光彩。渊涛书印里,游荡出古人今人之外的那些飘逸而又执拗不羁的线条,象一串串响亮的音符,在谐和于古典曲调的同时打奏出了时尚的青春昂扬的味道。
                                                   ——陈震生
 
观渊涛之书作,扑面而来令人为之心动的是自然混朴之气,亦如他为之人纯朴。渊涛的书法得力于民间书法,虽也曾写过米芾、苏轼、王铎等,但最终还是与民间书法的心灵上产生了共鸣。董其昌论画有云:“以自然论,自然高于笔墨;以笔墨论,笔墨高于自然”。那么,以笔墨、线质去审视,渊涛的书法高于了民间艺人之刻字(也即自然)。渊涛用笔大胆、随意,线条厚重、苍茫却不肿滞。于布局,谋篇颇见匠心,可谓疏可走马,密难容针,通篇荦荦而气脉不断。民间书法的创作在于无拘无束,信腕信手,以打破一切条条框框。渊涛书法的成功就在于此。“作字不须预立间架,长短大小,字各有体。因与体势之自然为消息,所以能尽万物之情状,而与天地之化相肖。”渊涛正是把握住了尽万物之情状的特点,与天地之化相肖的悟性,故我给他的评价是:“混朴之志迈清流”。天地之未生为混,万物又各有情状,可谓质朴自然。除此之外,渊涛的作品还蕴含着潇洒,倜傥的风流态度,这也是传统中国文人应该具备的一种素质。没有风流何来艺术?当然,此“风流”与俗语中“风流”之内含不可等而言之。
                                                   ——古泥
 
观渊涛书作,意尚险绝,能在纵横,点画殊见奇致,虽偶现时风,却能自抒胸臆,线条狼藉而老辣,可见其灵悟之非一般。如此根器自然“非驴非马”可待,而不日便可“渡驴渡马”(陈国斌印文)者。其书重气尚拙,不好斤斤于法理求,赏者当于气格上领略即可。言及于此,忽思及当今书坛,实不管“老而少年”或“少年老成”者。“老而少年”实有辜负于岁月笔墨;“少年老成”者又令人有江淹王勃之忧,个中意绪,一时难尽。艺本大道,顿渐随缘。以今日之科学技术人类智灵而为艺,顿悟者多矣。然昔佛门,作祖者不过六祖一人而已。余善知识徒增僧腊也哉?既乃大道,则其境无涯,纵我人寿比老彭,亦必有所不逮。以此视之,则为艺者若能“放慢脚步”,其幸或在来日也。拉杂奉言于渊涛先生个展之际,乞有道鉴教。           
                                                   ——梅墨生
 
渊涛书法确有大家风范!他能够在这个年龄上,对古人理解的如此深刻,并且能从容地在其书法作品中表现出古风来,在今日书坛中不可多得,令本人钦佩不已。观其书似有伪叔之韵。这可能平时从中取法较多;而在用笔上要比伪叔更加畅快、更加天真,有意外之韵。若不是深仪前贤、心与古会,加之累年之功,很难出此精神。碑很难学,如果没有帖学基础,笔墨工夫不熟练,碑中的意向是无法捕捉的。要么刻板、要么怪异。写出气格高古又天真烂漫、生动感人实属不易。以渊涛的才气修养达到这样境界只是时间上的问题,毕竟他还很年轻,要走的路子还很长。中国书法历来都是上上人的艺术,庸才俗子是进不了这个领域里的。她就象普洱茶一样,书家越老越高贵,作品的风格、境界格调也越淳厚高古,所谓“人书俱老”。相信渊涛会有这样的境界。
                                                                    ——张世刚
 
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